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                            流泉·好诗荐读(第十五辑)


    写在前面的话:“诗歌好不好,文本说了算”,当我应约为报纸或网刊专栏选诗时,我始终坚持这一选诗原则,当然此基于我个人的美学评判及喜好。我所选的这些好诗基本上来自于网络和本人所能接触到的报刊杂志,也有一小部分由诗人朋友推荐,不牵涉版权问题,感兴趣者可自由转载。对于诗歌好与不好的评判,在具备诗歌基本元素之外,完全取决于读者自己的喜欢不喜欢,所谓“仁者见仁,智者见智”,无一标准定式。还有,我顽强认为,诗歌是不能过细解读的,否则,就会制约更多读者的“再创作”空间,点到为止。我所从事的这个工作,充其量算是“导读”吧,简单的导游词,目的在于向广大诗歌爱好者起到推广和普及作用。为此,我不需要高深的理论框架,只在乎此在的阅读感觉。不看人,只看诗。如果你认为我所做的工作是有益的,所选的诗是你喜欢的,那么,我将感到非常的荣幸,并向你致以深深的敬意。(流泉)


本辑目录
《母亲的专列》……………………………丁  可
《大雪不曾使我们短暂相爱》……………林  莉
《父亲》……………………………………李志勇
《写给八岁的你》…………………………敕勒川
《乌鸦有没有身份证》……………………丙  方
《初恋纪念日》……………………………蒋伟文
《喜鹊》……………………………………胡权权
《造梦记》…………………………………冰  水
《从西藏归来》……………………………冷眉语
《剑客与马》………………………………林忠成



    母亲的专列

         丁可

这是您惟一的一次乘车
母亲,您躺在车肚子里
像一根火柴那样安详

一生走在地上的母亲
一生背着岁月挪动的母亲
第一次乘车旅行
第一次享受软卧
平静地躺着,像一根火柴
只不过火柴头黑
你的头白

这是您的第一次远行啊
就像没出过远门的粮食
往常去磨房变成面粉时
才能乘上,您拉动的
那辆老平车专列

我和姐姐弟弟妹妹
陪伴着您
窗外的风景一一闪过
母亲,您怎么不抬头看看
只像一根躺着的火柴

终点站到了
车外是高高的烟囱

   【流泉赏读】  反腐剧《人民的名义》火了这首诗,我也是在郑西坡口中第一次读到这个《母亲的专列》。我深深被郑西坡舒缓有致声情并茂的朗诵折服了。这首诗是心灵的写照,是对母亲的一种怀念与祭奠,同时,更是对亲情的一次感动。作者娓娓道来,平和沉稳的笔触记录着母亲“惟一的一次乘车”,在去往火化场的“那辆老平车专列”上。平铺直叙中——“一根火柴”“没出过远门的粮食”“高高的烟囱”等为数不多的几个意象的精准妙用,一下子燃点了内在的情感。尤其是诗的第二段,两个小排比和“黑”与“白”的反衬运用,有效烘托了“惟一的一次乘车”,见表现力,见冲击力。文本整体的叙述基调平实而轻盈,所有的“重”都聚合在了“终点站到了/车外是高高的烟囱”上……动容处,令人感慨,令人唏嘘。毫无疑问,《母亲的专列》是真诚之作,是接地气的,也是契合大众的阅读心理的。可以说,丁可的这首诗,在某种意义上,已经告诉我们“什么是好诗”,那便是——能让大家都读懂的且又能让人都感动的诗。



    大雪不曾使我们短暂相爱

                林莉
 
连夜大雪
小镇上,雪覆盖了所有的道路
我们不得不改变了主意
屋子已被清扫
我们决定生起火炉
顺便煮好剩下的几个土豆
松木在炉火里噼啪爆裂
树丛的气味、土豆的气味、雪的气味
这一次,我们显得如此平静
我们烤着火,一边慢吞吞剥着土豆
一边看着窗外的稻草垛一点点变白
雪落在雪上
使我们变得矜持
谁知道呢
我们曾经受的,比所有的雪都要短暂
它很快就要把我们深藏起来
 
   【流泉赏读】  雪落在雪上。雪落着,只剩下“树丛的气味、土豆的气味、雪的气味”;雪落着,“窗外的稻草垛一点点变白”……在这样一场貌似安静的大雪中,我们烤着火,而雪“很快就要把我们深藏起来”。一切的发生,都是那么安详和纯净,那么轻,那么淡然。林莉的这首《大雪不曾使我们短暂相爱》,以“雪”作引,并让雪中的所有“发生”,即便是“松木在炉火里噼啪爆裂”,即便是“我们烤着火,慢吞吞剥着土豆”,都如此通透和意味,在一种“轻柔”的叙述基调中,始终萦绕一股浓郁的气息,强大的气场构建凸显了个中的“流淌”与“美好”,尽管,“雪覆盖了所有的道路”,尽管,“我们曾经受的,比所有的雪都要短暂”。在这里,“落雪”,与诗人的内心达成默契,外部之“静”与内在之“动”也形成了有效关联,于波澜不惊中,深深蕴涵着诗人之于爱情或人生的体味,一种不经意间的心灵律动。诗歌的语言和场景叙述,决定了这首诗的基调,舒缓,清丽,意味,令人读后,沉浸,心生愉悦。大雪不曾使我们短暂相爱,如果其间散发淡淡的忧伤,那这“忧伤”也是我们愿意为之承受的美好的忧伤。我喜欢如此这般的“纯粹”和“安宁”。



    父亲

     李志勇

下午光线强烈。太阳在非常遥远的某个地方
极其痛苦地和我们
保持着那个距离,不能太远也不能太近
树因此只能成为这样。他的一生也只能这样
如果去找他,他的身材、声音应该是他的一个特征
散步也是他的一个特征。他的散步准时、平静
保持了多年,但现在他却已经不在这里了
消失、不在、空无,这些则成了他现在的特征
太阳从极其遥远的地方,将这里的雪
溶化了。但它留下了树木、石头
没有溶化它们
多年过去,房屋有些变旧,桥没有太多变化
风冷冷地吹着,能看到
空气上面,还留着他呼吸过的痕迹

   【流泉赏读】 独特的视角,冷静的叙写,波澜不惊的情感表达,造就了李志勇诗歌鲜明的印记,而父亲却始终存活在这一切平常的物事中,仿佛不曾离开过。读李志勇的《父亲》,让我们倍加赞赏的毫无疑问是切入视角的独特及其文本架构的个性化。在这里,诗人充分利用“树”“太阳”“雪”“石头”“房屋”“桥”等意象来烘托自己的内心情感写父亲,貌似客观的描摹由于注入了作者的内在情思而变得鲜活、丰富、意味。父亲离开了,但在它们身上,在空气上面,“还留着他呼吸过的痕迹”。这些意象相互交错,制造了很大的气场。尽管没有正面去书写父亲,但自始至终都是“父亲”的影子,这种“以物及人”的写法堪称精妙,不及避免直写父亲带来的单一性和普遍性,而且于不动声色间彰显了文本空间的表现力,有效释放出浓郁的个中情感与强烈的思父之情。老题材如何出新,李志勇的《父亲》就是一个范本。



    写给八岁的你

         敕勒川
 
不能用那个古老的比喻,你不是青梅,我也不是
那匹竹马:我们是两个土孩子,被时间的水
粘合在了一起
 
但还是能分清你我,分清爸爸、妈妈和孩子
如此认真,我们划地为家,一次次
预演着幸福,用草棍、破瓦和碎砖头
 
也许这就是宿命,一个人与另一个人,一棵草
与另一棵草……在风中,在漫漫时光中
继续着那个古老的游戏
 
现在,我用五十岁的目光,看着八岁的你
和你身旁的男孩,一遍遍问自己——
那个男孩,是谁,去了哪里

   【流泉赏读】 逝去的永远是美好的。对于一个经历了世事沧桑的五十岁的人,更是如是,尽管“你不是青梅,我也不是那匹竹马”,但“那个古老的游戏”仍然“在风中,在漫漫时光中”继续……我想,那“天真无邪”的美好,不仅不会被湮没,而且将会随时光蔓延越来越真切,美好的追忆也将越来越深,越来越醇厚。敕勒川的《写给八岁的你》,在简单、淡然的叙述中,注入了个人不了的情怀,有情,有义,读来倍觉温暖,舒适,况味无穷,心弦时不时被轻轻拨动。文本清新自然,不事雕琢,其丰沛的情感却在一字一句间不断向外喷薄……在“风”中,在慢慢流逝的时光中……。如此通透和叩打人心。也许,这正是一首好诗的温度,一个好诗人的温度。在大量花枝招展、空洞无物的诗歌包围中,我们静下来去读敕勒川的诗,就仿佛有那么一种神奇的光,将尘世万物都照亮。



    乌鸦有没有身份证 

            丙方

一只乌鸦
从地平线上掠过
瞬间又飞上了枝头
我不知道,一只乌鸦
抵达一只凤凰的
距离

乌鸦有没有身份证
可以证明自己
是一只乌鸦,而非一只凤凰?

那一年,在一辆公交车上
我的身份证
丢失了——
车上,挤满的人群
黑压压的,像一群飞不上枝头的
乌鸦

  【流泉赏读】 写乌鸦的诗很多,写乌鸦变凤凰的诗也很多,但如何去表现,全在于一个“视角”。可见,一首好的“乌鸦诗”,必定有一个好的视角切入点。基于此,我认定,丙方的《乌鸦有没有身份证》当是其上品。我们暂且不说“乌鸦能不能变凤凰”,而“乌鸦有没有身份证”这个命题就足见其“新奇”了。由于题目直接抛出了这个抓人的命题,就促使我们不得不跟着往下去读。第一段“一只乌鸦抵达一只凤凰的距离”,谁知道呢?第二段“乌鸦有没有身份证”,不是明知故问吗?但问得好,它对应了最后一段的“我丢失了身份证”;前两段为最后一段作了非常好的铺垫,“……黑压压的,像一群飞不上枝头的乌鸦”。在这里,我至少读出了三层意思:一是层层递进,从写乌鸦及至写人;二是身份证丢失充斥强烈的隐喻性,“挤满人群的公交车”又喻指现世(绝大多数的普通人就像是“没有身份证”的乌鸦);三是主旨生发所在,尽管生活在俗世中的普通人都有“成凤凰”的梦想,而“一只乌鸦抵达一只凤凰的距离”却是那么长那么远,梦想与现实是有距离的。读此诗,初读挺消极,再读,便慢慢悟出一个道理——“调整好心态,摆正生活中的自己”。或许,有了这样一份心态,说不准,某一天“乌鸦”真的也就变成了“凤凰”。本诗除去具备好的切入点之外,在文本打开上也颇见功力,干净利落,虚实相间,并通过问句、对比、隐喻等手段的巧妙运用,直抵诗意内核。文字处理貌似简单,却处处流露出不简单的“思辨意味”。



