鲁克赏评：

因为部分探索或谓游戏性文字被网络恶搞，诗人赵丽华备受争议亦可谓饱受折磨，却也在这份争议与折磨中声名大噪。“梨花体”文字一度甚嚣尘上，几乎成了非诗、伪诗的代名词，赵丽华本人也因了所谓的“梨花教主”身份而时时处于漩涡的中心。然而抛开这些纷扰，总体来看赵丽华的诗歌写作，一些篇什却远非世俗意义上的所谓“梨花体”文字可比的。

赵丽华的诗歌语言有着明显的口语倾向。口语的适度运用，可以增强现代诗歌的可读性和亲和力，但是须强调这个词：适度——过之则粗鄙浅陋乏味不堪，一如网络市面上那些“梨花体”的文字垃圾了。语言的口语性必然要辅之以结构的松散性，有时甚至是越散越好，却一如散文之要义，务须形散神凝——每于关键处若不经意地提炼出出其不意的诗意里，否则尽是流俗俚语，“诗”从何来？

《风沙吹过》可以看作是赵丽华诗歌的一个代表作。诗歌从“风沙吹过草原”展开去，继而“吹进城市”，一系列的表象都有着生动的细节支撑，读来轻松顺畅，读者的思维随着诗人笔下的“风沙”迅即刮向遥远和未知，及至“吹过我居住的城市”，甚而“吹过我”——由远及近，此时的“我”竟然与整个外在世界对峙并对等，漫漶的诗歌思维蓦然向内心收拢——“吹过我时/就渐渐弱了下来”——一个“弱”字，将纷繁嚣扰的外在世界之“强霸”外壳揭去的同时，亦将诗人内心的独立与顽强品格或勇敢追求诗意地凸现了出来，却又不动声色、不温不火，颇有四两拨千斤之效。“我”在这首诗里，不仅仅是个体，它还暗指所有女性甚至整个物质和人文世界的弱小事物，而面对“风沙”之大，“我”之何为？何能为而何不为？这些都是读者在阅读时可以诗意理会并默默关照的。

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