流泉·好诗荐读（第十五辑）
写在前面的话：“诗歌好不好，文本说了算”，当我应约为报纸或网刊专栏选诗时，我始终坚持这一选诗原则，当然此基于我个人的美学评判及喜好。我所选的这些好诗基本上来自于网络和本人所能接触到的报刊杂志，也有一小部分由诗人朋友推荐，不牵涉版权问题，感兴趣者可自由转载。对于诗歌好与不好的评判，在具备诗歌基本元素之外，完全取决于读者自己的喜欢不喜欢，所谓“仁者见仁，智者见智”，无一标准定式。还有，我顽强认为，诗歌是不能过细解读的，否则，就会制约更多读者的“再创作”空间，点到为止。我所从事的这个工作，充其量算是“导读”吧，简单的导游词，目的在于向广大诗歌爱好者起到推广和普及作用。为此，我不需要高深的理论框架，只在乎此在的阅读感觉。不看人，只看诗。如果你认为我所做的工作是有益的，所选的诗是你喜欢的，那么，我将感到非常的荣幸，并向你致以深深的敬意。（流泉）
本辑目录
《母亲的专列》……………………………丁
可
《大雪不曾使我们短暂相爱》……………林
莉
《父亲》……………………………………李志勇
《写给八岁的你》…………………………敕勒川
《乌鸦有没有身份证》……………………丙
方
《初恋纪念日》……………………………蒋伟文
《喜鹊》……………………………………胡权权
《造梦记》…………………………………冰
水
《从西藏归来》……………………………冷眉语
《剑客与马》………………………………林忠成
母亲的专列
丁可
这是您惟一的一次乘车
母亲，您躺在车肚子里
像一根火柴那样安详
一生走在地上的母亲
一生背着岁月挪动的母亲
第一次乘车旅行
第一次享受软卧
平静地躺着，像一根火柴
只不过火柴头黑
你的头白
这是您的第一次远行啊
就像没出过远门的粮食
往常去磨房变成面粉时
才能乘上，您拉动的
那辆老平车专列
我和姐姐弟弟妹妹
陪伴着您
窗外的风景一一闪过
母亲，您怎么不抬头看看
只像一根躺着的火柴
终点站到了
车外是高高的烟囱
【流泉赏读】
反腐剧《人民的名义》火了这首诗，我也是在郑西坡口中第一次读到这个《母亲的专列》。我深深被郑西坡舒缓有致声情并茂的朗诵折服了。这首诗是心灵的写照，是对母亲的一种怀念与祭奠，同时，更是对亲情的一次感动。作者娓娓道来，平和沉稳的笔触记录着母亲“惟一的一次乘车”，在去往火化场的“那辆老平车专列”上。平铺直叙中——“一根火柴”“没出过远门的粮食”“高高的烟囱”等为数不多的几个意象的精准妙用，一下子燃点了内在的情感。尤其是诗的第二段，两个小排比和“黑”与“白”的反衬运用，有效烘托了“惟一的一次乘车”，见表现力，见冲击力。文本整体的叙述基调平实而轻盈，所有的“重”都聚合在了“终点站到了/车外是高高的烟囱”上……动容处，令人感慨，令人唏嘘。毫无疑问，《母亲的专列》是真诚之作，是接地气的，也是契合大众的阅读心理的。可以说，丁可的这首诗，在某种意义上，已经告诉我们“什么是好诗”，那便是——能让大家都读懂的且又能让人都感动的诗。
大雪不曾使我们短暂相爱
林莉
连夜大雪
小镇上，雪覆盖了所有的道路
我们不得不改变了主意
屋子已被清扫
我们决定生起火炉
顺便煮好剩下的几个土豆
松木在炉火里噼啪爆裂
树丛的气味、土豆的气味、雪的气味
这一次，我们显得如此平静
我们烤着火，一边慢吞吞剥着土豆
一边看着窗外的稻草垛一点点变白
雪落在雪上
使我们变得矜持
谁知道呢
我们曾经受的，比所有的雪都要短暂
它很快就要把我们深藏起来
【流泉赏读】
