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献给楚魂的纪念碑(七首)
文:枫舟

题记:从屈原投江到今天,多少仁人志士以他为榜样,上下求索,爱国爱民,沿着他的足迹前赴后继,屈原精神是华夏文明的重要组成部分。我在海外二十六年,从时空上来讲,先贤屈原于我仿佛比星斗还遥远,可在这二十六年里,他那行吟泽畔的身影时常闪现在我的脑海,他那特立独行的品格一直是我学习的榜样,他那虽九死其犹未悔的执着使我一次次仰望苍天,寻觅他的身影,可以说屈原在我走过的脚印里。在当今这个物欲横流的社会,屈原精神依旧感召着千百万像我这样的普通百姓和海外游子,可见屈原精神之伟大。这七首围绕楚魂的组诗,每一首都有其独特的一面,就像七幅巨型壁画,所以我称之为一座献给楚魂的纪念碑,我将这组诗献给楚魂,为弘扬屈原文化尽一份微薄的力量。



楚魂之诞生
文:枫舟

雪花自秦天飘来
由北向南
楚地一寸寸泛白
像一面白旗

千万双脚
为了活下去
无奈挪向白旗
唯独少了一双

腾空而起
坠落一滴泪
随江水远游
追寻那个八百年的楚国

雪花消融
由南向北
楚地一寸寸泛绿
苍天有眼
重现楚魂的脸

唯有那一双脚
走过几千年
依然踽踽独行
身后飘起楚风
传来国殇里隆隆的战鼓声……
---------------
楚魂之时空
文:枫舟

生,独清,独醒
死,流水,不息
秋叶,片片,飘落
一年万年光年
我在你身后
两千三百年
远望你前倾的背影

翻开楚辞
一字字一行行
千年脚印
清晰如故
目光踩上去追寻
文字如雄鹰腾飞
一只,千只,万只 
头上的天成了楚天
眼前的地成了楚地

合拢楚辞
雄鹰飞去
霎时汇聚于天边
地平线上拼出你的身影
身,在远天翱翔
脚,在大地独步
从不俯首
不曾回望
时空里定格
-------------
楚魂之路
文:枫舟

路,四通八达
你,无路可走
飘忽天边
行吟泽畔
一步比一步孤寒
一生走不出阴霾
直到汨罗江
恰逢是端阳

江水不息
翻滚千万片阳光
继续你的路
流向一片片旷野
穿越一条条地平线
从楚国到中国到海的那一边
一个个世纪……

追寻你到江边
江面上片片晚霞——
光的脚印
魂的闪现
生前江边一滴泪
身后天上一颗星

回望你的来路
身后一条漫长的随行队伍
比长江还长
十三亿人流
从天边涌来
天地间不见尽头
---------------

文:枫舟

一颗心
种入一条江
泛出阳光月光
光的树枝延向天外

水流四季
破了秦过了汉
奔向一个个来者
共庆一个个端午

年年粽香
群鸟回归
停满光的树枝
看江水清澈见底
心,随波跳动
生,不止于脚步
死,根的种子
---------------
时间直线上的鹰和鸟
文:枫舟

远望起点
直线上有一只孤鹰
孤鹰后一片楚天
飘过今天的云彩
你依旧孤立在天边

那年秋残
你亲眼看见
楚地碎成片片落叶
秦风一扫而去

没有人听懂鹰语
只有秋风在耳畔
你一句一句说给秋风
风,连着风连着风......

飞来一只鸟
停在古老的直线上
来此向你看齐
倾听风声里你的话
感应直线上你的心跳

还会有无数只鸟
将来此向你看齐
有了你不再孤单
一步步靠近你......

时间没有终点
你永远停留在起点
心,直线上波动向前
风,连着风连着风……
---------------
时光海面上的孤岛
文:枫舟

心,大于楚国
没有一寸土归自己
眼,战国天空
从不曾望一眼自己
二十年流放
从天边飘向云端

终于停下来
在时光的海面上
成为孤岛
日夜守侯
沉落海底千年的故国
任雪花飘落你双肩
任风雨侵蚀你身躯

心,连着故土
海浪,是你滚动的诗行
诗行,泛起泪水的波光
涛声,是你不息的吟唱
传颂,海一样古老的篇章

人流如浪潮
一波波涌上
又一波波退下
沙滩上有朵朵洁白的琼花
----------------
楚魂之声
文:枫舟

楚国兴亡
像四季次第展开
战鼓声里绿芽肥大
秋风中落叶被践踏
冬雪后一片沉寂

晚秋的黄昏
你从左面上台
向秋风述说美政
无奈楚宫深深
还没有走到右边
你纵身一跃
成为一条江河
流向未来的听众

涛声入海
弘扬为雷声
返回时夜幕撕裂
楚国再现
江河依旧奔流

兴亡八百年
谁还记得楚王
只留下一个活人
脚步落地
闪电忽现地平线



                   






                                 



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分类: 我喜欢的诗栏目二
原文地址:枫舟之诗10首作者:奇点诗歌文学

枫舟之诗10首

2017-02-05 枫舟 文学悦读V文摘

 





 


枫舟:加拿大华裔诗人,原《海外诗刊》主编,加拿大诗人协会会员。1983年开始写诗,多次获得国内诗歌大赛的嘉奖,2013年由中国文联出版社出版其诗集《枫舟之诗》,美国Amazon有其三本英文诗集:1)By the Sea: Poems of Love, Longing, and Lust. 2)Find Yourself: A Poet's Journey. 3)Love Poems:  Rivers That Ignite the Skin. 枫舟是意象派抒情诗人,其诗观是:“以最少的文字构筑最大的空间,表达温柔敦厚的情感,追求美轮美奂的意境”。




         


              枫舟之诗10首



就一个微笑

文:枫舟

就一个微笑
你一天无数绽放的一刹那
并不在眼前
却近得游走于指尖—
浮现于彩屏
来自手机的另一端
亮在眼前
暖在手心


像一丝微风,摇摆柳枝
像一枚红蜻蜓,点滴水面
像紧闭的门,轻开一丝缝
我的心:颤抖,泛起波澜,追逐你的美
涟漪一圈圈扩展
把我整个俘虏


被俘了,却想猎奇
一天都无法等候
求欢的过程一一省略
此刻就想品尝
你红润的脸庞你滑腻的雪肤
你的红唇你的气息你的蜜汁
你一丝丝发香一处处体香
你眼里一生的风光
你人生最成熟的时光
你的今天明天后天
你生命之旅的最后一场浪漫


就一个微笑
像闪电点亮黑了一世的空房
本能,觉醒
欲望,风风火火
但愿对美对情对爱的一把火
不至于吓跑你这个红眼睛的小白兔?

 


 

碎片上的爱
文:枫舟


一觉醒来
我已悄然迁入一个星球
一个有门窗的星球
一个随我流浪的星球
一个夜夜将我炸出去的星球
那星球就是今天

星球里唯有你
漆黑的墙壁上贴满许多亮晶晶的碎片
一起携手走过的弯路
一片片共享的风光
一句句火辣辣勾人的私语
一次次痴痴的相视而笑
情到深处的爱爱
还不曾想起回首
星球在子夜炸成碎片
从指尖飞向远空

又飞来一个星球
这次我送你一艘船
一座靠岸的岛
岛上的沙滩,礁石,潮水,海鸟
海上的夕阳,漫步时的誓言,来来去去的海风
脚丫旁的彩色海星星
其后,也是炸裂

一生的星球
所有消散于宇宙的碎片
谁能数得清?
谁能将碎片拼成一个个往日?
谁能从宇宙的无底洞找回一个他?

 


 

最想从背后
文:枫舟


在阴影里
在匆忙的间隙
在手机忽闪的彩屏
早已偷窥多次
早已恋上良久
哪一夜心旌不为你摇曳?


就等你回首
那目光交错的一瞬
那停下脚步的刹那
那失去自我的电击


最想从背后
双臂牢牢地抱紧你
嗅你发丝上细长的幽香
吻你的颈项耳垂秀肩后背


从此不放手
甚至不让你转身
以白浪的花环圈住你
以无边的海洋隔离你
你是我怀里的岛
情潮掀起变幻的春光
我舞动的指尖
一波波爱抚你月牙形的海岸线
一地的彩贝
深藏多少等你聆听的私语?

 


走进无人的沙滩
文:枫舟


走进无人的沙滩
那沙滩,便是我的了
面对无船的大海
那大海,便是我的了


当你走近我
一起静静地坐在礁石上
守着这一片海角
看海听海
那不息的潮声
那天上的云彩
那似乎凝结着的海味
那来去的一丝丝海风
不仅仅是我的
也是你的
是你我共享的一片海天


潮水不停地涌上来
又一次次从脚下退去
沙滩是一个起点
又似乎是大海无法掩埋的顶点
我拉起你的手
目光停留在你的唇上
双环牢牢的扣紧
舌尖出游痴缠勾住一颗心


一片辽阔的海
仰望一方蓝蓝的天
你躺在我的怀里
我把你倒影在我的心海
潮声,时高时低
述说着浪花般纯纯的爱


 

 

白纸上的红笔尖/意象之诗
文:枫舟


耳膜痒痒的
私语一丝丝在瘙
睁眼一看
窗框内的绿树上
深藏着一只红鸟
彩翼闪一抹霞光
从树梢到枝桠到树心
跳响锦瑟的一弦一柱
每一瞥都凝望着我......


一样的,像窗框里的红鸟
像心湖上的红蜻蜓
像白纸上的红笔尖
飘忽的是你的红唇
忽远忽近
时左时右


岁月的哪一天
生命中的哪一刻
你入窗
你点水
你落笔
你的唇靠岸摩擦我的唇
将白纸点燃?




沙滩上的三角恋
文:枫舟


孤鸟
静立沙滩的一点
冷对潮水的一波波举旗和吼叫
远望低低的倒地的海
可是它能停留多久?