    初恋纪念日
 
        蒋伟文
 
1989年的某一天
我和初恋女友
手拉着手
去许码头老牛市溪滩
我们挤在台下
看全市“严打”公开宣判大会。
临时搭起的台上押着六七名罪犯,
站在左边第二个
被五花大绑
胸前背着大红叉的那个
死刑犯
系多起盗窃案的主犯。
他低着头,有几次稍稍抬头,
用最后的眼光搜寻亲戚或熟人,
但是他很失望。他不可能
从人群中发现我
还带着女友。
他是我祖母的
弟弟的
儿子,舅公的小儿子,
我叫他小表叔。
我拉着女友的手说。
 
   【流泉赏读】 诗歌是要讲故事的,好的诗歌就在于其故事有个好的讲法。现在,诗坛有“诗小说”之谓,故事性的融入已让当下的诗更具表现力。但毕竟诗歌不等同于小说,它的叙述方式和打开视角都是有区别的。首先,在语言叙述上是诗性的,其次,在用笔上是简约的,第三,在故事讲述上是葆有空间的。蒋伟文正是一个用诗歌把故事讲得非常好的高手,他的《初恋纪念日》不写初恋,而去写了上世纪八十年代的一次公开宣判大会,一个死刑犯的小表叔。因为这个,初恋纪念日更平添了深刻的记忆。整首诗歌平铺直叙,冷静叙述,呈“白描”态势,文本的客观性恰恰对应了隐藏在其背后的感官性,其间有感慨,有对时代的记录和反思。令人读之,唏嘘不已。诗歌是内心情感的倾诉者,也是时代生活的记录者。从这个意义上看,《初恋纪念日》值得我们赞赏。



    喜鹊
 
     胡权权
 
喜鹊停止了喧闹
它的叫声在树顶上堆成一个粗糙的鸟巢
 
树下的农舍
烟囱里正抽出薄薄的炊烟,缭绕着
在天空里散开
 
仿佛昨夜
申小雅白色的衣裙从门缝里抽去,那些慌张的
脚印,在小院里结成寂静的蔷薇花
 
喜鹊划过天空
灵巧的身子和清脆的叫声。摇晃的树顶
不肯说出它的去向
 
   【流泉赏读】 轻灵,雅致,意味,动静间,《喜鹊》仿佛一轴浓淡皆宜、恰到好处的乡村水墨,给人以美的熏陶和心灵的洗涤。我喜欢胡权权诗写的这一份清澈和游刃有余的驾驭文字的表现力。《喜鹊》的成功更多的就体现在精妙的细节铺排和现场感营造上,那么洁净,通透。诗人不着任何议论色彩,文本打开全由场景说了算……点点滴滴,景为情设,相映成趣。诗人充分利用词性的扩张功能,在动静之间传递出美好与祥和。“薄薄的炊烟”“慌张的脚印”“寂静的蔷薇花”“清脆的叫声”“摇晃的树顶”……,在这里,通过它们,气场不断放大,诗意逐渐弥漫,看似写“喜鹊”,重点却是写人(申小雅)。重笔墨的“喜鹊”与轻轻带过的“申小雅”形成了有效对应。读完这首诗,一个淡雅的像蔷薇花一样的少女形象便跃然眼帘,令人过目不忘,其间故事也随读者的想象在空间中一点一点生发出来。读这样的诗,真叫美好,而这所有“美好”,归根到底,都是其良好的叙述品质带给我们的。可以说,文本的叙述是一个诗人的立身之本。



    造梦记

       冰水
 
这个时间的废词。北门街,
已经疲惫不堪。
梅雨加升着海平面。
 
风的形体靠近孤岛,雷电交织,
与某个梦境叠加。
海水咬住恐惧的堤岸。
 
她画出的鸟群,反复瞄准猎枪,
向大海的深处飞去。
如一朵奇迹,蓝花楹闯入书页。
 
比醒着更加饱满。创世纪的喜剧,
坐在树尖发声。
所有的水跑进二楼阳台。
 
她组装消瘦的岛屿,
在每一个梦中盛装出席。

  【流泉赏读】 读冰水的《造梦记》,一不小心,就被其诗中精妙构置的意象景观所击中,有一种力量始终在梦与非梦之间,给人以涤荡,以沉浸和唤醒。诗题“造梦记”本身所蕴涵的意义通过一个“造”字,为整首诗的宽度与厚度构建夯下了坚实基石,从而,致使文本打开张弛有度,诗意纵横。尽管诗中几乎找不着一个“造”字,但它却在所有细节展开里一点一滴参透着,因为这个“造”,“梦”才显得沉实而不虚浮。可以说,在梦与非梦间,给我们带来冲击的是基于在与现实对抗基础上的对“未来”的坚持和期望——“她画出的鸟群,反复瞄准猎枪/向大海的深处飞去/如一朵奇迹,蓝花楹闯入书页”“比醒着更加饱满/创世纪的喜剧/坐在树尖发声”。诗歌诠释的态度是积极、有效的,“造梦”的过程其实是引领我们不断“向上”的过程。从另一层面讲,这种题材书写是普遍性的题材书写,但冰水的书写是内敛和极具个性化的,从“这个时间的废词”,直至“她组装消瘦的岛屿/在每一个梦中盛装出席”,整个叙述都是用精准的意象搭配生成的,其意象间合理的关联,不但彰显了每一个句子所散发的力,而且大大提升了全诗的诗意扩张空间,读之,况味繁复,感思无穷。诗歌的成功还来自于冰水良好的语言表现力。



    从西藏归来
 
        冷眉语
 
从西藏回来,我并没能带来什么
珠峰的雪,拉萨的雨、那曲的格桑花
在纳木错大声呼唤后
我的世界从此安静下来
偶尔有人问起这些
我羞于谈起一路的跋山涉水
只是忆在海拔的哪一个高度上缺氧
然后做出标记
把灵魂刻在那里
 
   【流泉赏读】 写西藏诗很多,但冷眉语写法独特,去了一趟西藏,“我的世界从此安静下来”,这是灵魂震慑后之安静,心灵找到坐标后之安静。本诗完全剔除了对西藏宏观的描摹,而是从细处着手,写“羞于谈起一路的跋山涉水,只是忆在海拔的哪一个高度上缺氧”……,如是个性鲜明的表现,值得赞赏。
 


    剑客与马

       林忠成

剑客掉泪,一群马冲破栅栏
倾巢而出,他把剑交给铁匠
把它还原为一块温和的铁吧
在冬天,让它成为支撑一个人活下去的理由

今晚会有一群马
把屋子里的睡眠全吃掉
老人打开窗:
请看外边,谁家的黑马比我大?
剑客把骨头交出,公开宣布
从此我成了软体动物,把肉穿在水上

   【流泉赏读】 当“剑客”与“马”这两个意象巧妙交错在一起,诗人似乎就找到了生命中的“铁汉柔情”。整首诗刚柔并济,血脉张扬。“剑客把骨头交出”,而我“把肉穿在水上”……纯熟、老到的文字表现,令全诗充斥生命的质感及其由此带来的不俗的艺术魅力。好的诗歌就是能在最经济最恰当的文字中打开一条最大化的具备宽度和厚度的诗意发散通道,《剑客与马》当如是。
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    二院

     流泉

通常情况下
我所说的二院,是神经病医院
现在二院新整了块牌子,叫——
老年医院

年过八旬的岳丈岳母,就入住在老年医院里
一个是老年痴呆患者
兼有高血压
一个是忧郁症患者,兼有骨质疏松
他们各住各的病房

一个坚持认为身体很好,一点没问题
一个则怀疑一切
认为所有的大夫都是庸医,她信基督,但基督太远
没有一双好耳朵,听不见隐藏在她心中的
一声声祷告

妻子是最好的保姆
老人视线一刻也离不开她,更多的时候
她是老人的一只出气筒
大气小气,不管三七二十一,她全都照单收下

二院在郊区,我只去了一回
就这一回,妻子说——“没事,你最好别上二院”
但有一天,我也会老的呀
——“老了,也别上二院”,仿佛她与二院
较上了劲


        (《新壹周》2017年8月17日原创版,感谢陶编取稿)
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                 仿佛春天从未将彼此分离(3首)

                                           流泉


    苍色

一面悬崖
临风,马蹄声隐去苍色中的孤旅
青苔在峭壁上吟哦,诗句断裂,谷底的溪流
指向不明

内心的呼叫被降落
忧伤与决绝,蕴涵在山坳中
浮云升起,我爱上的这个人间,有蜗牛眼中的
小拮据



    中年书

写无用之诗
让所有文字都有用起来,去应付
生活的虚相
……肉体渐渐松弛
灵魂挣脱枷锁,夜挣脱白昼

无用的我
也只能在辽阔星空下,让一些情感之无用
都被有用之光照彻,藉此
找寻回家的路

啊,这些年的挥霍
可以叫“虚度”,也可称之为“降落”
我存在,但我决不会
对这个人间,轻许一个小小的
——承诺



    锯木声
 
办公室附近并没有锯木厂
可锯木的声音,隔三差五就从窗户左边
拐了进来
 
这不是幻觉,它一定是存在的
仿佛春天从未将彼此分离
只不过,我想要的春天比锯木声
更具体
 
锯木声隐去了建筑本性
光阴流转湮没了一颗心的路径
而锯齿对分割的理解,总是偏颇的
更高意义上
分割其实是一个圆满之词
 
没有人告诉我——
是谁?偷走了木头
是谁?在锯木声中,盘根错节
——抱成团


        (《完美腔调》2017年8月11日微信公众平台,感谢诗人这样推荐)

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                              浙江丽水诗群诗人作品选


    丽水,山清水秀,人文底蕴深厚。在这一块灵性的土地上,生长着故事和传奇,同样生长着诗歌。古往今来,丽水大地,诗人辈出。古有叶紹翁、张玉娘、刘基,今有闻欣、夏季风、叶丽隽等等。诗歌,构筑成丽水文学一道亮丽的风景。著名诗人、浙江省诗歌创委会主任柯平先生在评述浙江诗歌时,给予丽水诗歌很高的评价,他说:“丽水地处浙西山区,经济在全省多年以来一直处于弱势,文学创作却正好反其道而行之,令人不敢小觑。创作势头颇有点儿如流过这座城市的早春的瓯江,气象开阔,波澜叠起。”这个评价很高,我们当做是对丽水诗歌的一种莫大支持和鼓励。
    丽水诗歌群发轫于上世纪的80年代中期。时任龙泉县文联主席的闻欣先生是丽水诗歌的一面旗帜。在他的引领和精心培育下,文学社团林立,一大批诗歌作者的作品纷纷在市内、省内、国内亮相。其中以流泉等人为主干的《初荷》文学社被写进浙江文学志。当时,丽水诗歌群体的作品先后登上《浙江作家报》、《东海》等刊物,在全省范围内产生了一定的影响。叶丽隽、郁颜先后参加了诗刊社举办的青春诗会,作品开始频现于省级以上文学刊物,在丽水起到了一定的推动作用。如今,丽水诗歌作者涌现,佳作迭出,整体来看,诗人群体结构合理,生机勃发。
    一个地方真正的诗歌力量,不是单打独斗,而是联合出击。基于此,丽水诗歌,是有力量的。当下丽水诗歌,以叶丽隽、流泉、郁颜、江晨、南歌、何山川、乐思蜀、叶琛、陶雪亮 、大喜、乔国永、丙方、朱丽勇、张晓东、洪峰、陈丽文、郑委等为核心,其表现力越来越成熟,队伍不断壮大,而又以60、70、80后诗人为中心,以张晚禾、刘建明、王整、云岑等为代表90后诗人不断涌现,诗歌创作氛围越来越好。其中,有一批中年诗人在停顿了若干年后重新回归,在一定意义上也丰富了丽水诗歌的容量。




                                  叶丽隽的诗(5首)



    山国碎念
 
我剩下的部分,松如野径
正在岁月里继续分解和消融
 
每日黄昏后,在山中急急行走,晚风如流
一阵阵沁心凉
带走我身上多余的器官——亲爱的
 
我只是还占着一点儿面积
我只是还在想着你——
 
深夜回到卧室,不开灯,悄悄地躺下
感激于这宇宙间有你
感激于,长河浩淼,而核心寂静——
我在触摸
一个细小的天体
 


    败酱草
 
惊听一夜春雷。晨镜中,果然
燎泡上唇——唉,多么令人羞愧
我那虚弱、不洁的本性……
 
谁能预料,季节滚动着的深喉,繁殖的
是新生,还是新的恐惧?
 