雪落在雪上。雪落着，只剩下“树丛的气味、土豆的气味、雪的气味”；雪落着，“窗外的稻草垛一点点变白”……在这样一场貌似安静的大雪中，我们烤着火，而雪“很快就要把我们深藏起来”。一切的发生，都是那么安详和纯净，那么轻，那么淡然。林莉的这首《大雪不曾使我们短暂相爱》，以“雪”作引，并让雪中的所有“发生”，即便是“松木在炉火里噼啪爆裂”，即便是“我们烤着火，慢吞吞剥着土豆”，都如此通透和意味，在一种“轻柔”的叙述基调中，始终萦绕一股浓郁的气息，强大的气场构建凸显了个中的“流淌”与“美好”，尽管，“雪覆盖了所有的道路”，尽管，“我们曾经受的，比所有的雪都要短暂”。在这里，“落雪”，与诗人的内心达成默契，外部之“静”与内在之“动”也形成了有效关联，于波澜不惊中，深深蕴涵着诗人之于爱情或人生的体味，一种不经意间的心灵律动。诗歌的语言和场景叙述，决定了这首诗的基调，舒缓，清丽，意味，令人读后，沉浸，心生愉悦。大雪不曾使我们短暂相爱，如果其间散发淡淡的忧伤，那这“忧伤”也是我们愿意为之承受的美好的忧伤。我喜欢如此这般的“纯粹”和“安宁”。
父亲
李志勇
下午光线强烈。太阳在非常遥远的某个地方
极其痛苦地和我们
保持着那个距离，不能太远也不能太近
树因此只能成为这样。他的一生也只能这样
如果去找他，他的身材、声音应该是他的一个特征
散步也是他的一个特征。他的散步准时、平静
保持了多年，但现在他却已经不在这里了
消失、不在、空无，这些则成了他现在的特征
太阳从极其遥远的地方，将这里的雪
溶化了。但它留下了树木、石头
没有溶化它们
多年过去，房屋有些变旧，桥没有太多变化
风冷冷地吹着，能看到
空气上面，还留着他呼吸过的痕迹
【流泉赏读】
独特的视角，冷静的叙写，波澜不惊的情感表达，造就了李志勇诗歌鲜明的印记，而父亲却始终存活在这一切平常的物事中，仿佛不曾离开过。读李志勇的《父亲》，让我们倍加赞赏的毫无疑问是切入视角的独特及其文本架构的个性化。在这里，诗人充分利用“树”“太阳”“雪”“石头”“房屋”“桥”等意象来烘托自己的内心情感写父亲，貌似客观的描摹由于注入了作者的内在情思而变得鲜活、丰富、意味。父亲离开了，但在它们身上，在空气上面，“还留着他呼吸过的痕迹”。这些意象相互交错，制造了很大的气场。尽管没有正面去书写父亲，但自始至终都是“父亲”的影子，这种“以物及人”的写法堪称精妙，不及避免直写父亲带来的单一性和普遍性，而且于不动声色间彰显了文本空间的表现力，有效释放出浓郁的个中情感与强烈的思父之情。老题材如何出新，李志勇的《父亲》就是一个范本。
写给八岁的你
敕勒川
不能用那个古老的比喻，你不是青梅，我也不是
那匹竹马：我们是两个土孩子，被时间的水
粘合在了一起
但还是能分清你我，分清爸爸、妈妈和孩子
如此认真，我们划地为家，一次次
预演着幸福，用草棍、破瓦和碎砖头
也许这就是宿命，一个人与另一个人，一棵草
与另一棵草……在风中，在漫漫时光中
继续着那个古老的游戏
现在，我用五十岁的目光，看着八岁的你
和你身旁的男孩，一遍遍问自己——
那个男孩，是谁，去了哪里
【流泉赏读】
逝去的永远是美好的。对于一个经历了世事沧桑的五十岁的人，更是如是，尽管“你不是青梅，我也不是那匹竹马”，但“那个古老的游戏”仍然“在风中，在漫漫时光中”继续……我想，那“天真无邪”的美好，不仅不会被湮没，而且将会随时光蔓延越来越真切，美好的追忆也将越来越深，越来越醇厚。敕勒川的《写给八岁的你》，在简单、淡然的叙述中，注入了个人不了的情怀，有情，有义，读来倍觉温暖，舒适，况味无穷，心弦时不时被轻轻拨动。文本清新自然，不事雕琢，其丰沛的情感却在一字一句间不断向外喷薄……在“风”中，在慢慢流逝的时光中……。如此通透和叩打人心。也许，这正是一首好诗的温度，一个好诗人的温度。在大量花枝招展、空洞无物的诗歌包围中，我们静下来去读敕勒川的诗，就仿佛有那么一种神奇的光，将尘世万物都照亮。
乌鸦有没有身份证
丙方
一只乌鸦
从地平线上掠过
