三言两语话陈军
流泉
陈军的出现，在某种层面上丰富了丽水诗歌的多元性，“西北风”构成其独有的诗写特质，具有鲜明的个人辨识度。对于一个地方诗群而言，不同的诗歌发声尤显难能。读他的诗歌，你总能感受到一种特别的力量，而这种“特别的力量”源自于其文本所创造出来的“陌生感”。
他大器晚成，却又“特立独行”。渭河给了他生命，瓯江成全了他现在的生活，可以说这样的“混血”给了他不同寻常的人生特质，而这一份特质呈现在他的诗歌文本中，就可以让我们看到如此不一样的一个“生活歌唱者”。陈军作品特点分明，一是来自不同地域的“趣”，一是偏向于口语化的“说”。诗人的大多数作品采用类似“信天游”的民谣创作体例，高亢，激越，活泼，读起来，荡气回肠，别有天地，为我们讲述着一个个“原上”故事，见喜，见悲，见民风。他善于撷取生活小片段，用细节铺陈场景，以场景挖掘诗意，而这种“挖掘”本身又是轻盈的，小的，碎片似的，看似十分随意，却具“出奇制胜”之效，在“小”中我们读到了“大”，在“随意”中我们读到了“诚意”。
特有的生活阅历，是立足在生活之上的写作，因而它是接地气的。生活永远是诗歌的河床。一首好诗，其实就是一个好故事，毫无疑问，他还是一个很会讲故事的人。如何把故事讲好，讲生动，或许，能从《皮影戏》《秋千架》等诗中得到一点启示。诗人在讲述这些故事时，语言表达上基本上不事雕琢，大量具有地域特色的口语入诗，不仅生趣，活络，而且大大提升作品的亲和及给读者营造出来的冲击力。语言与内容有效契合，让文本更具备立面效果。当然，形式终归是为内容服务的。在一首诗的写作中，应表里如一，内外交合。质地也应该是自内而外渗透的。解决了宽度问题，自然就是厚度问题。他的作品厚度在哪里呢？窃以为，它就埋伏在这些故事后面，这些乡风民俗后面，一种乡俚文化所造就的内在力量。
陈军的诗写还有许多值得完善的地方，但是，它存在着，并能在存在中赋予我们一种感官上的“愉悦”和精神上的“向度”，这就够了。
（《丽水文学》2021年第4期）
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(2021-12-17 14:12:04) 
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