还以为,我已远远地退后
败酱草一样
埋首于人世的低处
在苦涩的陈腐气中,沉溺并懂得:
山野之间,有着本然的救赎
 
几乎是一种呼唤呢——怀揣一腔虚火
我惦念着郊外
乱丛之下,那清热解毒的草木
 
诚如,再粗鄙的个体,也需要一个隐蔽所
一个在暗中,不断过滤的自我
 


    锁清秋
 
又见菖蒲和艾草——楼梯拐角处
那翠绿的夏日,枯干着,斜插在门板上
……细节凌乱,总在溃败中
 
每一次,总是倾其所有,然后返身离开
——我是否
应该抵抗我的平静呢?
 
“你的心,决定你看见的。”
而身体,有着它自己的回味……
 
赴生,也赴死——
吊扇在旋转,汗水滚烫。当那热流
顺着发梢涌入眼角
生活啊,你的滋味,让我用力地叫出声来
 


    不如喜悦
 
去年冬天,一场严寒横扫了我的小花圃
草木无一幸存
于是开春,新种下了
酢浆草、伽蓝花、海棠和风车茉莉
 
及至冬日,长得最高最大的
却是原有的天堂鸟。枝叶已然冻坏腐朽
地下的根茎却破土而出,迎风招摇
 
我常静静地看它,由此回望
自己的前半生:无果。亦无处可逃
除了深深埋藏的一个奥秘——
 
我该如何解释呢,余生,尚在酝酿之中



    战栗曲
 
被吞没,如雪片入海
我的惊呼,也不能使你停止
 
你这缄默的
海上的霸王,酝酿着浪花与浪花之间,肉体的喧响
 
你引领我消失
又在一片深深的湛蓝中,将我还原……你是个孩子
如此固执,在我复苏的土地上,寻找
生命的本初
 
我是多么地羞愧——神啊
一生,仿佛刚刚开始
微妙的幸福里,静静埋伏着不安
 
    简介:叶丽隽,女,1972年生于浙江丽水。中国作协会员。2004年参加第二十届青春诗会,出版个人诗集《眺望》《在 黑夜里经过万家灯火》《花间错》。诗歌等散见于《诗刊》《人民文学》《天涯》等刊物和各大年度诗歌选本及诗选集。现供职于丽水市文联。



                                  郁颜的诗(5首)



    自然课

乡间总是有很多
无名的小路
带领我们遇到那些不知名的野生花草
它们如同一群生僻字
漫山遍野地牵引着我们的好奇心

途中,我一遍遍地来回翻阅
在背对刺眼的日头时
随手拍了一张写真——
人形的轮廓里
一丛野草莓用星星点点的果实
完成了对我的试探
很快,身影覆盖之处,我都将宣布占为己有

身陷于此
真是有些小悸动啊
生怕被其他的一些人找到
匍匐于跟前的这一小块光阴

荒野并不荒芜
自然的子民们,它们落地生根、占山为王
一枯一荣间,暴露了人间的四季
也藏着一些世人眼里无意义的执念和秘密



    愧疚

山中的松针是无需打扫的
这林子里的鸟鸣是无需隐藏的
抬头看看白云在天上飘荡,一晃眼
就变了形
这真是难以捉摸,却又如此美好

此山已无猛虎,可自由出入
唯有漫山遍野的草木
游子一般难以一一辨认
它们低声下气的
显得很卑贱

在山中游荡,与山径同行,和它一样默不作声
并顺应自然朴素的安排,有点悠然自得
似乎已经不需要再拥有什么了

其实,说无欲求是假的
来此山,以求抵抗山下更多有形之物的勇气
和面对山中景物时才有的深深的愧疚



    身体里的故乡
 
身体有它的过错、隐秘与局促
每一处伤疤,都是它的故乡
 
它们替你喊疼,替你埋葬悔恨
隐瞒你,包容你,忍耐你,又无声地陪伴你
 


    教育课
 
上小学时
每背诵完一篇课文
老师就会在课本上用红笔
写上一个“背”字
 
回头想想,让我们背负苦役的
皆来自于
教育和记忆
 
而命运
从不会忘记
在你身上记上一笔



    马铃薯记
 
那年,我小心翼翼地
把马铃薯一个个藏进挖好的土坑里
母亲在边上撒上一掊草木灰
父亲呢,一一给它们浇上了粪水
 
暖风吹干脸颊上的汗液时
我们便往马铃薯们身上
盖上土,像是一场埋葬的仪式
我们默默地弯曲着腰
 
二月的乡野
多了一群忍住光芒的星子
为了再次和我们见面,才几天工夫
它们就狠狠地破土,并吐出了绿色的嫩芽
闪电一般,比呼吸还迷人
 
    简介:郁颜,男,本名钟根清,上世纪八十年代生于浙西南一个叫“玉岩”的小镇。中国作家协会会员。参加诗刊社第29届“青春诗会”。现居浙江丽水,供职于丽水日报社。




                                   流泉的诗(5首)



    竹枝词

一亩薄田的江山是一块碑
剪下的明月,一半竹枝,一半暮色中的旧经卷

所谓南山,不过是书生打马,与娘子相遇
一片竹叶,奏响了另一片



    银器

混沌中
一件久远的银器

你一声尖叫,所有的萤火
都点亮了
……器穴内部
我悬垂,濯洗,沐浴……甚至捡起
古老的树枝
一边击打,聆听
一边与渐行渐远的夕阳下的美色,形成天与地的鸣奏

秘笈打开
一场看不见的风,卷走半个世纪的
燃烧的舌头



    夕阳

真的
我没有骗你
就在我们吵着要看夕阳的地方
有一个故去多年的朋友
回来了

他说
——那一年,水里的那一轮夕阳真美
跳入水中的时候,他想
这世界上所有的美,都不及
一次真实的
倒影



    中年书

起了风疹块的悬崖
是怕风的
这样不依不饶,将我推至悬崖边
是不是遭逢汪洋的
突变

我所经历的
不仅仅是涤荡,当把你当作唯一的解救的
缆绳
天空,就开始倾斜了

不为飘零,埋怨一场风
只想剔除骨骼中最细软的那部分
让身体颠倒,拥有一枚钉子的坚硬,紧咬俗世
我那摇摆的,无可告人的
——命数



    锯木声
 
办公室附近并没有锯木厂
可锯木的声音,隔三差五就从窗户左边
拐了进来
 
这不是幻觉,它一定是存在的
仿佛春天从未将彼此分离
只不过,我想要的春天比锯木声
更具体
 
锯木声隐去了建筑本性
光阴流转湮没了一颗心的路径
而锯齿对分割的理解,总是偏颇的
更高意义上
分割其实是一个圆满之词
 
没有人告诉我——
是谁?偷走了木头
是谁?在锯木声中,盘根错节
——抱成团

    简介:流泉,原名娄卫高,男,汉族,浙江龙泉人,祖籍湖南娄底,现居丽水。中国作家协会会员。曾先后在《诗刊》《星星》《北京文学》《扬子江诗刊》等国内外报刊杂志发表各类文学作品,多次入选各种年度选本,获全国首届大观文学奖,现供职于丽水市电影公司。
 
 


                                    南歌的诗(5首)



    家庭
 
我,变成了我们。
我们围着这只木桌吃饭,几个小菜,
升起一朵朵云。我们吃完了碗中的粮食,
不剩一颗米粒,也没有
多说一句话。父亲,我是饱含着爱
与孤独,来完成这套动作。你认为
我想着这些,而我想到的却是另外一些。
母亲对我说:“在最亲近的人面前,你也是
一个木头人。”事实上,我说了这些,
想说的却是另一些。作为小语种的
缙云话,传到我这一代,早已锈迹斑斑。
我情愿我是那截木头,无知无识,
简单而果断,在火中解决自己。
最后留下乌黑的炭块,痛苦也好,
幸福也罢,埋在更多的灰中,
不奢求额外的理解。



    劳动课
 
挖,偷偷地
深深地挖。一副手套和一把铁锹
足以颠倒黑与白。
挖呀挖,黑夜盖过我的头顶。
有时挖到一块石头,有时挖到
一个真理。
有时是绝望的种子,大地中
最后的几颗星星
冷冷地盯着我。
发芽这么遥远,从头到脚
我要挖出你的漏洞。“要么
闭上眼睛睡觉,要么
去挖时代的墙角。”
挖呀挖,没有人愿意,没收
一只蚂蚁的小铁锹。
我确信,这个夜晚,不止一只蚂蚁
热爱这样的劳动。
挖开蚯蚓的秘密下水道
在世界的另一边
我的祖国和你的祖国
从雾中艰难地转过脸。



    回乡偶书
 
晚饭后,我混杂在他们中间,像一只
花间偷听的蜜蜂。
老人仍然爱摇旧蒲扇,从屋内
摇到村口,落座的青石渗出薄薄的体温。
谈点什么呢?家事、作物、传言、鬼影。
一句土话如劈空的闪电击穿
我的肺腑,被你的痛苦依次照亮。
那些亲切而生涩的词汇
在喉咙里滚动,我瞬间理解了
一只河蚌饱含的热泪。
无论在哪儿,我都是异乡人,被一只大手
连根拔起。这副旧身躯,渐渐失去葬身之处。
这个盛夏,我在山中闲居,
读书,听鸟,流泪
如一滩发炎的脓水,想烂在这里,
却被伤口无情地挤出。