看海人
从一端丈量到另一端
留下一串脚印
这沙滩似乎是他的
不过,最多一百年?


相对于古老的海
不过是一滴水
不过是波光的一闪
不过是得到又失去的过客
他一直等待天使般的她......


她赤脚向他走来
他张开双臂迎接她
他不会放了她的手
他一路送她彩色的海贝
他享受沙滩上的一个个拥吻
他最爱月光下的一次次做爱
不是一天两天
是沙滩上余生的每一天


波浪的手,触不到她的指尖
水面的海风,缠不住她卷曲的秀发
浪花,心碎了
潮水,一波波退下去
海面渐渐地下沉下沉
沙滩凸现为海边的山峰
大海就这样输掉了天使的爱

 


比长江更长的河流
文:枫舟


无人知晓
我本是个没心没肺的人
像一片漆黑的荒漠
那天雷电一闪
你照亮了仰望你的一张脸
洼地储满你的泪
原来你送我一片小小的海
白天盛一池阳光
夜晚映一轮明月


从此,我有了一颗心
海边安一个家
每天绕海走几圈
生活不再孤单
累了,你浪花的手爱抚我
渴了,我捧起你清凉的水
在你的怀抱,我扬帆冲浪沉浮


但愿有一天
你发现我坚贞的守候
天幕又一闪
你直落地平线
像大地上的一条河流
一条奔向我心海的河流
一条比长江更长的河流


你的再现与归来
将是我们交汇的心海
开始一寸寸淹埋地球村的第一天

 


 

云河上的爱

文:枫舟


夜半醒来
他仿佛听见回荡于屋内的乐声
如呼唤如低述如哀怨
思绪如鸟儿
应声寻觅声波的源头
从窗口升一条弧线


海上万米的云河
是弧线的另一端
披一层雪花的白衣天使
在天的最高处急切地等候


他一把搂她入怀
捧起她苍白的脸
含住她冰花似的唇
注入火热的爱的玉液


吻她的额头颈项
摩擦她的脸颊
从冰点到温热到滚烫
盯视她渐渐泛红的脸


长发飘起来了
指尖从发根梳理到发梢
把黑发拢成一团
放鼻尖嗅闻散不尽的幽香


她说:"我嗓子唱哑了
让我紧贴你温暖的胸口
倾听你的心跳
吻我吸我清丽的醇酿."


迷醉了
醒后记不清
在夜的最深处
在云河的漂浮中
他喝下多少春酒?
多少次他指尖爱抚她的脸?
多少次她舌尖进出他的唇?

 

 

 

捕捉留不住的
文:枫舟


题记:看见一张相片,坐在窗下沙发上的一个洋妞,手里捧着一本小说(TOCAPTURE WHAT WE CAN'TKEEP),她和蔼可亲地望着我微笑。我感觉这书名很有人生意味,由此展开人生的遐想,花两小时写下了这首自由诗。

 

 

见过的人和事
一路的彩色随手拍
记载了多少时光的碎片?
昨天已经被今天取代


一碗饭,数不清的米粒
一杯茶,汪洋里的一滴水
化为今天前行的脚印
一天后又是历史


痴心的爱恋
那些缠绵的窒息的分分离离的爱
生存了几天几月几年的情事
持续了几秒的高潮
都流失于指尖


你目光痴迷的物象
是日是月是江河是海洋
是倩女是浪女是洋妞是淑女
你一一收回长远的视线
回到蜗居
短到墙壁上
短到电视屏手机屏
短到饭碗


出生时的你,是空是零是虚
现在的你,是岁月酿造的酒
多少瞬间、日子、年头
你能捕捉、留住、拥有?
你对自己的作品骄傲吗?自爱吗?
需要润色修改吗?


最终,你平静下来
下身平静下来
不安的心平静下来
恣意的狂想平静下来
没有什么能够扰乱你的心
你成为世外的一个谜
靠一平方米大的窗口呼吸
从那里看夕阳
回忆一幕幕往事
顺自然规律走下山坡......

 

 


小小的交错的眼眸里的爱
文:枫舟


他有几个世界?
不就是窗外的天地
和室内孤寂的自我
雪白的空墙上
他飘忽的目光粉刷了多少回?


当她敲响门
步入他的蜗居
少了,他的自我
黑了,窗外的天地
她是屋内唯一移动的光


就一张单身床
目光,瞟至她的身上
游移,停留,继续,来回
宛如雪地里四处撒野的自动车
她飞不出他的视野


又是怎样的交错?
目光的是分分秒秒
交心的是流不尽的私语
还有十指和四肢的交错
还有交错着聆听彼此的心跳


更有小小的眼眸的交错:
她眼帘的一闪一瞥
她滴溜溜转动的眼球
她渴望拥吻时的凝视......
她把他锁入眼眸飞向了巫山

 

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《端坐的女人》 外57每日好诗


1《端坐的女人》

风笛炉火

寂静午后

燃烧优雅魅力

暖阳一点一滴攀爬

笼罩迷香

抚摸纤细指尖

长裙褶皱里子

顺滑细致腰身

缠绵一段柔和过往

刻度流年

漂浮记忆海洋

聆听自然音韵

山脉泉水叮咚

延伸一曲枫叶传奇

世界屋顶陈列

相遇追逐倒影

彼岸能听见

风花雪月的静澜

 

梳理那些仰望

浮雕过道画面

俯视手中微热咖啡

截时光温秋的记忆

26138字)

2《一只蓝色蝴蝶》

半掩的窗没有关

想呼吸新鲜空气

来自泥土远离都市的清新

在不多雨的南方

屋里灰尘显得有点厚

零落的铺盖一片

 

夜幕,不知喜还是悲

伴着安静的月色

时间迎着风悄然流过

墙上的钟敲打无眠

 

许是白天太忙,迷路了

一只蓝蝶扑通跌落脚边

沿着地面在我的注视下,振翅

惊颤它的弱小

 

提笔,想为小精灵留点什么

微弱已悄无声息

取而代之是床柜上钟表

顿时慌了,在一阵滴答中

 

世界发出比田野还

令人寒颤的寂静

从指尖冒出芽

 

许是福音,当我再次寻觅

越过荒凉

遥远天空传来感应

不由心生一丝挂念

 

这是我近距离见过最美

一只雨中翻飞蓝蝶

惊鸿它,辐射纹理

行同舞者,像极了活标本

 (34252)

3《有故事的人》

心 抵达另一座城

默念琐事

孤者的痛

 

读际遇的两面性

难免不颠簸

 

惧命运拘捕

恐琉璃错失

 

轮换,选与择决

 

在钳子和螺钉之间

温柔的屠刀

流水线制造

 

听季节曼妙

走一程宽广的路

即使停歇

也要刻画生命真谛

2086

4《愛情-美好的字眼》

包容遷就

內斂沉思

瑕疵與完美

帶來的醉

 

紅眼狐狸

淩亂的酒瓶

雕琢歲月

影射細節

 

幽怨的神情

默然的語

游離淡淡的意

 

沐浴時光

女人的美如雪

在執著行走

流連的痕

回顧深淺的腳印

淡雅並從容

2080字)

《窗外》

蕭蕭雨聲

寒涼的冬

和掌心的紋

 

在季節南方

傳來新韻

輕燃梅花

 

不帶傘的女子

獨行

彷如出世

驚恐了

那些曖昧的眼

 

輕舞精靈

留下印記的傷

呼吸季節的聲音

遙望北方的雪

 

那些年的邂逅

笛簫雨聲

銀色輕泛嬌羞

笑意執著流年

相守來年的春

2497字)

 6《深冬》

 一場風把葉

吹散

 精靈

來不及避讓

 

那個午夜

敲打

滴答所有的空白

 

鏽跡

刻於牆

撕毀所有語言

1338字)

7《记忆老屋》

郁葱绿色

流连上辈砖瓦

勉强支撑主体

残旧剥落

处理过的痕迹

刻于历史大山

 

那些音容

儿时欢唱

深埋沧桑

印记斑驳墙体

 

裂开缺口

探出绿芽

仿佛感知

好奇的世界

 

先行者

总感应前行

跳跃呼吸心音

 

午夜来临

寄望雾,灵动

于心于性

都是一股暖流

 

嘀嗒

瞬间相遇

有时

懂比爱更重要

 

默契承载流年

许,是一种过程

 

风雨遮盖

幻灭或重生

 

交错机遇

挥别路途

以看客姿势

傲然

把根,植于路上

44161字)

8《执手》

春的气息

凝聚着力量

呼之欲出

 

时间记载

昨日斑驳

寒凉中毅然前行

抵达梦的路口

 

一些你不言我不语

镌刻在离别雨季

没有荒凉

而是深深撰写岁月如歌

1364字)

9《生存》

说好的约

无言挂念

 

细琢刻印

颠簸途中

 

不轻易打扰

季末的忙碌

 

转身或默认支持

时间会给出答案

 

尽管别离交替喜悦

1348字)

10《一直在》

最后的言语

擦肩而过

默然不语

秋风,横扫别离

 

而今沧桑记载

那些微笑慕容

 

拾起馨香

点滴散发

草丛鸣叫的大地

 

从那张娟秀的脸

深悟

拼搏不易

即使年月消退

1666字)

11《呐喊》

风中背影

似乎抗议

没有挽留

雕琢,渗透荒芜

 

把骄傲放于途中

寻找错失

 

启程或停驻

犹如雕塑

印记过往

 

等待是场噩梦

血丝的眼

纠结诺大的床

1559字)

12《许是念》

他醉了

醉在红酒

深埋掌心的脸

不敢对视

 

虚掩门

静得可怕

听不到半点声

 

然而午夜

风,穿墙而过

 

左手叠加右手

抚摸痛疼

 

从倒长的肉刺

裂开

 

转身或再遇

细琢念想的理由

2070

13《电影》

如同过境影带

从脑海过滤荒芜

 

