春晚路在何方？

肖　鹰

　　今天，所有中文媒体发布了这个消息：2010年央视春晚全面溃败。据媒体报道，调查表明，观众对这届春晚满意率低于20%，历年来最低。这是一个完全意料之中的如期溃败！

　　近30年来13亿中国人除夕守岁看一台央视春晚，有似于30多年前“8亿中国人看八个样板戏”。央视春晚与“八个样板戏”，都是倾当时国力打造的“政治奥林匹克精品艺术”。20多年来，因为是唯一被中央有关部门允许在除夕播出的电视春晚节目，央视春晚不仅日趋封闭僵化，而且一家独大，形成了“春晚政治”、“春晚经济”和“春晚造星”三位一体的“春晚体制”。央视春晚的自大封闭，已成为当代中国文化一道有目共睹的现世风景。这是央视春晚如期溃败的根源之一。

　　这届春晚预备小品《两毛一脚》的“抄袭－改编”风波表明，央视春晚的主办人员在处治相关事务时，不仅霸道专横、而且朝令夕改。一会是挟马未都签霸王合约、一会是向马未都道歉认罚、拟定合约又私自拆毁、临近春晚又随意拆下该小品。这就足见央视不仅一家自大，而且随意无章法。而黄宏、巩汉林等人在72小时内新排小品《美丽的尴尬》，春晚节目所谓“过五关斩六将”纯粹是忽悠大众之谈。这是央视春晚如期溃败的根源之二。

　　赵本山带着四徒弟的小品《捐助》，是2010春晚的最大关注，也是最大败笔。近20年来，央视春晚总导演，变成了央视职业的“春晚啃老族”。春晚总导演换了一荏又一荏，赵本山却成为“史上最牛的春晚钉子户”，谁也搬不动，谁也不想搬。这就形成了春晚恶循环：不开门办春晚，就离不开赵本山；离不开赵本山，就不能开门办春晚。明明十余年来，赵本山的表演僵化平庸，越来越多的观众不买帐；明明十余年来赵本山已从“人民艺术家”脱胎为“商业巨头”，对于春晚早已经貌合神离，为什么一荏又一荏新任总导演都把赵本山作为不可放弃的“春晚天才”？就是因为他们都在做“春晚啃老族”。事实上，正是做“啃老族”的春晚总导演们前赴后继，把赵本山硬做成了“春晚的赵本山难题”。综合当下媒体舆论可见，春晚在民众中的口碑已经降到最低，但“赵家班”却成为舆论兴奋焦点，成为娱乐市场的唯一赢家。这两年低俗商演的“赵家班”为什么这么“火”？就是因为“春晚搭台，赵家班唱戏”。败了春晚，兴了“赵家班”。2010央视春晚总策划秦新民公开宣称：“赵本山就是个天才，在小品界的艺术成就迄今为止没人能超越。”（《重庆晚报》，20101月21日）央视春晚20年吊在赵本山这棵树上，死而后已。这是央视春晚如期溃败的根源之三。

　　未来的春晚路在何方？让春晚回归民间。“民间春晚”的兴起，其深刻意义不仅在于，它将打破20多年来央视春晚“独家自大、封闭僵化”的“国家春晚体制”，带来“除夕春晚百花争艳”的新局面；而且在于，“民间春晚”将让春晚回归民间，复活春晚全民联欢的本质。春晚向民间性的回归，更深层的意义在于，它一方面把百姓生活中的纯朴真挚的情怀艺术化，另一方面又把这艺术化的情怀生活化，这就是巴赫金所说的“在生活与艺术交界点上的全民联欢”的真谛所在。健康发展的“民间春晚”，不仅将为全民联欢提供多元化的平台，而且将为淳美民风、促进文化认同，从而构建社会和谐产生积极作用。

让春晚回归民间，正是要启动这具有深层的民族文化建构力量的全民联欢机制。2010，央视春晚如期溃败，是靠它飞腾发迹而且试图永远靠它飞腾发迹的“央视春晚族”的不幸，是中国文化的大幸！