在汉代与匈奴的战斗中，战马起到了极其重要的作用，所以有“行天莫如龙，行地莫如马”的说法。能征惯战的霍去病生前与战马结下了不解之缘，所以雕刻者以象征性手法，把战马塑造为正义、善良、勇敢的化身。透过它，我们仿佛可以看到骠骑将军霍去病那种博大的精神和不可战胜的力量。 

    这件作品在整体上借用了石头的天然形态，只是略加雕刻，有浑然天成的意味。那行将伸展的前腿，那已经点地的蹄尖，那高昂的马头和警觉的双目，仿佛都预示着这匹千里马即将腾空而起，去参加战斗…… 

    雕刻者不拘泥于细致的刻划和繁琐的装饰，而着意于瞬间动势的捕捉和对对象内在精神的把握，造型简练而大气，完整而厚重。作品中细部处理精雕细刻，尤其是面部和眼神的刻画令人感到了“点睛”妙笔的绝技。此外，《跃马》在造型上，也成功地继承了体、线、面并用的优良传统，并为后代雕刻提供了优秀的范例。

      与“马踏匈奴”遥遥相对。

 
    相比较而言，我更喜欢名气小得多的“跃马”，原因：1、比“马踏匈奴”更浑朴厚重，2、更富有动静结合的美感。它没有表现跃马飞驰的极致动态，而是刻画即将跃起的瞬间动作，艺术手段上也不低于那名声更响的“马踏飞燕”。3、下面没有人啊、燕啊的踩踏着，看着更舒心。