那些执着的依旧

不堪与舍弃

 

轻轻的剔除

把唯美刻于墙

从裂开的缝隙

滋生草的芽

 

尽管时间还那么斑驳

迷离雕刻

穿梭在霓虹灯影妖艳

 

亦如那些年那些迷醉

那些唯美际遇那些诡异

邂逅和转角中的爱情

1897字)

14《过带》

电影画面

如轮刻写斑驳

尽管年轮如潮

延续迷离

 

绿意丛的老屋

依旧耸立

镶嵌成重叠影像

 

记忆的火花毅然

雕琢走廊过道

米老鼠的微笑

时刻印记

卑微和浅薄

最后流逝成岁月火花

1574字)

15《茶与道》

苦涩微笑的日子

细细斟酌

如酒甘香的年华

 

忙碌背影有

母亲精心酝酿的甜

洋溢如茶的芬芳

 

清澈

泉水从破开竹节

攀升

流淌出冬日暖融

 

尽管雪花飞絮不断

繁星依旧

催促归家路程

 

一轮弯月围聚

品茶轮道

 

坐于皎洁月色

铺设弹唱的阳台

 

没人打搅

寂静安享

言欢后的得失

眷恋与时光对酌

品茶宣道微酿见低的红

28128字)

16《道》

各自修行

风险评估

埋没或期守

唱响精神风化

极端与否

人情世故

各自心安

 

寻师问道

字字珠玑

迷惑困解

随人安之

 

不随时日

领悟即了

 

犹豫深浅

玉龙满贯

 

道长悠久

渊渊源源

2171字)

17《秋声》

一场风把叶

吹散

 

精灵

来不及避让

 

那个午夜

敲打

滴答所有空白

 

蛙鸣和锈迹

刻于墙

撕毁所有语言

1340字)

18《秋》

大地镶嵌

金色

秋从枝头

悄然

延伸

收获的果实

 

屋外已然层林尽染

深秋初冬

细雨小筑

寒凉凛冽麻醉街景

邂逅的季节

唯风飘过

1352字)

19《师者》

德者为怀

信者为教

育之从容

 

即使岁月无情穿梭

颠簸爬满

深刻额纹的脸

和皱折的手

 

蔓延时空的依旧是

质朴师恩不懈教诲

 

师者重教

馨香物语暮暮朝朝

点滴厚爱寄语人生

 

德者唯美

惊叹在如歌的曲调

 

不去指责那些泛滥污垢

如衣物丢弃的不堪

毅然执着手中教鞭

 

即使攀爬中弯了腰

离了曲,驼了背

凉薄荒芜了老屋

也是酝酿的质朴与踏实

27141字)

20《民歌》

笑容满面老人

细语中回忆

山歌的过往

即使没有人理会

目送寂寞的老者

看着那些年轻张狂

哑口无言

 

点滴萦绕

那些至情演绎旧时光

写满幸福和骄傲

不论遗憾或得失

 

时间都没有答复而是恰好

欢腾在聚会相约的日子

 

随高歌飙升

沿着山脉

唱响峰峦

漫过季节的华章

 

那些抵达心尖句子

流转跳跃音符

穿梭时空

无论繁华与否

都在雕琢,延伸过道

撰写记忆中的细雨人生

27153字)

21《草原》

脱缰野马

傲驰飞奔

辽阔的草原

惬意在花开季节

 

游走开阔的海岸

如同那些年

奔波劳累

 

那些懵懂雕琢的情愫

那些午夜阑珊冥思

畅想一曲会飞歌谣

 

当蒙古包欢笑在

夜幕降临大地

豪迈如同一碗碗稠密

改良酝酿出来的羊群肥牛

沉淀丰润乳白

18100字)

22《遇见》

一场花开心事

深深雕琢成

灿烂明媚阳光

 

春的色调随呼吸

撰写成音容

惊颤与否

显然已逝去

 

流年的荡

演绎磨砺和重生

 

蚀骨的痛

刻成唯美诗句

 

记载时间和

那些奔放过往

汇聚成

细水长流的晚安

1980字)

23《慢生活》

生活的惬意

会把快乐演绎

彰显小人的嘴脸

成就色彩斑斓的音容

 

也曾幸福微笑

把心安于文

迷醉花间

这会我更笑了

还是那么淳朴烂漫

 

犹如看不见的空洞

尽管沧桑印记

雕琢墙面的痕迹

 

老天似乎没有刻意

该来的总会恰好

磨砺重生后

给予浓重热烈

 

涂上三原色谱的自然

描绘春的极致

 

用勤劳双手

搀扶颠簸

换取精神与财富的惊喜

26137字)

24《角色》

互换生活

呼唤会使诠释

提醒不断重生蜕变

 

用智者眼光

从容面对所有得失

 

把那些刻薄和晦暗

晾晒在明媚阳光下

尽管时间印刻斑驳

 

把心腾空住进温润

把那如影随形傀儡

甩开,扫清途中障碍

 

用恰好安放

寄语蔚蓝天空

不断转变跟上时代

 

在厚积薄发沉淀

处身置想地观望

续写百态人生且行随歌

22123字)

25《微时代》

刻录中的世界很大

时代能给予的不多

生活靠历练的造就

 

如果爱

硬是要用一场买醉

雪花来铺盖

并以此掩饰

内心的猥琐无助

 

那么你的人生

依旧是阴暗无泽

 

那些活在阳光的人群

并没有你想象中悲哀

1583字)

26《成长》

生活中

我们惬意行走

如同无人旷野

脚步不停

路过的得失或美好

 

无论磨砺或重生

把昨日毅然弃于身后

 

当你听到花开声音

细水长流

那些音容笑貌

会不自觉灿烂

 

当华丽转身或邂逅

前行迈步微笑

 

做一个有追求行者

执着刻于墙

念想铭记于心

把过往狠狠地画上

完美音符

 

在恰好时光

撰写那些年丢失

路途的不堪

随行云流水抵达

 

把包袱丢弃

安放恰好

把心腾空扫去尘埃

轻松从容地上路

尽管一次次别离

33167字)

27《雪》

雨夜静谧

寒风潇潇

静坐思绪北方

那一场铺盖而下的雪

 

聆听心音

与影对酌

在哈气成霜

默写彼岸眷念

 

把心花开在初春晚风

随一抹淡淡欢喜

印于眉梢

一点红妆成蝶的娇艳

 

恣意魅惑眼眸

惊颤

滑向夜的深处

孕育成天地景色

跳跃季节的灵动

2099字)

28《雪》

月色繁华

点缀妆容

 

眉黛含情

默然不语

 

执着念想

絮语心间

 

游走阑珊

呓语心湖

 

时光开外

悠然绵长

1997字)

 

29《穿梭耳语的默念》

时间在碰撞一种文化,

即使观念不符

他带着不舍催促的声音

在百花园深蓝色玻璃上

映射迷人娇小干练身躯

看愉悦 五彩斑斓

眼眸多了一份怜爱和慈悲

没有刻意却在纷纷絮语中

不自觉陷入循环状态

在收获季节 萦绕唯美目光

 

深秋的果实已在枫红季节

唯美烂漫的跳跃极致的音符

路途静美的山水墨画

懂与否 守与失

甜心的温润已然互补

流连穿梭

在相似的年轮里雕刻

不过一岁而已 风雅带着从容

诠释了所有能给予的

或者,这是最好默契状态

21187字)

30《听风看海》

踏浪与爱着的人

漫步轻轻地游走

在遐想的天空下听歌曼舞

细品蜃楼追梦的景观

带着惬意和迷醉的色彩

从惠来雕琢璀璨的风光

在富庶美丽的惠来迎风

饮誉名胜古迹佳话

从一段段人文历史读出

勤劳耕织的和睦邻里

用不惊的岁月痕迹和

念想深情的唯美点缀

用红叶飘香季节的秋天

穿梭念想的容颜

在挺拔俊俏百花园林

汲取大自然恩赐的佛音

在海角甘泉棒蓬莱仙露

以高山 以魅力演绎诉说

倡导人文景观的富有

 

同行憨厚古朴的葵阳

从最大航标塔领略

海市蜃楼靖海古堡的诗意

追逐在特色渊源海岸线

双双俩俩放野辽阔的海洋

用双手

竭诚诵念黄光山水的祥

用天地给予的厚实记录沙滩足迹

用古老高大的

青砖黑瓦阐述庭院朗朗书声

在佛光景致李延伸时光的色彩

为心音倡导惠来傲人明天

31《秋天的色彩》

生活总在感悟

感恩的季节有你多好

虽然陪伴是长情的

但是你不言我不语

某些念想就会随着时间消逝

如同那些年来不及的表达

在年月里深深埋葬内心

用狂奔脚步 做最好的自己

不让空隙像穿墙而过的风

埋没了路途绚丽的风景

在一场场多雨的日子蔓延

为那些不用刻意触摸的过往

点缀铺盖上华美的妆容和笑靥的面孔

尽管看到的是高龄双亲年迈步履

在贫瘠的山区静静地收获勤劳的耕种

32《印象秋天》

收获的季节

今天的狂风 没有雨

天气很晴朗 阳光都在

散发着火热的气息

如同阳光正在炙烤

一切的一切是那么平凡

看着那枫叶红红火火的样子

在季节的深处 摇曳

有沉沉淀淀的稻穗

不约而同都带着金色

饱满的诗意在质朴的大地迎风

在泥土提岸的河床 田埂上

一路收获季节的色彩

以迷人的姿势展示春播秋收的果实

14134子)

33《秋天的色彩》

透过玻璃花纹

阳光还是那么耀眼

一点一滴的清洒在屋里

透亮随时间停顿

在分秒的日子里

寂静的游走

每个春夏秋冬

无需点缀 原生态就是

最好的表述语

也无需傲娇

所有的努力都会在

执着里面给予答案

尽管过程有艰难和不堪

每年的秋天上天都会回馈

用厚重的果实

如同岁月到了一定时间会

弥散火热的情怀

近情的欢呼吧 在这片肥沃的土地

收获努力后的大自然的回馈

19156子)

