大家都看过琼瑶，看得多了发现一个现象：她和平鑫涛没结婚时写的第三者都楚楚可怜，善良动人；结婚以后原配就显得顾全大局，大家风范。正常，每个人都有当下的立场，演员演戏其实也大都体现本色，何况写书。而且琼瑶算好的，立场只投射在小说里，情节也不是太过分。看她后来写的文字虽然有部分煽情细节让现代人很不适应，但总体上还算真善美。

有的人就比她差远了，比如郑钧，媳妇熬成婆比婆婆还厉害的样子，说这个是垃圾那个是垃圾，自己混出来就不让人混了，一辈子这个世界欠他的样子。北京有个女记者问了那个著名的乐评人王晓峰他们为什么不多多鼓励选秀歌手被王骂成脑残，水木年华也跳出来骂记者放屁。这些人其实都挺有才华的，人格上怎么这么不健全？我往水华年花的博客上留了言，说了我对他们才华的尊敬，但请反思他们内心真实的想法，如果是别人的误会，也请他们反思自己的表达方式等等。我写名了单位名字，以示真诚，结果马上被他们删了，挺怯懦的。有关郑钧以前我写过两篇，就不多说了，大家看链接。

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还有一件事就是李小红找个几个80后来改编《红楼梦》，这几个人接受采访时说要拍成青春版的《红楼梦》，要做足情色的气氛，马上有人跳得不行了。各路专家纷纷杀过来，先是指责他们想拍成三级片，而后就谆谆教导了，引用一些过来大家看看：

我（裴钰）的观点梳理：

       1.‘一千个人眼中有一千个哈姆雷特’，这没错，但问题是这“一千个人”说的不是编剧和导演，而是读者和观众。我们的编剧和导演在面对经典时，重要的是传承。

       2.《红楼梦》作为一个民族文化的经典，已经成为中华民族的历史文化标志，清代就有‘开卷不读《红楼梦》，读尽诗书也枉然’的说法。我们中国五千年也就出了一本《红楼梦》，就像英国出了一个莎士比亚一样。所以，艺术是可以创新夸张的，但面对经典，却必须有一份真诚，有一种敬畏。”

       3.无论80后还是90后写，身份和年龄认同不是最重要的，最重要的是要尊崇艺术真诚的原则。

       4.拍《红楼梦》老老实实地照着原著进行，最简单也最容易成功。

       5.《红楼梦》不需要做什么人性化的改编，因为它本来就是一部人性化的伟大作品，更不能用现在的观念语言去改造《红楼梦》。

       6.从某种意义上说，拍《红楼梦》不需要炒作，因为它有着最广泛的民间性，男女老少，从18岁到88岁，都有可能喜欢《红楼梦》，小人书、民间戏曲里也有《红楼梦》。

7.做《红楼梦》的导演和编剧应该说是最清闲的了，因为是站在曹雪芹这个文化伟人的肩膀上的。

       8.如果自己不甘心生活在曹雪芹的阴影里，不妨另写一部别的作品，而不要把《红楼梦》庸俗化。

       9.所谓青春版的《红楼梦》其实是对文化的一种撕裂，把属于全体民众的《红楼梦》变成少数群体的了。

看了半天，明白了，打着全体民众的幌子实际上是说《红楼梦》是他们的，他们最懂曹雪芹，80后懂什么呀！不过有一点很可笑，《红楼梦》不是青春版难道老人版对啊？林黛玉死的时候到二十没？

说到情色气氛，我倒觉得这些80后真的理解了曹雪芹。我初二看《红楼梦》，我记得有一章《贾宝玉初试云雨情》，我当时看不懂袭人对贾宝玉说的那些话，我还以为他尿床了呢！不要说我装纯，这跟纯不纯没关系，那时信息来源少，晚知也是可能的。现在想来这真的是大观园里这些少男少女一个青春的过程。我也赞成拍出“梦”的感觉，我看曹雪芹开头结尾都是这个意思。不要像张纪中把《射雕》拍得跟《水浒》似的，一点侠的感觉都没有。

所谓经典啊标志啊很多时候都是后人在起哄，我觉得无论莎士比亚还是曹雪芹，他们都只是在写人生。他们这种明白人如果活到今天看到那些混到权威级别的人扑在他们著作上唯恐别人染指的样子，也许只想对他们唱“好了歌”。

有些人总怕大众智商不够，前段时间有个女人在新浪上开博引经据典地骂《色戒》如何倡导了美化汉奸，使大众分不清是非。如果不敢面对人性的挖掘，对所有历史事件的反思都会缺少深度，这跟翻案有什么关系呢？但就有人只会从一个方向看事情，对这种人我只能引用80后韩寒的话：那就是我懒得跟你说。

权威保重，80后已出动。（此句韩寒亦有贡献，他在内地大雪纷飞香港遭遇艳照门时说：香港保重，内地没空。）