    祖父
 
现在他熟透了。
一棵深秋的苹果树,在围拢的
儿孙中间,挑选牛顿。
他一生相信过政府、亲人
菩萨、基督,也相信向一株水稻
弯腰,是应得的命运。
疾病叮咬着他,整整五年。
最后与孤独和解了,像一只河蚌
饱含热泪。另一个隐秘的世界,
为他接通了水源。



    屈子一席谈

我们今天的谈论,将被某只耳朵偷听。
也许十年,也许两千年,那尖尖的
附在纸面上的听力。一个时辰前,
我还是两株兰花的主人,我记得江边
郁结不散的香气。年轻时,
我也曾为一个国家的迟钝而愤怒,在夜晚
撰写过痛苦的标语。但现在,我只是
一个被政见反复修改的病句,从一首诗中
拆卸下来。不过,除了美酒,我又能抱怨什么呢?
我热爱的楚国,是另一个楚国,
与他们谈论的相异。甚至,我与大王
也从未在同一个语境里辩论。
太令人惊讶了,这一定是汉语出了问题。
不不,你别误会,我并不是在逃避什么。
山川草木早已在我胸中茂盛生长,吐纳云气,
在我有幸写下的诗中,已被我爱过无数遍。
现在,已经没有那么多的泪水要求我痛哭。
好了,天色正宜,请渡我到江心,
让我实践一会儿孤独主义。
 
    简介:南歌,本名黄俊剑,男,1989年7月生于浙江缙云。诗作散见于《诗刊》《诗歌月刊》《诗选刊》《扬子江诗刊》等刊物。现居丽水,供职于丽水日报社。




                                   何山川的诗(5首)



    寂静

草木刚刚入睡。关于远方的梦大概才开始十分之一。
此时,星空高于屋顶而存在。
蚂蚁登临天堂,只需要沿着树干爬上去。
但我们不行。我们登临天堂需要在垂下来的星光里
找到天梯。
不远的庙宇只余下遗址。
钟声也许嵌进了石缝,此时化身成岩中花卉,
和地上青苔这样的发光体。
但我们仍然无法解读其中的飞瀑和鸟鸣。
草木有一天会落尽叶子,你总是喜欢这样假设。
事实上,这一直没有发生。
因为峰峦叠加了无数的光阴,早已不受云朵左右。
而且,在山中,生死永远是一件小事。



    松针金黄
 
松针金黄,祖父坐在上面
那是过去的事情了。现在他躺在了松针下面。
换句话说,松针从地毯变成了棉被。
正如他养育过的那块石头,此刻躺在阳光下,
把水当成了宗教。
只有牛羊仍然在山坡上吃草。吃了一万年还在吃
祖母说,他只是比她早一点去核桃上布城池,
而她其实更喜欢在谷粒里藏经书。
你可以理解为那是因为爱情。
但我可以告诉你,在他小小的故乡,
河流不用私奔。因为私奔需要另一种审美。
我也可以指给你看,在他小小的故乡,
星宿在天,有人跟随它散步。
这样追溯起来,一个人的怀抱可能就是一个宇宙。
这样说来,我的祖父有时他可能在时间之中,
有时又可能在时间之外。



    在小祗园,我愿意像他们一样做一名证人
 
几间普通的房子,一个避雨的地方
青石板里面没有火光闪闪。赵柏田平静地走在上面,
马叙在有风景的窗户前慢了下来,
两个奇怪的人。沉默着
倾听着。
雕梁与画栋是古代的存货,有一种绝望的味道。
风车,藤椅,葫芦上光影斑斓。
只有阳光是新鲜的,
进入十一月九日上午的小祗园
如同进入了一座寺庙
我唯一愿意相信的是:那两个奇怪的人都是有信仰的人
而那些嘲笑的人们,多年后将不知所踪
 


    写给一条河流的情书

从雨的杯盏到水的城池,她坐在自己的绿意里。
一寸一寸地生长。
闪电走下云梯抽打着村庄的时候
雨把万物埋进黑夜的时候,她身体里那十万兵马
跟着风语经过滩涂、坡地、山冈
她熟悉鱼虾、水草、船只。她在我面前打开了她的身体
那感觉像知己。又像爱人
她在暮色里消失之后,星星便出现在我的头顶。
季节修改不了她的出身
她在鸟声中醒来,目光中是庄稼地
日课里有草木经
她不属于任何朝代
时光有多深,她就有多深
风把她吹向远方又怎样,一次又一次抵达,和分离
她都是爱情的一部分
从日出到日落都有大地陪着她
她有着独一无二的容颜,有着秘而不宣的力,
我把太阳给她的光当成金子,月亮给她的光当成银子。
这金银我已花了四十年还没有花完
她的性别是河流
名字叫乌溪江
而我是个男人,住在一个叫王川村的地方



    她有一枚曲别针

雨在织网,雨声盖过了虫鸣。
我已长得比窗格子还高,
我的手已够得着树叶了。
但她用曲别针别住衣衫。
但她的双手构成了另一枚巨大的曲别针。
整个下午,无论春风吹到哪里
我身体里的那头野兽
一直被那枚曲别针别住了。

    简介:何山川,原名谢雪钧,男,1971年生,浙江省作协会员。著有诗集《我住在一条大河边》,入选十多种选本,散见于《诗刊》《西湖》《青年作家》《星星》诗刊等。现居松阳,供职于箬寮风景区。




                            乔国永的诗(5首)



   

从中原迁到塞上
父亲母亲把自己装进牛皮纸信封
他们以为只要地址无误
早晚他们会被寄回故乡
奶奶睁着快哭瞎的眼睛来过几回
母亲专注地为她清理眼里的秽物
像被锁在门外的孩子
在杂草里翻找丢失的钥匙
姥爷来过一回。就这一回
便让他客死异乡。他的棺木
藏在一车尖尖的煤里
父亲为他的身体精心安排了一次偷渡
他的魂魄却被永久地卡在贺兰山口
最终,他们决定把自己抛进早已废弃的
邮箱。他们明白了
即使地址准确无误
可哪里还有收信的人



    走西街
 
西街有自己的教义:
人这一辈子就是一块顽铁,
淬了火就有了可塑性,
一锤一锤地敲打才能成器。
店铺摆满铁器,炉火通红,
但打铁的人却越来越孤单。
中药铺子也是如此,
悬在梁上的药方如弥历千年的服饰,
期待着穿越,重回唐朝。
它们回不去了,不如就这样
让在西街徘徊的人一次次瞻仰,
让渐淡的苦涩稀释甜腻的愁绪,
让在旗杆上束发的旅人安于四海为家。
张铁口命馆以命抵命,
信命就来算算命,
不信命就认命吧,
有多少人的命运是属于自己的?
还是得有杆秤,
称一称唐朝和民国,称一称人民和公仆,
称一称灵魂和肉体,
称一称西街骨瘦如柴的身体和西街人三里长的那根筋。
 


    棋术
 
我想不通大字不识几个的父亲
是怎么学会下棋的
我也很好奇,几个像鞠书记这样
在官场博弈多年的高手
怎么就成了厨师父亲的莫逆棋友
一起下棋的时候
常听到他们互相埋怨对方耍赖皮
父亲患了癌,他的棋友们好像也生了大病
 
我也想不通,平日少言寡语的父亲
是怎么交到那么多朋友的
我至今仍然纳闷,几个像王向前这样
差着辈分的小年青
怎么就成了父亲的忘年交
王向前患癌走了,父亲像没了个亲兄弟
神智恍惚了好长一段时间
王向前好着的时候曾对我说
“你爸那个人,什么都别说了”



    下樟村
 
小桥的每一块石头
都是一只喜鹊
每一串溪水,都是一个柔软
又锋利的名字
铁皮灯罩贴着墙,像两颗小心脏
跪在门当户对的法则下,乞求施舍
墙壁斑斑驳驳
时间无法复原的疤痕吐出了苦水
 
我们来寻愚世的清雅
它们躲在深闺,略施小计
就把石头里的碧玉驯化成不起眼的丫鬟
我们察觉到寿命在悄悄减少
却没看见它们相抵了什么
 
难道,村庄在上,古樟在下
我们就可以相安在被扭曲的平衡木上
难道,古樟在前,村庄在后
我们真能跳过喧腾的小名,找到在隐忍中
传衍的姓氏



    绿草渡口
 
一只铁船
让这个以草命名的渡口
硬实起来,而草的属性
让时间的锈迹,让莫名的悲伤和幸福
都变得柔软、可人
让遥不可及变成鲜艳的蝴蝶
轻轻落在掌心
之前,那些适宜告别的地方
我已视为禁地
折断过翅膀的鸟
哪敢再贪恋竹筐下金灿灿的玉米
这次,来的正是时候
暮色里,被驯服的千峡湖
经过一只歪斜在水里的铁船时
发出大海才有的声响
在这里,试着掀开伤痂时
痛感全无
我很欣慰,身体里的野性还活着

    简介:乔国永,男,1967年出生,宁夏石嘴山人,英语教师。丽水学院客座教授。诗歌、译诗散见于《诗刊》《扬子江诗刊》《草原》《诗歌月刊》等刊物。出版翻译诗集三部。现居浙江丽水。,供职于丽水中学。




                                    大喜的诗(5首)



    香菇博物馆

声光电模仿着风雨姿势,雷电腔调
有多少人进来
就有多少颗心,陪着小菌蕈
重走一次秋冬冰雪,再做一趟风中孢子
夹缝中的菌丝,爬墙虎
 
大多数人说到菌蕈,会赞其是一种山珍美味
而它的自我认知,是草木枯烂前献给人间
最后的一朵花
身负传递感恩和良善之重任
极少数人则说,它是神在草木长眠时温柔的抚慰
一个弥香之吻的分享
 
它从山林土著,入皇宫贵族,到庶民布衣
像极某朝,宰相或贵妃的人生起伏
 
当我们谈论,一朵小小的菌蕈
背起了一座博物馆
我们还会说,吴三公背起了菇神庙,像某个洋名字
背起了一部经书



    崖上诀

此般悬崖
怎就做了这脉山

无法独钓寒江了,江水
已被大雪征为士卒
听见风往北逃,江外落英枯叶
扑通声声
几欲仗剑扬马
龙泉,锈住了剑诀和蹄声

流水的腹语,无处窥破
缉拿伤情时光,未见布告城门
一千年后,殷红的血
才很不情愿,从宣纸滴下
如一两瓣梅花



    本命年

羊善,无鼻绳
牵出一串句子很长,可结绳记事
可担谷结算

这一年,于山水中走蚁
在词语间放马
浓浓淡淡,无非江上
雾霜
花开花落
恰是心海生盐
偶尔做回太阳,照见身体里
涌动的熔岩和骨骼

羊在纸上,在红裤衩上
水丰草肥
羊毛雪白,如尖细的悲欢
颗粒金黄



    父亲的呼噜
呼噜是一种病
父亲却一直打,短一声,长一声
 
像打铁的风箱
一下,一下
把生活的铁,烧红,打软
 
呼噜越有劲,睡得
越安稳
 
常常担心它
偶尔停顿
突然惊醒我的童年、少年
 
这次一停,十年
惊醒我,一下子到了中年



    时间,像进站的列车
 
慢下来,慢下来
宏大的时间,像进站的列车
亲人们依次走下,返回泥房草场
他们侧过脸
仿佛流水中的容颜
尘埃的眼神,梦一般安静
慢慢剥落……
 
他们看我的最后一眼
完全不像,我看他们时的哀伤

    简介:大喜,本名孙文喜,男,1967年生于浙江庆元,祖籍淳安,浙江省作家协会会员,有作品见于《诗刊》《江南诗》《扬子江诗刊》《草堂》等报刊,入选多个年度选本,现居丽水,供职于丽水市政协。




