“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用他来寻找光明”。这句诗曾让无数人感动，同时也让世人记住了一个诗人的名字——顾城。10月27日，在朦胧派诗歌代表人物顾城去世14年后，他的两篇诗歌手稿将在嘉里中心首次进行公开拍卖。据介绍，与这两篇手稿一同拍卖的，还有郭小川等100位著名诗人的181首诗歌手稿。(10月21日《北京晨报》)
　　
　　就朦胧诗而言，顾城、北岛、舒婷等人，在上个世纪八十年代形成一个猛烈潮流。顾城的“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用他来寻找光明”、《一代人》等作品，对光明的渴望与执著的追求，让人感动并产生深刻地影响。而那个诗歌的时代，朦胧诗作为一个标志，距离现在并不遥远，却已经“事如春梦了无痕”，成为不争的事实。
　　
　　但在今天，“诗坛”很热闹。“梨花诗歌”满天飞，“裸体朗诵”保卫战，“诗歌论斤卖”等怪相横生。而诗歌本来就“姥姥不疼，舅舅不爱”，如此一搞，只能被人围观起哄，弄得一塌糊涂，这如同为诗歌唱挽歌，结果诗歌成为一个符号，一个模糊不清的影子，越来越倒运。这种背景下，诗人“自作自受”，也弄得人一提诗歌就想吐。
　　
　　而“落魄”的诗歌，能否被拍卖槌敲出动静，证明自己的价值，还不好说。从这则消息在网上的点击量和关注程度看，没有引起人们的好奇和关注，无疑让人感到“残酷”。但诗歌不能委身于人们喜欢作秀炒作的世俗，轻薄地满足与迎合看热闹者的胃口，因为越是这么搞诗歌越没有身价，越让人蔑视。可想而知，自己不自重，谁还拿你当回事。
　　
　　此次诗人作品手稿拍卖，应该说是一个进步。某种意义上讲，是一次“打捞”，是一次“温故”，是为了怀念一个时代的诗歌。也许，有人不屑，也许会冷场，但拍卖诗人作品手稿，从喧哗与躁动的“诗坛”中脱身，是理性的，是从一个层面进入了另一个层面。
　　
　　但毕竟诗歌不是用金钱来衡量的，也不是一槌就能敲定出诗歌的“面朝大海”，一下子使其重现光彩让国人瞩目的事情。诗歌，最终还是要靠质量说话，靠的是过得硬的作品让读者认可。而诗歌的发展，需要诗人像舒婷《致橡树》中写道的，“也爱你坚持的位置，足下的土地”，才能让人期待。

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