34《秋之韵》

立秋的春花

树枝上挂满了红绿

彷如大地植被

点缀在诗情的秋天

简单的挂念

是一幕幕娇艳花朵

时刻从屏幕那端传来

温情的问候

醉语夜话 读秋如你

962字)

35《价值》

实现梦想

给予精神理念

全民动员

演绎励志

让大爱无言

和谐,顺畅

以德养心,宽仁包容

 737字)

36《过度》

越过深冬

季节在流转

沉默是肤浅和表达

当时光默语

不懂的人无法诠释

拼凑分裂成旧日时光

 839字)

37《地带》

珠江口岸

以文明贯穿辐射

历史承载传接

渊源文化底蕴

拉开历史荣光

在南粤大地

决然升起璀璨明珠

尽管和谐与低略同在

 851字)

38《纪实》

寂静的夜被

盛夏炙烤

停电断网盗窃

小丑跳梁把戏

肆无忌惮淫荡在南粤

闷骚从午夜弥散

烟火焦味和挑衅的怒骂

淫荡铺盖在早已经埋伏好

每个角落

腐烂味道沿着楼梯

矫情刻薄画面

没有硝烟战场

是谁赋予这些宦官

和各式嘴脸拐子

小贩们都能刻意

讽刺人为的刀枪

调笑是那些掠过光影

如同潜伏暗处的贼

斑驳成刽子手刀剑

和各界肆意的狂妄

无法想象这些人出自那里

嫁祸的画面越演越烈

致人死地环节

不堪入耳攻击的语言

没有理由和答案

从网络延伸到地面的谎言

不仅如此还刻意挑衅家人朋友

肥沃的土地没有带来幸福的光环

而是从不同角度

追杀不属于自我的侵袭

在和谐当下 目睹各式晦暗

许是不甘 时刻伺机行动的侮辱

33226字)

39《雕刻的墙》

过道弥漫

丑小鸭的味道

女人们露骨的寒

嚣张从猩红嘴里喷粗

喉结上下打磨

分不清男女还是暧昧

凌晨两点的电话绳

闯来已婚女人发酵

那是猪,圈地为营生国度

有肖的霸气,张扬没有设限

从厂区延伸到办公楼

弥散丑陋的气息

那些男女变异的嘴脸

不自觉的舞蹈和甘心

彷如心魔控制

历史的木牌

意志力量能突围

顺服的成了傲娇的附属品

那里的集市仿若人肉市场

操持在把控者的手里

晦暗成了唯一标志

那些男女不管婚否

走走停停最后屈服

在清一色银手镯里的炫耀

 24198字)

40《梦想》

肥沃土地见证

建筑物力量

承载在钢筋构架里

崛起人文理念

当我们用遐思

以文字方式表达,记录

颂扬早已撰写在历史舞台

散发浑厚底蕴

祖国正以雄鹰姿势

站在世界,宣扬繁荣昌盛

 1177字)

41《时间》

悄然绽放

呼吸的痛

花蕊跳跃

春的消息

报晓鸟儿

和蝴蝶

沿纹理

围绕的花香

一幅迷醉轻快

让人流连往返画面

1345字)

42《踏雪觅春》

葱郁晕染枝头

写满眷恋爱意

尽管寒风还北吹

冷也会被阳光笼罩

散发点滴馨香

温热每个角落

游走时光

踏雪寻梅意阑珊

执手相顾心中的暖

一同迎接来年春暖花开

1161字)

43《忆,夜静澜》

天使在召唤

毒舌离开的时候

纯真重新雕琢无暇

稳固的王国堡垒

童真公主

在一只蓝蝶跌后

巨变,悄然无息

回归命运的征途

救赎起飞跃的灵魂

1160字)

44《一只蝴蝶飞过》

一只蓝蝶

扑通

醉倒眼帘

怜惜想为它的

挣扎留点什么

振翅的痕迹

不容我回眸

就像感应注定

以另一种方式

延续

为它受伤羽翼

消逝或存在

1352字)

45《古老背影》

穿梭熟悉

在陌生中游走

流逝的光阴记录昨日

那些浅唱低吟的日子

明媚不乏惬意

时刻篆刻在记忆深处

奢侈的繁华有低娓吟唱

彷如时代缩写入心入肺文字

在生命中呼唤抵达梦的路口

蚀骨印刻相守执着的想念

 1088字)

46《流金岁月》

当时光不在

跌撞的人生

带着感官认知

事态随迷散尽

得出耀眼光芒

无论一路高亢

亦或清浅游思

风景在游人眼里

撰写不同

深沉最终会回归

得出语言默契表达

 1366字)

47《阑珊》

时光静止在天幕

从一轮明月伸出

温润的目光

搁浅成昨日

嘴角上扬的微笑

或者

给自己一个理由

让明媚重拾

那些欢聚,那些年

蝴蝶快乐轻点的日子

时刻镶嵌在

那雨中漫游的畅想

那些蔓藤绿意夏天

用快乐点缀

浅笑嫣然的酒窝

 1488字)

48《美好字眼》

内敛沉思

瑕疵与完美

带来的醉

红颜狐狸

凌乱的酒瓶

映射细节

幽怨神情

默然不语

游离淡淡的意

执着行走

流浪的痕迹

回顾深浅的印记

1556字)

49《福音》

浑厚底蕴

渲染色调

在明媚春季

散播大爱

感悟流年

阳光正以暖融

拉开凉薄

温润角落

天空雄鹰

展翅俯视

巨人

站在世界舞台

唱诵

未来繁荣昌盛

 1659字)

50《底色》

浑厚晕染的底色

渲染华美色调

在明媚春季

散播大爱

感悟流年

阳光正以暖融

拉开速度的回响

温润每个角落

天空雄鹰展翅俯视

山峦峰脉的景致

巨人站在世界舞台

唱诵未来繁荣昌盛

 1659字)

51《启程》

当梦想召唤

以重生诠释

同一频率

涉足精神领域

当污垢圣洁同在

冷观沉淀

当两极排斥分化

让思绪冥想

尽管时间同绎三代

跳跃五色光环

午夜霓虹依旧镶嵌

浅唱低吟大爱无疆

1673字)

52《前沿》

创新我的唯一

理念你的速度

包容兼并走在时代尖端

价值舞台的飞跃当下

快乐工作,随心意游走

高度决定成长

观念演绎家的文化

传承我们对未来愿景

激情,洋溢享受生活

不离不弃也是一种美

无须华丽造就

机遇和际遇并接时代

坚持奋斗未央

收获成就你我他的梦

向理想执着进发

 18119字)

53《璀璨》

梦想在启程

以引导方式

盛开撰写

在规划目标里腾飞

写满友谊与关爱

实诚是唯一信念

雨后清风

在细节里阐述

人文带来的关爱

弘扬繁华景象

那些昨日

给予忧伤

在年轮里印下

唯美一程

开启价值与信念

新的旅途

 1988字)

54《记忆的烟火》

时刻跳跃

灵魂火花

那些唯美或遗憾

一同丢入

 

墙砖堆砌的围炉

木材篝火

手拉手的舞蹈

少数民族

相约抵达梦的彼岸

那些刀梯还原在少时

那些随大逢车敲响的音乐

不知是否还如期安然

前行在磨练旅途

那些蒙古包里的侠客

是否还灿烂微笑

用肥牛羊群点缀奶香的味道

 19112字)

55《飞鸟》

俯视原生态

把话语搁浅

腐蚀内心浮躁

他们只是对持

对持一个

手无寸铁女子

慰籍内心荒芜

把温暖,刻意涂抹

渲染放肆的扭曲

带着嗜血的笑

蹦达,飞翔

不属于自我天空

那是秃鹰暗夜邪恶

掩盖寂寞的忧伤

鲁莽迷离上个季节

绚丽打发了凉薄

20101字)

56《漫长冬季》

晨钟暮鼓

跋涉你的家园

呓语孩童

迈不开脚步

停驻遐想

撇开世俗

眼眶打转泪

锁住了整个季节

 

回顾那些干练

我已甘心

褪去所有繁华

卷缩成珍惜

包容行走的伤

记不清来时路

尽管外面如花

装载依旧

2182字)

57《新能源生态的阐述》

灰色的天显得有点沉重

静观,大地是静止的

却鲜活了窗外左边两棵绿植

那些昨日还被炙热阳光焦烤绿叶

在对立画面呈现截然不同景象

 

时间沿着时钟秒针飞轨道

在地球表面和脑海旋转

回顾 如同去年撰写的系列

大赛原生态自然作品

 

地球在经历一次次洗涤后

已然千苍百孔

在满目苍凉的表面

如同卫星拍摄的影像

在文人墨客手中成了

描绘宝藏的刻画质朴

大自然精彩的手笔

挥洒途中是我融合的感悟

——王咏华 20161011 At 15:06’