                                    丙方的诗(5首)



    母亲的婚礼
 
外婆没有哭,家里男丁一般的大女儿
远嫁了
拖拉机载着嫁妆和新娘
开了五十里地
小姨的哭声,就跟了五十里地
 


    羊草山的雪
            
雪,是这里的霸主
它牢牢地占据了整个山头
和山头之外的领地
它用一种最简单的颜色统治了所有
以最柔软的躯体,悄无声息地
包围了最坚硬的岩石,和最无序的荆棘
它填补了每一道沟坎,覆盖了每一处锋芒
它使山涧不忍说话,让花草停止了炫耀
 
没有不臣服的,包括路过的行人
当你,一一经历了它的厚度
当你穿过所有的萧瑟和艰辛
当你抵达山顶的空旷和苍茫
你以为是你征服了它?
可是,瞧瞧吧——
你的身上、面罩上、露在外面的头发上
哪怕是睫毛上,唇边的绒毛上
都已经白了
 
羊草山的雪啊,不用说话,轻轻地
就占领了你的身体 



    乌鸦有没有身份证 

一只乌鸦
从地平线上掠过
瞬间又飞上了枝头
我不知道,一只乌鸦
抵达一只凤凰的
距离

乌鸦有没有身份证
可以证明自己
是一只乌鸦,而非一只凤凰?

那一年,在一辆公交车上
我的身份证
丢失了——
车上,挤满的人群
黑压压的,像一群飞不上枝头的
乌鸦



    向东方
       ——在龟兹故国遥想一代高僧鸠摩罗什

面朝东方
无数次,以目光景仰
那一片辽阔的神奇和深邃
只是一个俘虏罢了
你捆绑我的躯体,控制我的肉身
用这样一场隆重的押解
可以东去,东去……
 
铁链和木枷
锁不住大漠的季风
我的微笑,若驼铃之声
漫过无边的遥远,如佛音低荡
“祷尔于上下神祗”
多么自由
 
无关战争与杀戮
无关宽容和苛刻
我所要抵达的,只是一个家园:
“昼夜六时,天雨曼陀罗华”
 


    草垛上的人字
 
扔在草垛上
这娃,也能长成人字
算命的这样说时
母亲的眼里,闪过一丝光亮
 
那许多年,我是搁在母亲胸口的一把尖刀
望着床上两尺多的小人儿
她像拽着一根细小的稻草
拼命扯,却不敢使劲
那么细小的胳膊,扎满了更加细小的针孔
 
母亲说,她不怕苦难,只怕绝望
但人世上,其实是没有绝望的
如同现在,已没什么
可击倒她了
 
她总是说——
算命的说过,这人字哪
站直了
就能度过

    简介:丙方,本名吴勇霞,女,1975年出生,浙江丽水人。浙江省作家协会会员,省作协新荷计划人才。作品散见于《青年文学》《西湖》《扬子江诗刊》《山东文学》《诗探索》等文学期刊。现居丽水,供职于丽水市莲都区文联。




                                    叶琛的诗(5首)



    豆荚

给我以妄想的是它开裂的空隙
那寂静强烈的原野气息
在黄昏里,不止一次
叙述着成熟的经历:缓慢、丰饶与残缺
 
为了获得更多自由
它顺从物种的命运,在泥地里
应用生命的开始
并收紧一颗种子光滑如水的春天
 
如今,它回馈我金色光泽
这些增殖内心的抚慰,像是找到了
回家的路
 
我们站在了一起
用一次爆裂相互挤压着。土屋的一角
余辉正裹挟一粒轻尘
从后窗进来
那么准确地找到我们堆放多年的孤独 
 


    郊野之晨
 
视野中,季节已深。郊外
灰鸟翻过低低的山丘
枝头遗留残缺的果实。这个不朽之晨
不禁有悲从中来
 
我爱你如这悲伤:清澈、高远,出奇平静
在给的那一间隙
我饱满,我孤独而盛大。我绝望
 
而风又在干枯的草地上吹起涟漪
“我终于建起你”——微弱又精致,怀恨江山万里
我听到你内心的
水声涓涓
 
远方人,晨光加深了世界的寂静
失修的野渠边,一棵水草
孤独已久



    萤火
 
迎着小河细流的水声
我穿过草地,向萤火靠近。越走越远
越走越低
这是在六月,我像个孩子肆无忌惮地伸手去捉
一粒跳动的蓝光雪籽
 
它落在高处的枝头。风摇动树枝
它又被弹到草丛里
我们的目光因相视而充沛,在这美好的时辰
 
我已用我高耸的悲伤
回答了夜空下的全部询问。不是吗?
一粒跳动的蓝光雪籽就是一颗心啊
在退守之中,我倾其所有只为用力遮住这个
极为普通暗含隐痛的亮点
 
夜深了,河边的草地
小小的斜坡并没有因为树影的掩蔽而完全消失
我静静地坐着,天际高远
星星有用不完的光



    南明山
 
那么多的低微栖息在山林的树枝间
山寺之外,秋已凉
我压住内心喧闹,收拾着旷野衰退的声响
 
回顾命历——
这年,那年,水北,山南
我的愿望仿佛从未变新
香炉前升腾的烟岚像是随意画出的线条
 
其实,我的晦暗
早已被清浅的莲池所透露
秋天寂静,授信于万物之人向一池香藕
敬献卑微的善良



    寒水湾记事

夜露凉
寒水湾无风也无浪
 
厌倦说话,那就坐一会吧
看一看
水边的芦苇空荡荡的
水边的卑微还原体内
水边的孤独错落有致
 
时间速朽
我在年轮里告别、忏悔、贴幸福的标签
我在虚构中
完成又一个满意的悲伤
 
风吹浮世
什么正填充着寒水湾通幽的未尽之路
而我,反复模仿另一段
似曾相识的人生

    简介:叶琛,男,1986年10月出生,浙江庆元人。作品发表于《诗刊》《星星》《散文》等期刊。散文集《在雨中叙事》入选浙江省青年作家“新荷文丛”扶持项目,著有诗集《彼年》。浙江省作家协会会员。现居丽水,供职于丽水市中心医院。




                                郑委的诗(5首)



    地图 

墙壁上
一幅小小的地图
建成了一个大大的国家
五彩斑斓的地名
散落于纸上,星辰一样闪耀
从南至北,从东到西
一张有限的旧纸
承载了无限的疆域
一个简短的地名
安放着漫长的人生
地名里
我们各不相识,也永不相遇
相同的是
日落以后,每扇门
都有人轻轻叩开,每个窗子都会亮起灯火
灯下,神怀抱着另一个祖国发光
南方以南,北方以北
这么辽阔的大地用什么守护
亲爱的,只有相爱,才不会让人间陷入茫茫荒芜



    大雪 

枯树上,空空的鸟窝里
住满了雪,如同春天住进了两只鸟

洁白覆了斑驳的小径,覆了
垂垂老矣的亭子
——回到最初的模样

这样
错过的路,就可以回头是岸;错过的人
也可以重新去爱
 
月光照你照我,我想给人间下一场厚厚的大雪



    雨水

落了一点点
地上,她喊出来了
门里的自己也随风出去
终于,她飘到肩头,仿佛能听到她的轻哼

掌心摊开
我想做她信里的称呼,她的地址,做她千里迢迢
过来
——棉枕侧的晚安

一滴雨有她的七情六欲,像活着的意义
万物需要一个
可以一呼就能应答的人间



   

去镇子上办事
拐出小弄
身后的柚子花轻轻落着
路过邮局前
天气特别得好
邮筒站在树下
像一个读书的女人
我离开后
又回过头看了看
安静的邮筒
天气真好,风里有淡淡的香
我不记得
人来人往,也不记得今夕何夕
此生最美好的事
大概就是很远就听到干净的街角
车铃叮叮
接过邮差从帆布旧袋里取出的信。轻声道谢。
在风中



    闲笔

在风雪里怀人就像抱着小小暖炉
一些光在身体里微微亮着,有适当的温度
如果动心,就会亮一点;如果动情,就更暖一些
 
可以想象在某个小山野径上
大地如初生,雪依旧飘着,披雪的身影
走着走着,就白成了悄悄的偏旁
 
你说起读过的诗篇都带着翅膀
山间流水还在淙淙
我们选块地坐下,放下了尘世的理想
 
天地留白
此处多像终南山
你多像山中那枚朱砂墨

    简介:郑委,男,1989年生于丽水青田。有作品发于《诗刊》《星星》《时代文学》等刊物。浙江省作家协会“新荷计划”青年作家人才。现居丽水,供职于丽水日报社。



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                       流泉的诗(14首)



    苍色

一面悬崖
临风,马蹄声隐去苍色中的孤旅
青苔在峭壁上吟哦,诗句断裂,谷底的溪流
指向不明

内心的呼叫被降落
忧伤与决绝,蕴涵在山坳中
浮云升起,我爱上的这个人间,有蜗牛眼中的
小拮据



    中年书

(一)

吱呀吱呀
窗外锯木头的声音,一声盖过一声
急迫地,向内掘进

多少次蛰回
躯体松弛,骨骼向上
钙化的部分
等待切割

与这个躯体,是不是达成了共识
需要剔除的衰草和腐败,能不能在春天就摘下
以成全途中之圆满

“是谁?偷走木头
是谁?在锯木声中,盘根错节抱成团”

现实已见证
——偏颇是与生俱来的
多余的枝蔓,正等待,一副凌厉的
……好牙


(二)

这人间最后的
一滴露水
是你的,也是我的……当万物消弭
风隐去

“走过的都是歧途
那正确的,必在苍色中”

啊,在这个中年
锯木厂的春天,远远落后于一公里外挖掘机的巨大的
……轰鸣



(三)

打开每一页
都是卷毛边的记载
……啊,这些飘零的裹尸布一样的光阴之流逝

门前那棵小刺槐,死了
我还会植上一棵,并再次低伏身子
亲近脚下的黑土

腐败在弥漫
但我,仍心存梦想,一遍一遍,守护着
这不确定的缓慢的忧伤



(四)

