作者简介：

小河草儿，本名何育锋，教育工作者、诗文爱好者。看得多、写得少。对联、格律诗词、自由体诗、打油诗、文言散文、现代散文、新闻报道、公文材料等都有一些。以写作自娱自乐、不事投稿，习作多被当地刊物选用，并经常获些小奖，也偶有见诸省市刊物或网刊。

                            谈  诗

    《现代汉语词典》对诗给出如下解释：文学体裁的一种，通过有节奏、韵律的语言反映生活、抒发感情。若照此解释，在当今茫茫诗海中是越来越难找到这样的诗了，是诗发展的太快，还是词典更新得太慢，不得而知。

    诗看起来简单，于是便有了成群结队的诗人；诗写起来不简单，于是很多诗人就成了写诗的。

    诗是高雅的，但不应该是高深的，许多人正是弄反了这一点，于是很多诗便看不懂了；诗是通俗的，但不应该是庸俗的，许多人正是弄错了这一点，于是很多诗便不忍读了。

    诗要讲究形式，但形式不是简单的排列组合；诗要讲究技巧，但技巧不是蒙人的花拳绣腿。

    诗以短小精悍为好，但也不怕长，怕的是懒婆娘的裹脚长而且臭；诗以朴实自然为好，但也不怕华丽，怕的是空有一具驱壳华而不实。

    诗不怕浅显，怕的是浅薄；诗不怕深刻，怕的是故作深刻。

    诗可以朦胧，但不可以模糊；诗可以直抒胸臆，但不可以歇斯底里。

    诗应该曲径通幽耐人寻味，而不应该云遮雾罩一头雾水；诗应该朗朗上口抑扬顿挫，而不应该磕磕绊绊跌倒扶起。

    诗不一定非要惊人，但决不能吓人；诗不一定非要不朽，但决不能腐朽。

    看别人的诗的时候，不要把自己当作诗人；写自己的诗的时候，不要把自己不当诗人。

    诗首先是给自己看的，然后才是给别人看的，所以在自己没有满意之前最好不要轻易示人。“两句三年得”，不妨过一段时间再拿出来看看，“僧敲月下门”，相信好诗是推敲出来的。

    诗发表了是好事，但不一定是好诗；诗没有发表不是好事，但不一定不是好诗，所以大可不必把诗的发表与否太放在心上，闪光的不一定是金子，但金子一定会闪光的。就这么简单的道理，如今偏偏有些人就是看不明白，不是把心思用在写诗上，而是满脑子想着发表，自己跟自己过不去。

    最有资格评价一首诗好坏的应该是读者而不是所谓的专家名人，可现实的情况正好走向了反面。许多人热衷于请所谓的专家名人来搞装饰，岂不知“凡有井水饮处皆能歌柳词”，真正的好诗还用得着什么专家名人么？当年掀起“汪国真风潮”的正是无数的青少年读者而不是年过半百的专家名人。

    只要不是有意的吹捧或诋毁，对同一首诗或同一个诗人有不同的评价是很正常的。对诗来说，最高的评价不是赞美而是欣赏，最低的评价不是批评而是不看。我还是经常看诗的，并且对教学也起到了作用，我的学生跟我请教记叙文的写法的时候，我常常把一些听说是著名诗人的诗拿给他们看，就收到了不错的效果！

    流行的诗不一定就是好诗，但流传的诗一定是好诗。所以如果不是急需要下结论，最好把评价交给时间，因为时间不论对谁都是公正的。

    一个诗人是不是著名诗人，不在于发表了多少诗，而在于发表了多少好诗；一个诗人是不是著名诗人，更不在于是否在称谓前贴上了“著名”的标签，而在于是否在读者心中目中打上了“著名”的烙印。“著名”是历史的馈赠，而不是现实的封赏。

    现在很多人都抱怨诗所处的困境，造成困境的原因是多方面的，但肯定不是读者的问题，而是作者的问题，更是诗界军阀们的问题，那种把原因归罪于读者欣赏水平的言论，不能叫无知，只能叫无耻！

    我很同意汪国真曾经说过的一句话——这个年头，好诗之所以很少的原因之一，或许不是因为诗人太少，而是因为诗人太多。我想再补充一句：特别是没有多少人知道的著名诗人太多。

    归来吧——我心中的缪斯！

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