58《透过现象看本质》

在时间里诡异越演越烈

从各个层面汹涌而至

长达五六年时间 致人死地的闹剧

从邪恶面具剥离不开内心早已麻木的淫意

它们用小三情妇刻薄嘴脸 张牙舞爪

肆意谩骂在卖弄风骚的同时

强行灌输特色鸭子思维和妓女的文化

长时间的时刻试图引诱圣洁酮体

尽管通过各种渠道最终不甘心的窥视

以各种方法和手段以老板娘身份”专制

刁难 男人得不到的渴望 常常在撕咬的暗夜

穿行 如同死尸般消逝的青春和活力

看那些一直挑战恶俗们活在没灵魂空壳的趋史下

做出许多常人无法想象却又无法弥补冲动的事件

我早已超然 讽刺这种扶不上墙的腐朽烂泥

当然它们带着淫荡个性 拔横在自我引以为豪轨道

一次比一次猛烈的碰撞行为 再用各种方式试图

击溃临界点 我崇尚的精神文明


【作者简介】王咏华、女、汉族、2015年作品散见《现代爱情诗歌百年精选集》《文学艺术家》《长城诗选刊》《中岳诗刊》《若水诗刊》《先锋诗歌》《诗歌东北风》《天下诗网络》《网络诗选》《现代诗选》《江西诗歌》《诗山西》《诗歌网络》《風笛零疆界詩社》《溪流文汇》《中国文学》《关雎爱情诗》《中国朗诵艺术杂志》《中国当代生态诗大展》《中国当代诗人代表作名录》《大唐民间艺术》《永善文学》《大足文艺》《人民日报》《湖南省诗歌学会献礼特辑》《新评论》《三峡诗刊》《中国诗人》《动诗刊》《诗词家》《人民日报》《现代快报》《中国城市文学优秀作品》《哈佛商业评论》《世纪文学》等、2015年获“东方美”全国诗联书画大赛银奖、2015年“第二届“相约北京”全国文学艺术大赛组稿一等奖、2015年首届中国当代文艺“桃李芬芳”原创作品大赛二等奖、2015年首届中国城市文学优秀诗人等多项大奖。(201410月启用本名参赛+综合文学)



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(2016-10-10 10:50)



1.远方
远方,放弃美丽的构思
夕阳剪断温柔的眼波
记忆,消瘦
绢纸爬行滚烫的文字
扯的心生疼


风扶着长发奔跑
我看到我的村庄在歌唱
碧绿的麦苗托起梦的衣裙
老玉米仍然像乡亲一样憨实
远眺的目光,陷入
白发的伤痛
一盏灯,思念到天亮
目光擦窗,伤痛中远方
一个牵挂,喊醒无数个梦

2.起风了

起风之前
我要清点这些房舍和树
它们有的走得太远,
我还要清点羊群
它们个别的已经走散,
起风之前
我要把田里的玉米,
全部收起 装进塑料口袋,
把劳碌的脚步搬进院内 起风之前,
我要在原野上,
收回 奔跑着的血,骨头
还有我的被西风吹冷 的诗篇
我还要收回我的嗓音,
它们喑痖得 像秋天的石头。
起风之前
我要收回雀鸟们正在阅读的书,
书中的内 容 不宜在黑暗中流传,

我还要收回那些 长时间在村外行走的小路
像井绳那样 盘起来,
挂在自家的墙头
起风之前
我还要去看望住在二胡上的
那些惆怅和老年斑
告诉他们
就要起风 了
3.乡愁
半生的梦和老家纠缠不清
离家千里,难逃,
那份乡愁,一双慈祥的双眼
梦里梦外,徘徊
月亮很疼

穿越相思的门窗·
那些·单纯快乐快乐的童年在歌唱
那些美好的日子在飞翔
那些流动的云彩和炊烟
幸福的相爱着
那时,那微笑
飘过青春年华
看月的圆缺
今夜,无眠
4.秋
关爱天气预报的人打伞而过
雨水再次滋润血管
从昨天到今天
脾脏温和的像天空一样久远
镜中的视线  一望无际
秋天是母亲的幸福
秋天是大地的从容
我紧握秋天温柔的手
沉默如一只童年的羔羊
缓缓漫步浅奏的弦筝
彩蝶翩翩误入庄周
在一首诗里我慢慢绽放思绪


落花终不够淡定  徒增几分凄凉
光阴的背后   河流独自行走
季节无意长袍加身
日子平淡淡如水
丰收的乡亲仍然粗衣淡食
乡愁纠缠不清
几重门后
偷窥者泪流满面
思念的源头是村庄的天空
炊烟柔若月光下的青草
季节之后   母亲是永远的彼岸


5.心雨
下雨了,那些从天空落下的灵魂
快乐地亲吻着我的额头
雨水落满掌心
琴弦上缠绵的心事
渐渐归于平静
张开口咽下一个名字
久久站在雨中
等你打伞归来

我无法收拢飞翔的双翅
黑暗中一只蚂蚁涉水而渡
哪怕死亡也义无反顾

6.秋思
秋风起,思念在枝头缠绵
一不小心,谁的果子落入江心
月亮从家门泅水而过
挥手点下我的死穴
病痛缠身的母亲逆流而上
吹灭灯火
把记忆的碎片排列
疼痛的石头
吹干身上羽毛的落寂
撕开半阙词章
饮下一杯毒酒
用皮鞭不停地抽打梦的脊骨
泪水流尽
一盏灯从不问痛处

秋风起,我虔诚地打开远方
母亲越来越消瘦
白发淹没了岁月
那被风吹皱的脸颊
多么清晰
每一次临别几番嘱咐
一碗手擀面,盛下三生爱意
天涯多远,难撇这滚烫的滋味
流浪的天空时常掉下眷恋的亲情
思念将一把利刃伸入脑颅
纸上奔跑着一些揪心的呼唤
风吹开秋天的平静
夜将风暴引向内心

7.等你
放下一季的热情
风,托起云的梦
淡定从容
像情人柔情的目光
踩着韵雅的脚步
就在前方,等你
秋,已经很深
手握菊花的芳香
给你,太阳的温暖


重返记忆的小路
收拾一段旧时光,晾晒
倾听麦子成熟的声音
看妹妹和蝴蝶在田间飞舞
抚摸镰刀锋利划过的伤痕
喂养我的玉米高过南窗
牛羊自由地放牧
童年在一抹炊烟里回归
母亲和岁月一起老去
一个意念溺水于一滩死水
平静的流泪


手握一把美丽的菠菜
紧守大地的温暖
等你,只为母亲永远的安康
8.思念

放弃夜的挣扎
抓住秋天流泪的伤口
l老家像一尾鱼   自由出入

打开梦的天堂    我看到
肚子大了的麦子躺在产床上等待分娩
野菜喂养的黄昏愈发的红光满面
炊烟扯着长发歌唱
皱纹老实的雕刻着时光
三间土屋里放生着幸福和欢笑


放弃风的呼唤
放弃一首诗的眺望
握紧母亲牵挂
放下胸口的月亮
远方热泪盈眶
异乡的行囊
填满我的思念

9.月亮的情人
走过黑夜  
走过异乡的云彩  
路过的时光  风吹草动  
一轮圆月 穿心而过
谁远眺的双眸  
温暖守望灯火的故土
看尽红尘紫陌
谁会许你三生承诺
在月光的宁静中  
老了思念 润了笔梢
泛黄一段晨昏  
天涯咫尺  情深缘浅
你可否音容依旧  

今夜月光溶
月亮就是我的情人
今夜我在一首诗里等你
千里之外 云水深处
我看到更多的幸福在缠绵
远离家乡的兄弟啊  
秋风吹瘦了你的思念  
明月撞开了你的心扉
今夕何夕
我在一首诗里与你相遇

关于你氤氲婉转的韵律  
我陶醉了数年
今夜掬一汪秋水
湮灭前
我深隐经年
时光却载不动
对你山长水阔的牵挂
一阙词里与你相遇  
聆听文字的祝福
今夜等你
相约而至
相忘江湖
今夜等你
坠入经典
一起月下牵手
感动流年

10。老家
老家不老,只是
住在记忆里
墨洒素颜,只是
瘦了思念

沿一条小路将情节打开
三间土屋  滋养一世温情
半截矮墙  容颜憔悴
村前的玉米,小麦
依旧快乐
屋杂草疯长
心事缠绵远眺的炊烟
一条小河与一条鱼一起上岸

扶着童年的影子  重返那年
梦一直在回家的路上奔跑


作者简介:
作者马玉明,笔名:沧海一笑。男,回族,农民。贺兰县作协会员,银川市作协会员。鲁迅文学院第十期少数民族学员,
在《朔方》、《宁夏日报》,《银川晚报》,《大河》、《银川晚报》、《宁夏文艺家报》,,《西海文艺》,《长白风》,《龙潭》,《六盘山》,《灵州文苑》《红枸杞》,《华兴时报》,《散文诗高峰论坛》,《未央文学》,《作品》,《北方文艺家报》《作品》,《《打工文艺》,《作品》,《经典诗歌》,《六盘山》,《朔方》,《诗行天下》,【新人佳作】第二期:被西风吹冷的诗篇 ,《中国诗赋》2015年第一期(总第十九期),《凤凰花开诗刊》(第228期)有诗歌发表,天下诗网络《四海来稿》(第22期),《中岳诗刊》等文学刊物发表诗歌,散文。有诗歌入选《2015年散文/诗歌百家精选》和《中国当代千人诗歌》,并有诗歌在网络刊物《长城诗刊》、《凤凰花开诗刊》、《天涯共此时》、《中国诗赋》、《中国情诗季刊》、《经典诗歌》等。

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给夜空拔钉子的人丨每日好诗

给夜空拔钉子的人丨每日好诗

中国诗歌网www.zgshige.com)由中国作家协会、中国作家出版集团主办,是以建立“诗歌高地 诗人家园 ”为宗旨的官方互联网出版平台。设有品牌栏目“每日好诗”,每天推荐一首原创好诗,并邀请诗坛大咖点评。“每日好诗”稿酬500元。

给夜空拔钉子的人丨每日好诗

给夜空拔钉子的人

作者丨如月之月

夜空是无罪的,它的身体被

揳入那么多银色的钉子

我每抬一次头就能感觉

它因疼痛微微的颤抖

和短暂的眩晕

人们站立在星星上面,排长队

每个人手里有一个精美的瓷碗

向神领取面包,这和谐

充满感恩的场面

唯独一个孩子两手空空

她歇斯底里的哭声打破秩序

打翻人们手里精美的,盛面包的碗

神不能破坏自己定下的戒律

神不知如何才能,让她停止哭泣

神对她咬牙切齿,束手无策

那个给夜空拔钉子的人

诗人简介:

如月之月,原名周娟娟,江西崇仁人,定居江西南康,国家执业药师,中医师。有诗歌发表于《诗刊》、《中国诗歌》、《现代青年》、《文学界》、《文学月刊》、《星火》《绿风》、《鸭绿江》、《燕赵文学》、《名作欣赏》、《赣南日报》、《抚州日报》、《朔州晚报》、《梅州日报》等,有诗歌作品入《2015中国年度诗歌》、《2015年中国精选诗歌》《新世纪诗选》、《天津诗人青年档案》、《南昌诗歌精选》等多个选本。 获2015年度《现代青年》杂志十佳诗人称号、大别山诗刊2015年度十佳诗人。系列长诗《本草纲目诗101味》正在创作中。

点评:

想象力是诗歌赖以飞翔的翅膀,更是测试一个诗人能力高下的重要指标。从《给夜空拔钉子的人》的文本看,作者的想象能力是超人的,它几乎完全是靠幻象支撑起了诗歌的抒情空间。诗中的夜空、银色的钉子、星星、瓷碗、面包等客观对应物,构成了一个相对自足、充满秩序的世界,静谧神秘,“和谐”唯美;但两手空空的孩子的出现,却打破了和谐的秩序,对这个“给夜空拔钉子的人”,神也无可奈何。本来,诗人逍遥游似的夜空想象,就因为人类个体思维的差异性让很多人跟不上想象的节奏,而飞来之笔秩序破坏者的推送,更让人一些人摸不着头脑,它是指命运,还是指死亡,抑或是指不可言说的神秘力量,似乎都对,似乎又都不完全对。这种写法对那些阅读经验积淀不足的读者来说,绝对构成了一种挑战。的确,新诗具有一种不可完全解读性,但总应该留给读者一点情绪和思维的线索,否则过度晦涩的写作有时就是自设迷津。

(特邀点评人:罗振亚)

每日好诗栏目主持:孤城

给夜空拔钉子的人丨每日好诗

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《新诗百年》——沈奇 
 

沈奇,1951年生,陕西勉县人;1970年代开始现代诗写作和文学活动;已出版诗集《沈奇诗选》、诗学文集《沈奇诗学论集》(三卷)、诗话集《无核之云》及文艺评论集《文本与肉身》《秋日之书》等15种,编选《西方诗论精华》《现代小诗300首》《当代新诗话》(丛书)等9种。迄今在《文学评论》《当代作家评论》《文艺争鸣》《诗探索》《二十一世纪》(香港中文大学)等海内外学术期刊发表诗歌评论及文艺评论一百余篇,代表诗论《角色意识与女性诗歌》入选《中国新诗大系》(谢冕总主编);部分诗歌作品和论文被翻译为英、日、德、瑞典、捷克、拉脱维亚等国文字。中国作家协会会员;北京大学中国诗歌研究院研究员;陕西美术博物馆学术委员;西安财经学院文学院教授。
 
 
沈奇作品选
 
 
◎海魂
 
海潮退去了
抛下五彩的贝壳
慵倦的游人随意拾去
—— 做烟缸
         做项链
             做摆设
 
我  却默默地
将他们一一还给大海
——海的儿女
    应该在海中安歇
 
因为,常常地
我怕我拾起的
会是一颗……一颗
    沉没在大海深处的
    水手的英灵
也许他会突然复活
向我大喊一声:
    怯懦了吗
    暴风雨的幸存者?!
 
深夜,涨潮了
——淡紫色的失眠中
我听见……听见
海涛在呼唤: 
    魂兮归来
    大海……
 
1980春
 
 
◎上游的孩子
 
上游的孩子
还不会走路
就开始做梦了
梦那些山外面的事
想出去看看
真的走出去了
又很快回来
说一声没意思
从此不再抬头望山
眼睛很温柔
上游的孩子是聪明的
不会走路就做梦了
做同样的梦
然后老去
 
1984春
 
 
◎看山
 
我们常常要
离开城市
去看一座山
看一些很野的地方
对着它着迷
我们知道
那些地方和我们
没有什么关系
我们只是去看看它
看看还回去
回去做各样的人
做各样的人并取得 
各样的评语
只是过一阵
我们就觉得
心里空空的
就想去看山
看一些很野的地方
然后一声不吭
回到城里
并渐渐学会了
自己给自己下定义
 
1985春
 
 
◎家园:主题与变奏
 

只有在古老的大树上
才能触摸到
祖先的圣灵
 
季节无梦——
神话已缺失很久了
所谓幻想  只是
在没有风景的地方
制造一点风景
而那些年轻的小树们
也只是一些
喜欢换换衣服穿的
模特儿,可以看看
……不能谈心
 
    (日子如落叶纷飞
    灵魂昏昏欲睡
    生活是一盘反复复制的磁带
    只有岁月的年轮
    显得深沉)
 
——而终于下了第一场雪
冬天,在北方
在一个普普通通的雪夜里
你开始思考
关于家园的命题……
 
 

是的,这是一种矛盾
——回忆和向往
    获得和失去
    超越和沉沦
以及生存的有无意义
以及石头与必要的水分
等等……
 
在生命的此岸
我们无法完整
努力是必要的过程
从那张老旧的床上醒来
你总是要重整旗鼓一番
像雄鸡似的渴望歌唱
可面对的依旧是
墙边的耗子,和窗外
失去神性的黎明
 
    (狂热而后孤默
    死亡在每一分钟里发生
    没有谁能扼住你的喉咙
    你只是怀疑你的声音
    是否早已失真)
 
废墟上开的花
只是破灭的象征
 
 

便想起那个黄昏
在南中国海
在无名的小渔村
一种纯粹的安宁和温馨
使你蓦然止步
不再奔赴
骑士式的追寻
 
只是静静地坐下——
坐在棕榈树的阴影里
坐在菠萝蜜的幽香里
坐在海风舒展的呼吸里
摘一朵金黄的仙人掌花
作为手的饰物
作为某种祈愿的饰物
在薄暮中,缓缓燃成
一束烛光!
 
呵,神性黄昏
那一刻晚潮如圣乐轰鸣
那一刻在春天
在远离北方的某个海湾
在世纪之尾的
一个普普通通的傍晚
你这大海的异乡者
你这经历过干旱
和严寒而来的
北方的老狼呵
如安祥的醉兽
热泪奔涌……
 
 

又一次——重新开始
挣扎是你的本能
也是你的宿命
 
你说:北方呵
那里有我的根
有我血液的源头
亲人和使命
我该回去回去回去哟
去古老的河流和山脉中
找寻那曾经的辉煌
和圣洁的绿荫
或者自己栽种
像一个圣徒
怀着三千年的苦恋
让未来的子孙们
在你的树下
有一阵真实的感动
 
可今夜——主呵
你依然是两手空空!
 
    (窗外风雪
    带着嘲讽的口吻
    重复你旧日的诗句——)
 
“没有故事
只有讲故事的人”
 
 

那一种诱惑
再次临近
你开始白日做梦
梦那些流浪的日子
——一个人
    一支烟
    一种轻松……
 
( 寻找过各样的门
    选择过各样的门
    最终明白了门的含义
    你已不再年轻
    而窗户的暗示
    变为狰狞)
 
宗教之年
临大海而重温
小溪之梦
家园的命题
解构为无核之云
 
    (家园是诗
    故乡是歌
    有爱心和友情的地方
    就有生命的乐土)
 
那么就走吧——
活得太累的时候
就不要再重复
    风越吹越远
    花越开越盛
    无论是朝圣的钟声
    平静的光荣
    合理而又必要的修正
    都不如换一副面孔
试一试
那块西西弗的大石头
    是
    否
你还能推动?!
 

于是,今夜
在北方
在世纪之尾的
一个普普通通的雪夜中
你这经历过干旱和严寒的
老狼呵——
又如一只年轻的小兽
独自走出家门
 
    (哦,阳光
    沙滩  海风
    以及不可知的命运
    和漂泊者
    无羁的歌声)
 
呵,这一个季节
重新属于陌生
春天的旅途上
没有老人……
 
1991冬
 
 
◎甘南印象
 
僧人是曾经的俗人
青草是曾经的足印
 
看与被看——谁的手
将人世分为两半?
 
城市重复欲望
草原重复忧伤
 
比绿寂更辽阔的
是无名的惆怅
 
没有措手不及
只是一声叹息
 
只是伴肥懒的旱獭
静静睡了一会
 
醒来才悟:俗人
可是曾经的僧人?
 
2007夏
 
 
◎胭脂
 
焉知不是一种雪意
 




以及卸妆后的
那一指薄寒……
 
揽镜自问:假如
真有一杯长生酒
喝,还是不喝?
 
凤仙花开过五月
可以睡了
 
2009春
 
 
◎居原
 
滚动的石头不生苔
——乡关何处
故园戾气如霾
 
怕了,这个秋天
我怕种下的龙种
再次变为跳蚤
垃圾式的轮回
将初心葬埋!
 
就这样吧,兄弟
你去追随时代
留下我,为你打扫
旧日的亭台
 
居原抱朴
直到青苔慢慢长出
 
2013春
 
 
◎木心
 
杜鹃枝上,蝴蝶梦中
要执着多久方能悟空
 
植物的格言按季节生成
木质的纹理酝酿青铜之韵
 
最终,只有你自己的肉身
温暖了你自己的灵魂
 
也只有你自己的灵魂
最终温暖了你自己的肉身
 
……一冬未下的雪
昨夜落下,寂寂无声
 
2014春
 
 
◎菩提
 
菩萨的提醒——
停下来
等等灵魂
 
无族谱可续的
异乡人啊
无祖屋可居的
漂泊者啊
——今夜,停下来
给心一次醉
一个沉睡……
 
空山新雨后
天气晚来秋
 
秋色  秋色
一半是初心的蔷薇
一半是自焚的雪
 
嗡嘛呢呗咪吽!
 