一只狗陪我走了那么长的路
一个走失的词根,有没有在飘零中找到那一本渐渐老去的书

废墟上,有一朵罂粟
荒无人烟处,有一座山寺的孤独



    树枝

尘埃之躯
再次插遍了树枝——让铁了的心
有青铜锈色不被吹皱
……枝桠伸张,一声声呐喊
寸断的肝肠上,野百合,一直开到了
……天涯



    崇仁寺

香火可再造
木鱼声声,也可在无中敲响
华严塔
因一座禅寺,重新抬高了曾经低下的
头颅……棋盘山
成了仙山

我,成了佛徒
多少信与不信,瞬间扼住了命脉
祈求时,莲花正开
尘嚣渐远
在这里,不再沉浮,不再与俗世妄谈
挥霍的得失

身披明月
可上山或下山,可指点大江东去
听每一朵浪花,都有隐匿的
……钟磐
皈依即重生
白云,盖过了沧桑的脸

不在乎长久
而我庆幸,有了崇仁
就有了此刻之跪拜,三炷香工夫
走完了
——我的大半生



    晚安

身旁那一阵风
没心没肺
从左边吹往右边,又从右边
拐到了左边,好像
从来不懂
——这人间,那么多悲欢

那么多羞涩
那么多牵肠挂肚
长着,长着,就长成了小小的黄连
有一万句话,但我必须
装哑巴

如果一个夜
装不下那么多灯盏
我会将自己燃点,沿一条逼仄小道
将说不出口的
全部安放

只道一声“晚安”,借此献上
我的缱绻,和深深的
……祝福
 
天亮的时候
一定有一朵云,是棉花做的
——那么白
——那么软



    山中戏
        ——致何山川

这些水认人
看见我,就飞,曾告诉我的朋友
箬寮的水是会飞的
真的,在这里
彼此亲人,相遇,也不需太多的言语
一个姿态,一声问候
都是轻轻的
这些水,有时候是俏皮的
仿佛贪玩的小孩
故意将我的名字涂改,让它湿,让它长翅膀
穿花衣裳
与猴头唱大戏,与三叠瀑
一起飞

这些水有许多朋友,我是陌生的
但它们以树牌的方式
迎迓我——
化香、杜英、白辛、拟赤杨、虎皮楠、云山青岗
黄丹木姜子、尖叶四照花
……好像认定了我也是水做的
有同样的脾性和肝胆
我走过这些树木的身旁
它们一一打着招呼……真的,在这里
恍若隔世
——瞬间,就是一千年
我们的姓氏飞起来,就是清清澈澈的
三点水

在山中
戏,是唱给尘世听的



    寄
 
谢谢
请在登高眺望的地方
再植一棵向日葵
 
太阳升起
我会看见所有的背弃和迷途
雾霭中,一条去往金字塔的路
 
恶习由来已久
谁能洞察此际的知返,是不是一场地震的
余波
 
暗色的河流里
尘沙,接过了浪涛的洗涤
而我的觉醒,是一排铅字的呐喊
 
如果我不说爱
——风,就会把故乡
吹瘦
 


    走西街

向松开古董店
周氏兄弟开打铁铺

向松是多年邻居
他对我说起古董时,总会透露一点小秘密

周师傅俩不太熟悉
但每每我去看打铁的时候,他们下锤的动作似乎都特别卖力

在古董店,有时我是古董
在打铁铺,有时我是被反复锻打的铁

古董上的泥巴
仿佛来自于铁砧上渐渐爬上脊梁的那一团火焰



    存在

“存在,是对时光惟一的解救”
——落日悲壮,恰好应对夜暮中之挣扎

当朝阳升起
“生命,又一次像泉水穿过巉岩……”



    砂器

铁的内部
隐匿的风暴……尖叫,在砂器四溅的火花中
寻找一种平衡
光阴的碎屑,纷纷脱落

心肠,都是铁石做的
我们在人世间
——内外交困……磨,磨,磨
砂轮飞转,山河变细

直到铁杵磨成针
直到淬火后的磨砺,再次回归柔软的本性
——所有的风,才会喊疼



    在人间

尖叫来自高塔
宽容,忍耐,成全低处的尘埃
日旋,夜转
一只陀螺,承接时光鞭笞
——谁用尽苦难与欢欣,谁就在匍匐中
开始最细小的蠕动

那些爱
乱了尘嚣……那些寺庙上空的经幡,那些暗器
那些痧


        (《巢》诗刊2017年第1期,感谢编辑盛情之约)
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本期入选诗人:   史蒂文斯   赖  特   帕  斯   希  尼   卡  佛
                 申切斯卡   奥  兹   克罗齐   希  尼   阿米亥
             希姆博尔斯卡   桑德堡   奥  登   怀  特   布兰迪亚娜



    雪人
  
    (美国)华莱士•史蒂文斯

人必须以冬日之心
去细看霜华
和积雪的松枝;
  
而且要冰冷了很久
才能凝视冰茬蓬松的刺柏,
和一月阳光遥远的闪耀中
  
粗放的云杉;而不去想
风声中的,疏叶声中的
任何悲痛,
  
发出这声音的土地
充满了同一场吹息在
同一片空旷之地的
  
为听者而吹的风,他在雪中谛听,
而且,全无自己,无视不在那里的
一切,并凝视在那里的空无。
  
    (王敖 译)



    北达科他州,法戈城外
 
       (美国)詹姆斯·赖特
 
出轨的大北方货车趴着,在车身旁边,
我慢慢地划亮一根火柴,举起它。
没有风。
 
城外,三匹粗壮的白马
在筒仓的阴影中一路跋涉,
阴影没过了它们的肩膀。
 
突然,货车摇晃了一下。
门砰地一声关上了,一个拿着手电筒的男人
对我说晚上好。
我点了点头,在我写下“晚上好”时。有些孤独,
有些想家。
 
    (张文武 译) 



    醒着
  
    (墨西哥)帕斯

在梦里被困在墙中
这些墙没有空体或重量
它的重就是它的空
墙是时间,时间
是顽固的积累下的忧愁
这些小时中墙的时间不是时间
我跳出一个缺口——是这世界的四点钟
这屋子是我的
我的幽灵在每件东西中
我不在那里。我从窗口往外瞧
街灯下连鬼也没有
雪已经脏了,黑暗的屋子
电话杆,汽车之入睡,那些勇敢的
橡木丛,巍高的骷髅
夜,白色和黑色,星座
画像不清晰
风和它的刀片。我瞧着,而
不明白——用我的眼睛瞧着
在空荡的街上,那存在,
那没有肉体的存在
由于饱满而是静穆的
我向内看,这屋子是我的,
而我不在其内,甚至没有我们,
甚至也不缺欠。外面
仍然犹豫着,开始清晰:
黎明来到屋顶的混乱中
星座已经被抹去。

    (郑敏 译)



    挖掘
  
     (爱尔兰)谢默斯·希尼 

在我手指和大拇指中间
一支粗壮的笔躺着,舒适自在像一支枪。
我的窗下,一个清晰而粗厉的响声
铁铲切进了砾石累累的土地:
我爹在挖土。我向下望
看到花坪间他正使劲的臀部
弯下去,伸上来,二十年来
穿过白薯垄有节奏地俯仰着,
他在挖土。
粗劣的靴子踩在铁铲上,长柄
贴着膝头的内侧有力地撬动,
他把表面一层厚土连根掀起,
把铁铲发亮的一边深深埋下去,
使新薯四散,我们捡在手中,
爱它们又凉又硬的味儿。
说真的,这老头子使铁铲的巧劲
就像他那老头子一样。
我爷爷的土纳的泥沼地
一天挖的泥炭比谁个都多。
有一次我给他送去一瓶牛奶,
用纸团松松地塞住瓶口。他直起腰喝了,马上又干
开了,
利索地把泥炭截短,切开,把土.
撩过肩,为找好泥炭,
一直向下,向下挖掘。
白薯地的冷气,潮湿泥炭地的
咯吱声、咕咕声,铁铲切进活薯根的短促声响
在我头脑中回荡。
但我可没有铁铲像他们那样去干。
在我手指和大拇指中间
那支粗壮的笔躺着。
我要用它去挖掘。

    (袁可嘉 译)



    窗

    (美国)雷蒙德·卡佛

昨夜,一场风暴袭来,毁坏了
电路。我从窗子
向外望,树木半隐半明。
低垂着,覆上了白霜。广袤的宁静
笼罩着乡野。
我向来深知。但在那一刻
我感觉到,我这一生从未许过
虚妄的承诺,也未做过
逾矩之事。我的内心
尚且纯净。后来那天早上,
当然,电路重新接通。
太阳从云层后步出,
融化了白霜。
万物和从前一样。
 
    (舒丹丹 译)



    夜间一场十分悲哀的对话

       (波兰)安娜·申切斯卡

“你肯定有很多情人。”
“我知道,亲爱的。”
“我有很多女人。”
“我有不止一个男人,亲爱的。”
“我已经了结了。”
“是的,亲爱的。”
“别相信我。”
“我不相信你,亲爱的。”
“我害怕死掉。”
“我也是,亲爱的。”
“你不要离开我。”
“不会的,亲爱的。”
“我感到孤单。”
“我也一样,亲爱的。”
“抱紧我。”
“晚安,亲爱的。”

    (佚名 译)



    他的静默

     (美国)莎朗·奥兹

医生对我父亲说,“到了无可救药
的地步,你让我告知你。
现在,这正是我要告知的。”父亲
一如往复,静静地坐着,
两眼发直。我曾想
如果知道自己将会死去,他一定咆哮着
挥舞手臂,大喊大叫。他坐了起来,
消瘦而洁净的身体,穿着干净的长袍,
就像一位圣人。医生说,
“我们能做的,只是延长你的时间,
但无法救治你。”父亲说,
“谢谢。”他坐了下来,一动不动,孤独
而带着尊严,俨然一位外国元首。
我挨着他坐下。这是我的父亲。
他知道自己终有一死。我担心这会
绑缚他。不曾记得
他能始终保持安静,默默地忍受,
犹如酒后的沉静。我不
了解他。我的父亲是高贵的。
在生命的终点,他的生命开始
在我的体内苏醒。

    (牛遁之 译)



    夜深了

    (加拿大)洛尔娜·克罗齐

风把田野的被单揭开。
凡是需要睡下的,都在那里睡下。
凡是该休息的也都已经歇息。
 
门从月亮上掉下来,
带着把手和铰链,漂在沼泽地里。
 
此时的月亮是这样通透,
不管是什么都能从正面穿过去。
 
只有狐狸在四下行走。
它一会儿是只猫,一会儿又像是郊狼。
 
光线足够用来看清身边的事情,
可是嘴巴却躺在黑暗里。
凡是需要睡下的,都在那里睡下。
凡是该休息的也都已经歇息。
 
在我的心外,风还在盘算着。
总像是有什么心事
一定要合计出来。
 
    (阿九 译)



    晚安

     (爱尔兰)谢默斯·希尼
 
门闩拨开,一窝锋利的光
剖开了庭院。从那扇矮门外
他们弓身进入如蜜的走廊,
然后直接穿过那道黑暗之墙。
 
水坑、鹅卵石、窗框和门阶
稳稳置于一堵光亮中。
直到她再次超越她的影子跨步进来
并取消她背后的一切事物。
 
    (黄灿然 译)



