细节和典型性细节以及极端典型性细节

跟老婆聊天，说到女儿的种种好，我感叹：“当年要是再生个宝宝多好！”老婆白我一眼：“生那么多你养得起吗？你记不记得当年你那个姓柴的搞书法的朋友，生了5个孩子（细节），他那么年轻头发都累秃了！（典型性细节）你看他们家吃饭的时候，那么大一盆土豆丝，那么一堆孩子抢着吃……（极端典型性细节）”

事实胜于雄辩，雄辩尤须事实。这就是细节的力量。

不惟小说、散文、剧本需要细节支撑，诗歌写作也是尤其需要注重细节的。细节在诗歌中，就是细致入微的“象”，没有它们，“意”从何来？“诗”从何来？极致一点说，没有细节，就没有文学，当然包括诗歌。

而“细节”可以有无数个，诗人在创作中应该怎样筛选呢？就是要抓住“典型性细节”甚至“极端典型性细节”。细节越典型，便越生动，越鲜明，读者越容易记住。从那些流传久远、脍炙人口的诗歌或诗句中，我们总会发现细节、典型性细节乃至极端典型性细节的存在和永恒魅力——

“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”；“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”；“朱门酒肉臭，路有冻死骨”；“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”；“乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头”；“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”；“卑鄙是鄙视者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”；“面朝大海，春暖花开”；“穿过大半个中国去睡你”……