2014秋
 
 
◎佛子
 
父爱的手
千年虚著
 
千年的纠结啊——
非易
是难
子不是子
父不是父
佛陀不是佛陀
 
——夏日,在麦积山
一滴泪,一滴
非儒非释非道非基督的
泪,从汉语的眼角滴落!
 
2016春
http://blog.sina.com.cn/s/blog_13b9285510102wmml.html

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诗歌

副刊

杂谈

文化

分类: 诗论诗道

重读新诗之四|我们无法置身事外地来谈论诗歌的生态问题
 
诗歌生态有大小、内外之分
1.对大的、外在的诗歌人文生态,我们除了领受,更多地恐怕只能充当观察者、评论者的角色……唯有和个人密切相关的小的、内部的生态,是我们可以着力之处
分析当代诗歌的生态,唐晓渡认为,一是尽可能中性地描述和分析,二是立足诗歌的价值诉求,来看待这个问题。现在的情况是二者纠缠在一起,有点乱。“乱也没什么不好,因为当代诗歌生态的特点就是乱,而我们的讨论本身就是它的一部分,甚至是一个表征。”
唐晓渡所谓的“生态”,有大小、内外之分,界限不必分明,相对而言,重要性则大不相同。他说,对大的、外在的诗歌人文生态,我们除了领受,更多地恐怕只能充当观察者、评论者的角色:它的盲目、自在、复杂性,因为角度不同,足以支持两个截然相反的结论,比如最好的时代和最黑暗的时代,唯有和个人密切相关的小的、内部的生态,是我们可以着力之处,可以通过自觉的努力参与改变和建构之处;如果这些改变和建构作为某种必要的平衡,还能影响到大的、外部的生态,就最好不过了。
“不管怎么说,我们现在讨论诗歌生态,是因为我们知道诗对生态有特别的要求,是因为目前有许多伤害诗的东西需要我们面对。”对于我们的讨论是否能够改变诗歌的生态现状,唐晓渡明确表示不能,他确定至少不能指望这种改变。因为诗歌生态不是孤立的存在,它和整个文学的生态、文化的生态,以至社会的生态密切相关。许多发生在诗歌领域内的现象和问题,都有更深广的社会和文化根源,包括一系列软性、硬性的因素。这些因素不会因为我们的讨论,或我们的关注而得到改变。但我们应该对一些性质恶劣的事件表示义愤,这是一种正当的反应,不要说来说去发一肚子的牢骚了事。唐晓渡肯定,诗歌界应像黄梵那样做一些具体的研究,尽可能搞清楚诗歌生态的根源和机制,或许更加可取。
“我们都希望有一个比较理想的诗歌生态,一个诗人最大的幸福是直接面对诗说话,但现在我们和诗之间隔着时代、资本、传媒、评奖等太多的东西。这些因素迫使诗人们一再远离诗。我不能说这是某种‘劫持’,因为我们并非别无选择。”对于如何选择,唐晓渡说,清理、穿透那些把我们和诗隔开的东西是一方面,更重要的还是自我反省、自我加持。黄梵曾经说过诗人存在着言清行浊的问题,这个问题就值得我们深刻反省。事实上,精神和人格的分裂、精神内部的分裂,早已成了当下诗歌生态最不可回避的病征之一。
营建友情是一种互相加持的力量
2.友情和文学、写作之间存在一呼一吸的关系。它不仅是一种自我加持的力量,还是一种互相加持的力量……以利益关系为纽带,我们只能看到朋党,而看不到多少真正的友情
对于如何建立和保有一个清新的空间,唐晓渡认为,营建友情,就是留一个生存的透气孔。友情和文学、写作之间存在一呼一吸的关系。它不仅是一种自我加持的力量,还是一种互相加持的力量。由于中国特有的“知音”传统,友情成为中国古典诗歌最重要的母题之一。
问题是什么样的友情才能成为这种加持的力量?
中国的情谊有两种路向,一是类似“高山流水”“竹林七贤”这种,二是通常所说的“江湖”。二者性质大不一样,但很多时候却也混而不分。典型的如上世纪80年代的“诗歌江湖”,那甚至成了我们小传统的一部分。
唐晓渡认为,“知音”传统更多强调一种共享,有一个我们假定的所谓最高存在或最高价值;落实到情谊的层面上则可以说是分享,共同体认后的分享。被共同体认的东西并不抽象,它是渗透在日常生活和写作中的,能在精神上把我们凝聚在一起并有所激励。他说,今天写友情的诗少了,写得真挚感人的就更少,因为人际关系的变化只是表面现象,更重要的是求道、证道精神的缺失。以利益关系为纽带,我们只能看到朋党,而看不到多少真正的友情。
友情只有基于道义并且和道义结合在一起时,才能形成一种良性循环,既成为写作的对象,也成为文学的培养基。中国古典文学精于意象批评,很大程度上是和品评人物纠缠在一起的。由东汉而魏晋,甚至形成了一时风气。我们现在看到的大多是一些正面的,比如说某人如“玉树临风”,或“翩若惊鸿,矫若游龙”,等等。唐晓渡说他也不知道这其中有没有相互吹捧的成分,但他知道肯定有比吹捧高得多也重要得多的成分。风气不只是风气,还是一个共同创造的场或场域。当然还是要有更高的道义维系,否则既生不出真正的友情,也留不下“割席断袍”的美谈,二者互为表里。没有了更高的道义维系,“场”就成了“场子”,就到处充斥着“我的小说”“我的诗”,“知音”就退化成了“知我”,甚至更低。在这种情况下,友情的滑坡、消退、贬值几乎是不可避免的……
“场”是一种能量的聚合效应,“场子”是人加人的杂凑
3.大多情况下确实是只见“场子”,不见“场”,什么会都好比“赶场子”……只要比较一下国际交流场合的反差,对这一点就会看得更加清楚
唐晓渡提起发生在1995年的一件事,现在听来似也不陌生。那年,他在美国洛杉矶碰到作家阿城。阿城说他去了几次纽约,就再不想去了。因为去了那么多人,说起来都是艺术家、小说家,可没一个人说别人好话的,净拆台。他说过去戏班子讲究彼此捧场,同行之间不能拆台,为什么?就是要有一个场。他说现在还有这个场吗,大家在一起都以互相攻讦为能事,这个场就没有了。
“场”和“场子”有什么区别?前者说的是一种能量的聚合效应,后者说的是人加人的杂凑。比如现在的研讨会、朗诵会、评奖会,太多了,但大多情况下确实是只见“场子”,不见“场”,什么会都好比“赶场子”。唐晓渡说,只要比较一下国际交流场合的反差,对这一点就会看得更加清楚。
还有一件事是唐晓渡不愿意提及的,可是这件发生在十多年前的事,他却一直忘不了。
2003年春天,在北京798曾经有过一次中日诗人艺术家的交流会。当中国诗人朗诵时,那些日本诗人全都端正地坐着、安静地听着;而到了日本诗人朗诵时,大多数中国诗人却在交头接耳、嘁嘁喳喳。第一场有个舞台,情况还好些;第二场移到了一个大车间,那场面有多乱就甭提了。朗诵的人被围在中间,其他的人想干什么就干什么,非常嘈杂。但即便是在那种情况下,所有日本诗人仍然是端正地坐着、安静地听着。
“说实在的,这事我一想起来就觉得羞愧难当。语言不通在这里不是问题,大家都一样,再说还是双语朗诵;我也不认为这种现场反差仅仅表明日本诗人更懂礼貌。”唐晓渡回忆当时的情景时说,从日本诗人的坐姿、表情和他们凝神屏息的态度中,你不会只读到礼貌,还会读到对同行的尊重、对同行劳动的尊重,更重要的是对诗本身的虔敬,是那种类似对宗教的虔诚,足以令一个“场”在“场子”中呈现,并维系其自身尊严的虔敬。唐晓渡还清晰地记得,当轮到日本诗人吉增刚造朗诵时,他在周围一片嘈杂声中不慌不忙地盘腿坐下,铺开一块布,再一件一件摆上诸如小烛台、小铜炉,即那些配合朗诵用的小“法器”,然后闭上眼睛,那份一丝不苟、气定神闲,你可以说那是一个小小的个人仪式,甚至是一种表演、一种行为艺术,但当他那几乎称得上微弱的声音克制住并穿透周遭的喧哗,如同一枚枚闪亮的钉子播撒出去的时候,你就会马上改变想法。你会想到那根本不是某个人的声音,而是一个场的声音,是场本身在发声。
使我们自身成为一个“场”,这是一种责任
4.我们无法置身事外地来谈论诗歌生态问题。我们必须“在场”,并不断地参与创造这个“场”,而不是不断地“赶场子”,或使我们自身成为一个“场子”。这是一种责任。
唐晓渡所说的这些看似小事,却全息式地反映了我们的诗歌生态,尤其反映了我们和这种生态的共谋关系。他说,我们无法置身事外地来谈论诗歌生态问题。我们必须“在场”,并不断地参与创造这个“场”,而不是不断地“赶场子”,或使我们自身成为一个“场子”。这是一种责任。诗人也好,批评家也罢,都有这份责任。“场”是我们共享的,无论从友情的角度,还是从写作的角度,都共享的一种更高的存在。它能把我们聚在一起,把我们的能量聚在一起。当然更重要的是日常的“场”:朋友聚散倏忽来去,无论多么激情四射,最后我们还是回到自己的日常中,独自面对诗和写作。对于一个热爱诗歌的人来说,诗歌就是世界的中心,不会为外在环境所改变。因为诗歌对于人生的恒久作用是不容轻视的,从创作的角度来说,关键在于你有没有被选择。而从一般的阅读上看,诗歌对培养人的认知能力、审美能力和丰富滋养人的心灵的作用,是不可替代的。
“但我同时也感到骄傲,为所有仍钟情于诗、信守诗的世界的诗人和读者,也为我尚能跻身他们的行列。”在困境面前,唐晓渡说他想到美国一位诗人的话:“现时代的诗人,就是那些身在商品社会,而又仍然苦苦坚持赠送礼品的人。”
 
