上海博物馆“幽蓝神采”元青花大展中，来自日本出光美术馆的“昭君出塞”青花大罐，在我看来，比大名鼎鼎的“鬼谷下山”更胜一筹。“昭君出塞”与“鬼谷下山”大小相近，前者有盖，后者无盖。前者釉面在肉眼看来几无磨损，后者即便是肉眼也可以看到明显的磨损划伤痕。“鬼谷下山”还有一道已透出器壁内外的较长冲线。更为重要的是，“昭君出塞”大罐的画工比起“鬼谷下山”绝不逊色，甚至可以说更加出神入化，炉火纯青。

    该罐高29.5cm。 荷叶盖。纹饰繁密，层次众多，满花装饰，该罐呈现白釉泛青，青花颜色青翠，有晕散、聚釉及铁锈斑，该罐的裾部位置，绘有元青花典型的变形莲瓣纹。罐腹绘九个人物， 七匹乘骑（另外两骑当隐在山石后面）。九个人物中有男有女，有老有少， 或骑在马上，或摇鞭步行。马上驮着弓弢、行囊。观人物相貌、服饰有差别。 其中骑在一匹白马之上，怀抱琵琶，梳高髻的汉装女子是王昭君，前后各有一胡服女子随行。六名男子中，有的头戴貂冠，髡发驾鹰，着胡服；有的戴毡笠，着汉装。 当是迎亲的匈奴使节和汉朝送亲的官员。画面中山石掩映，苍松、翠柳、修竹、 芭蕉杂衬其间。疏密有致，布局匀当。

    王昭君脸部勾线精准细致，生动地再现了少女脸部曲线的紧致优雅，丰润秀挺。双眉低垂，眼光内敛。仔细看，表情有点“似蹙非蹙，似喜非喜”的感觉，喜忧参半。喜的是终于逃出一个大牢笼？忧的是前途茫茫，等待着她的何尝不是另一个大牢笼？

    随行女官也是俊美的脸型，但少一分稚雅之气，年龄的差异与气质的区别都很明显。女官表情略显淡漠，但淡漠里也有几分关切，有同为女性对王昭君遭遇的“理解之同情”。

    更加令人惊异的是，女官头饰部分的翎毛柔韧上挺，随风轻扬，细节生动，质感准确。（对照一下网络上的赝品图片，谁都可以看出那万里差距。）

    王昭君脸部形象的俊美稚雅，和表情的细腻丰富，对照一下其它青花罐的女性脸部造型，更可以鲜明地感受到。以下是上海博物馆陶瓷展厅里的明宣德青花琴棋书画图罐。

    看一下，高下立辨。宣德青花这一组人物像在王昭君面前，简直丑死了。

     明宣德青花琴棋书画图罐。

    看了一会儿，发现三位女性的马身马颈与马头都在同一水平线上，不是不有些单调？后来，退远了一步看，感觉这样的安排正可以突出三位女性的长身玉立。而后面柳枝间的空白正可以形成类似佛像的背光效果。整体形象突出，鲜明而不紊乱。不错。

      其它细节也生动非常，但不知道盖子是不是原配。呵呵。

    瞧瞧这哥俩，衣饰容貌，神情举止，那座下马，那臂上鹰，都非高手不办。

    树干平涂，略显省力。

     再看一眼吧？