瞬间又飞上了枝头
我不知道，一只乌鸦
抵达一只凤凰的
距离
乌鸦有没有身份证
可以证明自己
是一只乌鸦，而非一只凤凰？
那一年，在一辆公交车上
我的身份证
丢失了——
车上，挤满的人群
黑压压的，像一群飞不上枝头的
乌鸦
【流泉赏读】
写乌鸦的诗很多，写乌鸦变凤凰的诗也很多，但如何去表现，全在于一个“视角”。可见，一首好的“乌鸦诗”，必定有一个好的视角切入点。基于此，我认定，丙方的《乌鸦有没有身份证》当是其上品。我们暂且不说“乌鸦能不能变凤凰”，而“乌鸦有没有身份证”这个命题就足见其“新奇”了。由于题目直接抛出了这个抓人的命题，就促使我们不得不跟着往下去读。第一段“一只乌鸦抵达一只凤凰的距离”，谁知道呢？第二段“乌鸦有没有身份证”，不是明知故问吗？但问得好，它对应了最后一段的“我丢失了身份证”；前两段为最后一段作了非常好的铺垫，“……黑压压的，像一群飞不上枝头的乌鸦”。在这里，我至少读出了三层意思：一是层层递进，从写乌鸦及至写人；二是身份证丢失充斥强烈的隐喻性，“挤满人群的公交车”又喻指现世（绝大多数的普通人就像是“没有身份证”的乌鸦）；三是主旨生发所在，尽管生活在俗世中的普通人都有“成凤凰”的梦想，而“一只乌鸦抵达一只凤凰的距离”却是那么长那么远，梦想与现实是有距离的。读此诗，初读挺消极，再读，便慢慢悟出一个道理——“调整好心态，摆正生活中的自己”。或许，有了这样一份心态，说不准，某一天“乌鸦”真的也就变成了“凤凰”。本诗除去具备好的切入点之外，在文本打开上也颇见功力，干净利落，虚实相间，并通过问句、对比、隐喻等手段的巧妙运用，直抵诗意内核。文字处理貌似简单，却处处流露出不简单的“思辨意味”。
初恋纪念日
蒋伟文
1989年的某一天
我和初恋女友
手拉着手
去许码头老牛市溪滩
我们挤在台下
看全市“严打”公开宣判大会。
临时搭起的台上押着六七名罪犯，
站在左边第二个
被五花大绑
胸前背着大红叉的那个
死刑犯
系多起盗窃案的主犯。
他低着头，有几次稍稍抬头，
用最后的眼光搜寻亲戚或熟人，
但是他很失望。他不可能
从人群中发现我
还带着女友。
他是我祖母的
弟弟的
儿子，舅公的小儿子，
我叫他小表叔。
我拉着女友的手说。
【流泉赏读】 诗歌是要讲故事的，好的诗歌就在于其故事有个好的讲法。现在，诗坛有“诗小说”之谓，故事性的融入已让当下的诗更具表现力。但毕竟诗歌不等同于小说，它的叙述方式和打开视角都是有区别的。首先，在语言叙述上是诗性的，其次，在用笔上是简约的，第三，在故事讲述上是葆有空间的。蒋伟文正是一个用诗歌把故事讲得非常好的高手，他的《初恋纪念日》不写初恋，而去写了上世纪八十年代的一次公开宣判大会，一个死刑犯的小表叔。因为这个，初恋纪念日更平添了深刻的记忆。整首诗歌平铺直叙，冷静叙述，呈“白描”态势，文本的客观性恰恰对应了隐藏在其背后的感官性，其间有感慨，有对时代的记录和反思。令人读之，唏嘘不已。诗歌是内心情感的倾诉者，也是时代生活的记录者。从这个意义上看，《初恋纪念日》值得我们赞赏。
喜鹊
胡权权
喜鹊停止了喧闹
它的叫声在树顶上堆成一个粗糙的鸟巢
树下的农舍
烟囱里正抽出薄薄的炊烟，缭绕着
在天空里散开
仿佛昨夜
申小雅白色的衣裙从门缝里抽去，那些慌张的
脚印，在小院里结成寂静的蔷薇花
喜鹊划过天空
灵巧的身子和清脆的叫声。摇晃的树顶
不肯说出它的去向