    肉体是爱的理由

    (以色列)耶胡达•阿米亥
 
肉体是爱的理由;
而后,是庇护爱的堡垒;
而后,是爱的牢房。
但是,一旦肉体死去,爱获得解脱
进入狂野的丰盈
便像一个吃角子老虎机蓦然崩溃
在猛烈的铃声中一下子吐出
前面所有人的运气积攒的
全部硬币。

    (刘国鹏 译)



    一个女人的肖像
  
    (波兰)维斯瓦娃·希姆博尔斯卡  

她一定要懂得取悦。
改变以致无须改变。
这很容易,不可能,很难,值得尝试。
她的眼睛,如果需要,可深蓝,可灰白,
可深黑,爱嬉戏,没来由地饱含泪水。
她与他同眠仿佛偶然遇到,属于他而且只属于他。
她愿意为他生四个孩子,不生孩子,只生一个。
纯真但能提出最好的建议。
软弱但能扛起最重的担子。
肩膀上没有脑袋但会长出。
阅读雅斯贝尔斯和淑女杂志。
不知道螺丝钉有何用但要建一座桥。
年轻,像往日一样年轻,永远年轻。
双手握着一只断翅的麻雀,
私房钱只为长远旅行准备,
还有切肉刀,膏药,伏特加。
她这般奔跑想去哪里,不累吗?
一点也不,有一点,不太累,没关系。
她爱他,要不,已下定决心。
更好或者更坏,请看在老天的份上。

    (李以亮 译)



    夕阳

    (美国)卡尔·桑德堡
 
有一种低声道别的夕阳。
往往是短促的黄昏,替星星铺路。
它们均匀地踱过草原和海的边缘,
睡眠是安稳的。
有一种舞着告别的夕阳。
它们把围巾一半投向圆穹,
于是投上圆穹,投过圆穹。
耳朵边挂着丝绢,腰间飘着缎带,
舞着,舞着跟你道别。睡眠时
微微转侧,因为做着梦。
 
    (邢光祖 译)



    散步

    (英国)威斯坦·休·奥登

我选择一条路,到处走动,
当我有个谣言要去散布,
有几件工具要还,或者几本书要借给
有个另一条路上的人。

然后我折返回来,尽管
我撞见自己的足迹,
那条路却依然是新的。
我所想要做的,现在已经做好,
但我避开了它,当我
为了散步而像散步者一样行走的时候;
其中所包括的重复
惹出了一个无法自己解开的疑窦。

到底是哪一个天使或魔鬼令我
恰好在那一刻停下脚步?
假如我继续向前走一公里
又会发生什么?
不,当心中的一个躁动
或者积雨云约我出去散步,
我所选择的路线总是曲折迂回
并止于出发的起点。

    (阿九 译)



    祈祷
  
    (美国)詹姆斯•怀特

这一次,我把身体留下,让它
在自己黑暗的荆棘中哭泣。
可是,
这世上还有美好的事物。
那是黄昏。
是摸着面包的女人
手的美好暗影。
一棵树的灵魂开始移动。
我轻抚树叶。
我闭上眼睛开始想着水。

    (佚名 译)
  


    关于我们的故乡   

     (罗马尼亚)安娜·布兰迪亚娜

来谈谈
我们的故乡吧。
我来自夏季,
一个脆弱的国度,
任何落叶
都可能叫它灭亡,
天空布满了星星,如此沉重,
有时垂到了地面,
稍稍走近,你会听见那些星星
被草胳肢得笑个不停,
大片大片的花
犹如太阳
刺痛你干燥的眼眶,
每棵树上
都挂着无数圆圆的太阳。
我的故乡
除去死亡,什么也不缺少,
太多的幸福,
让你昏昏欲睡。
 
    (佚名 译)

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                           石器(9首)

                                                 流泉


    锯木声
 
办公室附近并没有锯木厂
可锯木的声音,隔三差五就从窗户左边
拐了进来
 
这不是幻觉,它一定是存在的
仿佛春天从未将彼此分离
只不过,我想要的春天比锯木声
更具体
 
锯木声隐去了建筑本性
光阴流转湮没了一颗心的路径
而锯齿对分割的理解,总是偏颇的
更高意义上
分割其实是一个圆满之词
 
没有人告诉我——
是谁?偷走了木头
是谁?在锯木声中,盘根错节
——抱成团



    中年书

瓦罐破了
空出来的部分,多像
这些年的不安分
挥霍的,总是不该失去的
残缺的生活
覆水难收
还有什么理由,不去紧抓
那渐渐凋零的剩下来的容颜……我信命
但命,也爱作弄人
理想中的圆满,一次次令人心虚
我要寄身的山水
怎么看都不像曾经所勾勒的
那些年多美呀
守着一只瓦罐,装米
装糖果,装从蓝天上轻轻跑过的
几小片洁白的云
……当彼此皆无话可说
支离破碎的,不仅是回家的路
回家好难,连回头看一眼池塘里那一朵
浮萍的倒影,都难
风已卷走了我的大半生
且还将卷走我的
小半生……漏掉的岁月
从不告诉你
——愧疚,略等于一座大山的
沦陷,或一个梦的
丧失……



    三辆皮卡

第一辆装石头和沙子
第二辆堆满了老旧的木家具,零星的瓶瓶罐罐
第三辆空空的,什么也没有

石头哥是第三辆皮卡司机
哐当哐当开过赤石岭,两眼茫然
偶尔,他也会停下来
靠在路边的大石头上,狠狠吸上几口烟

她坐在石头哥的皮卡上
穿花衣裳
爱说,爱笑,爱在起风时轻轻哼唱
她是一个快乐的姑娘

第一辆装石头和沙子
第二辆堆满了老旧的木家具,零星的瓶瓶罐罐
第三辆空空的,什么也没有
只有石头哥知道,那里坐着一个快乐的姑娘

三辆皮卡
就像三个不苟言笑的互不相干的人
每天都顶着个大夕阳
在上世纪八十年代末的龙丽公路上,渐行渐远



    石器

一直在敲
敲石头,俗世的獠牙
石头硬,硬不过一张嘴,一个老石匠绞断舌头的技艺
……冷吗,刻刀下
悬浮的命

……那些石头,就要开花了



    假面舞会

把众生莫测的脸庞占为己有
你有一卡车的歌声,堆积在咽喉处,有云朵驱赶无依的羊群
但,谁在听,谁就在春风的剪刀里挖你
你的凌乱、暗流……你精心设置的风波亭,无戏,无剑,无战鼓
还有什么可让无骨的虚饰缝补这世道
所谓一场盛宴,不过是人间游戏凋落的一滴泪
一张花斑纹虎皮绞灭心机



    恶习

至少
有三天不做功课
有两夜,打着灯笼,四处找金子
至少,在很长的日子里
我怀揣着一把剪刀
不剪花肠子
专剪从坡地上慢慢滚下来的
风……

那会儿
我迷上了一只小小狐狸精
浑身,金光闪烁
你信不信
直到今天,每当想起妖魅这个词
心,就一阵一阵
打颤



   

我爱的山水
与遭受的迷途一样多
我钟情的美好,与游历的尘灰一样多
白发纠缠青丝
皱纹在沧桑中起伏
这些深深的爬满了甜言蜜语的橘子香里
我只收回最小的一朵
彼此的再见,远大于彼此表白
爱放大一寸
恨也许加深一分
这些年,我不敢轻易呼唤
羁旅中的爱人,不敢在一场不大不小的
对峙中,妄谈谁输谁赢
我真的害怕——魂魄走丢了
就找不见回家的路



    读雅各布森《萤火虫》

美好的傍晚
那样一对在悬铃木下面接吻的美好的老人
——“任何爱了多年的人
都没有白活”
……他们是幸福的,而我
却荒废了一大把光阴,看不见
萤火虫,闪烁

挪威人罗尔夫·雅各布森
来到了我面前,一句话都不说
就这样
一句话都不说看着我
仿若我做错了什么事,十分重要的事
一件似乎与萤火虫有关的事
他是在责备
他有些瞧不起弱视的人

我小心把这些年翻检一遍,又翻检了一遍
小心对自己说
——虚度,是因为丢掉了幸福

雅各布森终于开口了
——你知道何为幸福吗?
幸福是一只萤火虫在黑暗中,闪耀着光亮
——就在那时
从未有过的巨大的一种悲伤
渐渐地,渐渐地
……漫过来,我的眼帘是低垂而倾斜的



    子弹

战争结束
另一场又拉开序幕
我们的战争,看不见烟火
但敌人个个强悍
都有一枪毙命的本领,而我
孤军奋战
迂回中,卡壳
退避处,没有桥,没有丛林
疲于奔命,挣脱包围圈
是最好的掩体
不要阵地战
也不愿就此扯上白旗
我必须练习瞄准
学会狙击
直到我的敌人放松警惕
直到我取回,一九四一年贝尔格莱德的子弹
……狼烟起,车马炮
销声匿迹

        (《微光诗刊》2017年第2期,感谢诗人木偶盛情之约)

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分类: 好诗赏读
感谢《华语诗刊》月月悦读,致意。


本期推荐:乔国永《信》

 

 

浙江/乔国永

 

从中原迁到塞上

父亲母亲把自己装进牛皮纸信封

他们以为只要地址无误

早晚他们会被寄回故乡

奶奶睁着快哭瞎的眼睛来过几回

母亲专注地为她清理眼里的秽物

像被锁在门外的孩子

在杂草里翻找丢失的钥匙

姥爷来过一回。就这一回

便让他客死异乡。他的棺木

藏在一车尖尖的煤里

父亲为他的身体精心安排了一次偷渡

他的魂魄却被永久地卡在贺兰山口

最终,他们决定把自己抛进早已废弃的

邮箱。他们明白了

即使地址准确无误

可哪里还有收信的人

 

 

读后 “父亲为他的身体精心安排了一次偷渡/他的魂魄却被永久地卡在贺兰山口”,读到这里,我的眼睛起潮了,每一次读乔国永的诗,总是不能自已,像我这般年纪,本不至于如此感性,但每每读着这些沉得穿心、刺骨的文字,就欲罢不能。这,也许就是亲情的力量,一个优秀文本所创造出来的心灵抵达。《信》的构思仍然是巧妙的,切入点找得很好,全诗围绕“信”和“地址”这条线展开,明暗交替,极尽情愫。失去父母的人,才知道“钥匙”的丢失,“家”的丢失;离开家乡的人,才知道“故乡”的丢失——“即使地址准确无误/可哪里还有收信的人”,一种空落,一种苍茫。写这类题材不好写,写的人太多了,要写出个性化太难了。但乔国永一写再写,总是能找到他自己独特的表达方式:一是从细节入手,而这种细节又是属于个体的经过了艺术处理的具有表现力的,比如“父亲母亲把自己装进牛皮纸信封/他们以为只要地址无误/早晚他们会被寄回故乡”,又比如“母亲专注地为她清理眼里的秽物/像被锁在门外的孩子/在杂草里翻找丢失的钥匙”;二是选用最为恰当最有隐喻性的“意象”、词句,制造外延空间,让诗意有效发散,比如“钥匙”“尖尖的煤”“偷渡”“废弃的邮箱”;三是合理安排细节的内在联接,凸显层次感,形成环环相扣的大局掌控之势,强化辨识度和整体感。读乔国永的《信》,让我相信,老题材要出新,其“形式”远远高于“内容”之上。而我所说的这种“形式”,其根本点就在于如何去创新。流泉