【流泉赏读】 轻灵，雅致，意味，动静间，《喜鹊》仿佛一轴浓淡皆宜、恰到好处的乡村水墨，给人以美的熏陶和心灵的洗涤。我喜欢胡权权诗写的这一份清澈和游刃有余的驾驭文字的表现力。《喜鹊》的成功更多的就体现在精妙的细节铺排和现场感营造上，那么洁净，通透。诗人不着任何议论色彩，文本打开全由场景说了算……点点滴滴，景为情设，相映成趣。诗人充分利用词性的扩张功能，在动静之间传递出美好与祥和。“薄薄的炊烟”“慌张的脚印”“寂静的蔷薇花”“清脆的叫声”“摇晃的树顶”……，在这里，通过它们，气场不断放大，诗意逐渐弥漫，看似写“喜鹊”，重点却是写人（申小雅）。重笔墨的“喜鹊”与轻轻带过的“申小雅”形成了有效对应。读完这首诗，一个淡雅的像蔷薇花一样的少女形象便跃然眼帘，令人过目不忘，其间故事也随读者的想象在空间中一点一点生发出来。读这样的诗，真叫美好，而这所有“美好”，归根到底，都是其良好的叙述品质带给我们的。可以说，文本的叙述是一个诗人的立身之本。
造梦记
冰水
这个时间的废词。北门街，
已经疲惫不堪。
梅雨加升着海平面。
风的形体靠近孤岛，雷电交织，
与某个梦境叠加。
海水咬住恐惧的堤岸。
她画出的鸟群，反复瞄准猎枪，
向大海的深处飞去。
如一朵奇迹，蓝花楹闯入书页。
比醒着更加饱满。创世纪的喜剧，
坐在树尖发声。
所有的水跑进二楼阳台。
她组装消瘦的岛屿，
在每一个梦中盛装出席。
【流泉赏读】
读冰水的《造梦记》，一不小心，就被其诗中精妙构置的意象景观所击中，有一种力量始终在梦与非梦之间，给人以涤荡，以沉浸和唤醒。诗题“造梦记”本身所蕴涵的意义通过一个“造”字，为整首诗的宽度与厚度构建夯下了坚实基石，从而，致使文本打开张弛有度，诗意纵横。尽管诗中几乎找不着一个“造”字，但它却在所有细节展开里一点一滴参透着，因为这个“造”，“梦”才显得沉实而不虚浮。可以说，在梦与非梦间，给我们带来冲击的是基于在与现实对抗基础上的对“未来”的坚持和期望——“她画出的鸟群，反复瞄准猎枪/向大海的深处飞去/如一朵奇迹，蓝花楹闯入书页”“比醒着更加饱满/创世纪的喜剧/坐在树尖发声”。诗歌诠释的态度是积极、有效的，“造梦”的过程其实是引领我们不断“向上”的过程。从另一层面讲，这种题材书写是普遍性的题材书写，但冰水的书写是内敛和极具个性化的，从“这个时间的废词”，直至“她组装消瘦的岛屿/在每一个梦中盛装出席”，整个叙述都是用精准的意象搭配生成的，其意象间合理的关联，不但彰显了每一个句子所散发的力，而且大大提升了全诗的诗意扩张空间，读之，况味繁复，感思无穷。诗歌的成功还来自于冰水良好的语言表现力。
从西藏归来
冷眉语
从西藏回来，我并没能带来什么
珠峰的雪，拉萨的雨、那曲的格桑花
在纳木错大声呼唤后
我的世界从此安静下来
偶尔有人问起这些
我羞于谈起一路的跋山涉水
只是忆在海拔的哪一个高度上缺氧
然后做出标记
把灵魂刻在那里
【流泉赏读】
写西藏诗很多，但冷眉语写法独特，去了一趟西藏，“我的世界从此安静下来”，这是灵魂震慑后之安静，心灵找到坐标后之安静。本诗完全剔除了对西藏宏观的描摹，而是从细处着手，写“羞于谈起一路的跋山涉水，只是忆在海拔的哪一个高度上缺氧”……，如是个性鲜明的表现，值得赞赏。
剑客与马
林忠成
剑客掉泪，一群马冲破栅栏
倾巢而出，他把剑交给铁匠
把它还原为一块温和的铁吧
在冬天，让它成为支撑一个人活下去的理由
今晚会有一群马
把屋子里的睡眠全吃掉
老人打开窗：
请看外边，谁家的黑马比我大？
剑客把骨头交出，公开宣布
从此我成了软体动物，把肉穿在水上
【流泉赏读】 当“剑客”与“马”这两个意象巧妙交错在一起，诗人似乎就找到了生命中的“铁汉柔情”。整首诗刚柔并济，血脉张扬。“剑客把骨头交出”，而我“把肉穿在水上”……纯熟、老到的文字表现，令全诗充斥生命的质感及其由此带来的不俗的艺术魅力。好的诗歌就是能在最经济最恰当的文字中打开一条最大化的具备宽度和厚度的诗意发散通道，《剑客与马》当如是。
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