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                     忍住一根白发(组诗)

                                             流泉



    在石笏

……大体上,整个村庄
都是静止的

除了雨后河水有些浑黄
除了拖拉机运载乡人,康庄路上,渐行渐远
除了鸡鸣一声让寂静扩散成更大的寂静

谁在交头接耳
谁就在芒种的锄把上,刻下第一道土地的问询

风吹一下
纤瘦的身子摇摆一下
两岸的苇花,对于我们不经意的闯入
是有一点疑惑的



    龙泉电影院

这是一块碑
所有老去的故事都在碑里上映

与时光一起跑龙套的
不是故事本身,而是我们这些曾经的刻碑人

忍住一根白发
忍住一颗不敢轻易拔掉的牙



    走西街

向松开古董店
周氏兄弟开打铁铺

向松是多年邻居
他对我说起古董时,总会透露一点小秘密

周师傅俩不太熟悉
但每每我去看打铁的时候,他们下锤的动作似乎都特别卖力

在古董店,有时我是古董
在打铁铺,有时我是被反复锻打的铁

古董上的泥巴
仿佛来自于铁砧上渐渐爬上脊梁的那一团火焰



    走东街

那些年的糖葫芦
隐匿了沿街的叫卖声

横跨书包去龙一中的小同学,一直都没有把心肠理顺理直
他们读不懂一座城池的历史

就像现在我挖空心思,在一枚弹弓里
找寻走失的鸟群

期许总是徒劳的
脚底的青石板,拗不过一台挖掘机的好门牙



    风声

江山破碎
卯足了劲,马达不停地运转
肝胆被梦寐用旧
悲欢被三月吹瘦

得与失
全都是黎明之缱绻
他就像一个死去的人,在一滴鸟鸣的清澈中
又活了过来

大幕徐徐拉开
五点半的雨,登场……被失眠症洗劫的
归途上,有人摩拳擦掌
有人打马回家乡



    多余的悲伤

白鹭要回故乡了
一架运载芦荻的马车停在了浩荡的水边

在此刻,眺望是多余的
不如埋首一封旧信,读一读那不修边幅的芳草萋萋的摸样

风的骨骼,像火一样烧起来
像整个旷野的寂寥,渐渐盖过这秋日盛大的彷徨



    喊我去看花

这些油菜花
被春风嫁接
缘于金黄的底色
细小的压迫感,呈锯齿状
向下,勾连迷途的
两端……我使劲避开,仍处途中关隘
进退成奇崛
没有暗尘、纷纷凋落的花粉、蜜蜂
和刺
——两面夹击,暂时收敛放纵
将步伐调至与远方对应的
苍颜,那些小频率的眺望、尖叫、濯洗
……有一会儿,如迟到的
你的手,你一颠一颠的
不被旷野收容的
呼吸的急促

那一年
你喊我看花
成片成片的油菜花,黄金般
铺满了整个人间
……多美啊



    白露

——多吃苦瓜,山药
——天凉了,多运动,小心感冒

信是母亲写的
方格子作业簿的纸张,字迹端端正正
仍是我熟悉的模样

这些年
母亲配备了手机,但她总喜欢在纸上
有事没事,唠叨两句

每一次收母亲的信
我仿佛就置身在金钟弄39号当年的那方小天井
抬眼仰望,头顶上的天
 
——天真蓝啊,真大



    青瓷

并非无可救药
——当说爱你的时候
我再也不是那一只盛放青涩的老瓷盘,碎碎的釉彩
一滴一滴,往下掉

你是向阳花
我就是重新回炉的葵花洗



    籍桂坊1号

夹杂在低矮的泥墙瓦屋中
当剑川大桥自南向北横贯而过,它见证了风的速度

籍桂坊的传说不再被乡人提及
桂花树下,沉默是时代之册页,就像多年前我不忍说出离开的理由

也许,消逝才是最好的注解
所有挽留,均不及一声苍色的问候

凋零对应了时光之衰老,宛若身边的瓯江水日夜不息
只是对波涛的一种安慰

漂泊造就麻木,几乎丧失了对亲人的依恋,
不敢说太多告别,就像我不敢在别人的土地上说遥望

对于它,终究是有愧的
我隐瞒了我的懦弱和一个门牌号里被植种了无数遍的十字架

今天,只想对你说
——“我的大病小病,都是那一个三月的迷离落下的……”


        (《龙泉人文》杂志2017年第1期龙泉文学专号,感谢家乡刊物盛情之约)
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    那块糖
 
     马冬生(河南)
 
我知道那块糖藏在哪里
我是个听话的孩子
从不去偷吃
 
如果我哭,妈妈就会站在凳子上
从房梁下吊着的花篮里
拿出一块,塞进我嘴里
 
现在,妈妈不在已经很久了
再没有一块糖
能摁住人世间的哭泣
 
  推荐语】 “糖”在这里成了我与母亲的连接点,想起母亲的时候,糖是甜的,温暖的,美好的,而母亲不在了,“再没有一块糖,能摁住人世间的哭泣”。一旦诗人找到合适的切入点,即便是一个小小的意象,也能释放出宽阔的主旨表达空间,寄寓丰厚的情感张力。这诗虽小,却具能量。(流泉)

 

    剃头老张

     万春来(湖北)

张榨村人剃头老张
六十五岁,矮小个
瘦瘦的身子,时常蹬着那辆破旧的三轮车
走巷串户,大声喊着
他熟人的小名
就像他们喊他“老不死”一样

老张只给长辈们剃头
他剃头的对象
都是一群地地道道的农民
一群爱说粗话的汉子

时常把三轮车蹬到田间地头
他为农忙的乡亲搭起临时理发点
用半个小时
收割自己的“一亩三分地”
用一生的颠沛流离,收割乡下的
每个黎明与黄昏

  【推荐语】 在朴实的叙述中,活画出了一个“剃头老张”的鲜明形象,在他的身上,浓缩着乡下人的纯粹和善良。整首诗歌娓娓道来,自然流淌,不花哨,接地气,平朴之中见真情。(流泉)



    壁虎

     宋小铭(湖北)

深居简出。学古人禅意隐修
时有断尾的痛日夜敲打
又似在提醒,人间的漩涡与湍流

一生谨慎。着一句坐壁上观
况出人生百味
悲喜处,最易生梦

有些梦。适宜在月色里盛开
开了,就有行云,流水,渔舟
和晚唱

而我更想打坐,把身体卷进岁月
像漏下来的月光
豢养内心里的蝴蝶

偶有潮汐漫过枝头,有雪花飘落
一生清苦,嗅着梅花的香气
掩帘入梦

  【推荐语】 写的是壁虎,更是诗人自己的自白书。这种“托物言志”之写虽然不足为奇,但奇的是诗人的“壁虎”与文本的契合“精确、到位”。只一句“把身体卷进岁月/像漏下来的月光/豢养内心里的蝴蝶”,既形象提升了全诗主旨表达,又十分巧妙地对应着“壁虎”所制造出来的隐喻效果。(流泉)



    暮晚
 
     熊曼(湖北)
 
衣服洗净后被悬挂起来
在风的吹拂下变轻
变轻的还有人
仿佛体内的灰尘和污垢
被带走了一部分
 
风信子开花了
这是一年中它最好的时候
接下来它的背将弯曲
 
除了填满肚子的焦虑
还有什么令人不安
从这里望出去
落日正滚下对面的房顶
 
春天对于人群有着秘密的吸引
莫非召唤
来自那青草茂盛之地 
  
  【推荐语】 轻盈、自然的表达,如丝如缕的味道在字里行间慢慢渗透。这种味道浮漫开来,一片一片的,就湮没了整个暮晚,和由这暮晚带来的一颗被沉浸的心。读这样的诗,意味,美好,不能不说是一种享受。(流泉)



    秋风渡

     班琳丽(河南)

我低下头。土地
慈悲的目光回望我
草木矮下来。山头
也矮下来
天空让出南下的航道,给雁阵

饮足雨水的马,是守信的邮差
渡口,船与秋风,等待渡河的客人
到来的是秋声——
镰刀下,归仓的谷粒。云端,滑落的哀鸿

风,吹过山岭。在昨夜
醉饮的人,走过我的梦里,遗落一枚写着诗句的霜叶

  【推荐语】 秋风,秋水,秋声,交织着,整首诗歌清澈,纯净,通透。诗性的表达中释放出强大的气场,处处流淌这秋的美好。(流泉)



    半扇窗子
 
      张广智(河南)
 
用十节车厢的语言
也没有托动一枚秋天枯黄的落叶
 
光阴敞开半扇窗子
收缩天边的彩虹,一瞬间
我们谁也没有抵达子夜的内心
那分分秒秒的安静
 
试图抓住世界的尾部
当叶子再一次成为年龄的注脚
森林就是海里的火焰

  【推荐语】 这是诗人潜心造就的一幅光阴谱,“半扇窗子”寄寓着“我”与时光的对抗,“当叶子再一次成为年龄的注脚/森林就是海里的火焰”,含蓄,而有意味。(流泉)



    乞巧词

     薄小凉(安徽)

达达。今晚山崩地裂,暴雪肆虐
我只有一条活路:你的被窝
暖我
烧我
今生啊,小妇人我只勇敢过两次
一是断了脐带
二是从了你。嚯
你看这飞天的燕燕,鹣鹣,尘世那么美
值得我一哭再哭
西瓜灯暗了,我们早些安歇
你要抱紧哝,奴打小怕黑
你要轻些些
  
  【推荐语】 个性、先锋,大量的新生代用语穿插其间,既活泼、谐趣、生动,又活灵活现彰显了时代的当下性;另外,干净、利落、简约,三言两语直奔主题,最经济的语言表达充满了宽阔的表现力和冲击力。我喜欢薄小凉的诗,有很多理由,诗就摆在这里。(流泉)
 
 
 
    凌云山
 
    徐业华(安徽)
 
如果没有凌云塔
凌云山实在算不上高
凌云塔七层八角
放肆地映射工业时代的张扬
夜色中
灯光还原了大悲庵的轮廓
继而,也渡亮善念之外的黑暗
无论从哪个角度看
总有光束平直地射向远处
其中的颗粒
皆有被佛手抚摸的痕迹

  【推荐语】 山不在高,有塔就好,诗不在小,有容乃大。有内涵,有思辨,也有禅味。(流泉)
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