 
重读新诗之四|我们无法置身事外地来谈论诗歌的生态问题
 
 
反响:众议“重读新诗系列策划”
本报“文化观察”版自5月20日开设“重读新诗系列策划”,发表了对我国著名文学评论家谢冕、唐晓渡和诗人西川的专访文章,这些文章不仅被众多网络媒体转载,还引起很多诗人、作家、书评人的关注,他们或发来邮件或打来电话,对专访文章中的观点表达自己的看法。
作家 徐兆寿
“诗歌,乃一个国家或民族的灵魂之语。从历史来看,文化更替之时,诗歌必然是先锋。它是时代的体温计。汉语白话诗歌发展到现在已整整百年,诗歌之兴衰、得失也众说纷纭。有个说法:今天中国小说是最热闹的,但诗歌的成就最高。其高在哪里?为何又落寞?今天为什么人们不读诗歌而读小说了?凡此种种,需要去讨论。”著名作家、甘肃省当代文学研究会会长、西北师范大学传媒学院院长徐兆寿教授给本报记者发来信息说,“《辽宁日报》作为地方党报,拿出大版面,请国内有影响的诗评家来探讨新诗问题,有担当精神和前瞻视野。作为一个诗人、小说家,我要大赞这种精神。当然,在谈新诗的问题时,我个人觉得有一个问题至关重要。这就是新诗与中国古典诗词美学的关系。新诗是学习西方的结果,写新诗的人也有对中国传统诗词借鉴的,但大部分还是西方诗歌的‘舶来品’,这也导致中国的新诗毫无自信,自然也就没有自身的美学精神与气质。那么,我们如何又扬弃地接受中国传统诗词的美学传统?这是今天需要解决的大问题。”
书评人 禾刀
“为什么会有新诗?新诗与旧体诗的不同之处在哪里?当前新诗到底遇到了什么问题?《辽宁日报》近来推出的‘重读新诗’系列报道,正是对这些问题的逐一击破。从已经刊发的专访来看,文章观点新颖,笔锋深刻,读来受益匪浅。”知名书评人禾刀发文说,这些文章虽然主题不一,但选择了一个共同的分析起点,那就是回到新诗的原点。关于新诗的争论乃至批评并不鲜见,但回到新诗起点的深刻反思文章却极为珍稀。这一方面是因为社会对新诗的认识本身相当模糊,另一方面则在于对旧体诗的认识同样欠缺深度,以致错把新诗当成旧体诗的白话化。新旧诗的分野,如同白话文与旧体文的所谓跨越,均存在改造不彻底、不到位的历史性短板。回到新诗原点,是帮助读者深入观察新诗发展历史与现状的最佳视角之一。
新媒体编辑:胡宜男
责任编辑:张磊

 

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 【重读新诗之三】笼统地谈论中国诗歌 会遇到许多盲点

来源:辽宁日报 □本报记者/高慧斌
 
    谈诗歌不能脱离文化现状和历史背景
  1
  我们今天所写的诗歌,的确是从“新诗”中来,但已不是从五四到1949年的“新诗”,更不是上世纪50年代到70年代末的民歌加古典的“新诗”,而是“现代汉语诗歌”
  关于新诗的诸多争论中,怎么写和写什么,是争论的最大焦点。对此,诗人西川在接受本报记者采访时表示,谈诗歌不能脱离文化现状和历史背景。“之前我在写《昌耀诗的相反相成和两个偏离》 这篇论文时,结合昌耀诗的滞涩古语特征和散文化现象,谈到了他创作历程中的两个‘偏离’,即对‘新诗’的偏离和对诗本身的偏离。但我认同昌耀的偏离。正是在这个意义上,谈诗歌得结合我们的文化现状,不能脱离历史背景。如果我是个俄罗斯人,我也许会像曼杰施塔姆一样讲究音节和韵脚;如果我是个法国人,我也许会像圣-琼·佩斯一样对格律不耐烦。每个国家的诗歌,都有其不得不面对的读者和历史文化条件,这两者既构成了可能性,也构成了限制。生为一个中国人,你首先得确认用汉语写作这个事实,之后再确认可以做些什么、发展什么、改变什么、在多大范围和多大程度上改变。”
  西川理解的中国新诗,是语言上的“我手写我口”、诗思模式上“诗言志”的浪漫主义化。他说,所谓“新诗”基本上属于文学青年的,这是犯了一个张冠李戴的错误,即把“新诗”和一般意义上的诗歌混为一谈了。从五四到上世纪60年代中期,新诗只产生了极少几位有影响的诗人。“朦胧诗”以来,不断有文学青年顶着“前卫”“先锋”的帽子,理直气壮地回到“我手写我口”,这样的写作是有意义的。而这样的诗歌对我来说太简单了。我们今天所写的诗歌,的确是从“新诗”中来,但已不是从五四到1949年的“新诗”,更不是上世纪50年代到70年代末的民歌加古典的“新诗”,而是“现代汉语诗歌”。从“新诗”到“现代汉语诗歌”,我们的诗歌所对应的是20世纪中国社会的剧烈变革,这在世界上也是独一无二的。历史对文学肯定有所期待:想想西方的现代主义文学是应着怎样的历史期待而出现的,我们就能够明白“新诗”的不足。这还仅仅是从历史和文学的互动关系来看待我们的新诗写作。
  对于当前的汉语诗歌写作,西川认为最紧迫的问题是千人一面,这意味着创造力不足; 蒙昧主义盛行,文化视野狭窄,并为此沾沾自喜;某些人依然沉浸在要命的美文学当中;以低智能冒充天才,并有人为此叫好;错把写作当成闹事,谁的动静大,就跟风一哄而上,毫无根据地骂骂咧咧,一些热闹出点儿小名堂的人写得太烂。
  笼统地谈论诗歌
  会遇到许多盲点
  2
  在诗歌写作方面,创造力包括了诗人对语词、语气、节奏、旋律等的发现;这种要发现新事物的努力,由文学的冒险精神所推动……它的内在动力来自诗人对于自身、他人和世界的不可遏止的好奇心
  诗歌写作也面临着一些非常具体的问题,西川认为,不在此道者根本无从理解。作为一种文学形态,诗歌在任何时候都不是孤立存在的。在古代,它与书写格式(竖行,从右往左)、书写工具、书法、音乐、题写习惯、诵诗习惯、诵诗场合、官场社交、山林冥想等紧密纠缠。在今天,诗歌也是与书写格式(横写,从左往右)、书写工具、简体字、杂志和书籍的印刷、平面设计、朗诵会等因素密切相关。
  正是在这个意义上西川提出,笼统地谈论中国古代和今天的诗歌,我们会遇到许多盲点。比如,毛笔书法很难表现现代诗,现代音乐很难直接把现代诗拿来做歌词,等等。可以说我们的现代汉语诗歌是现代生活的产物,它在功能上与古代诗歌有很大差别;现代诗人的社会角色与古代诗人的社会角色也有很大不同。现代诗人至少不仅仅是“文人”了。这些因素都要求我们通过各种尝试,找到诗歌在今天的妥帖表达形式和呈现形式。
  自“新诗”时代以来,我们的许多诗歌观念,均与我们对西方现当代诗歌的认识相关——就连我们对印度泰戈尔、黎巴嫩纪伯伦的了解也是绕道西方和英语——对此,西川表示心有不甘。因为“这既对不起我们身上的文明因子,也不能呼应我们的基本生存状态。我们有必要找到自己的声音”。对此,西川发问:你从徐志摩那儿找吗?你找到的是19世纪晚期的英国诗歌;你从戴望舒那儿找吗?你找到的是法国象征主义诗歌里的二流写作;你从卞之琳、穆旦那儿找吗?你找到的是大大弱化了的艾略特和奥登。
  上述是西川从“我们”角度谈论的历史对文学的期待、中国现代诗与西方诗歌观念和写作实践的关系。而要从“我”的角度来谈,势必涉及这些年来他本人的生活经验、思想转变,等等。他解释:“我只是希望能写出与自己灵魂相当的东西,或者从相反的方向说,我希望自己所写出来的东西能给出一个我认可的灵魂,并且也能被这个世界上我尊敬的灵魂们所认可。”
  新诗百年历程,其丰硕成果的关键点在于诗人的创造力。在诗歌写作方面,西川眼中的创造力包括了诗人对语词、语气、节奏、旋律、意象、明喻、隐喻、转喻、寓意、反讽、象征、空间形式、智力形态、空白、清晰、直截了当、缠绕、错位、写作边界、越界、控制力、失控状态等的发现;这种要发现新事物的努力,由文学的冒险精神所推动; 它不会被一点点俗世的成功、声誉、掌声以及诗人所获得的文学势力、话语权所中断;它的内在动力来自诗人对于自身、他人和世界的不可遏止的好奇心,对于驾驭语言快马、慢马、烈马、怪马的愿望,还有联通心灵与世界的赌博心态、联通诗歌与文明的窃喜、为世界发明思维模型的不可告人的孩子气的小秘密。诗人挣扎于语言对情感状态的表达,对真理和歪理的发现、体验满足感,然后陷于更大的不满足感,等等。
  格律问题是个假问题
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  凡缺少创造力的人就喜欢纠缠这类精工手表问题。它居然还变成了学术研究对象……中国新诗无古可托。它只能往前走,走到它自己的巅峰时刻,后辈人就可以“托古”
  对于要给新诗立规矩的人,西川称这些人大多是一些创造力匮乏、趣味良好、富有责任感的好心人。他们多以19世纪以前的西方诗歌为参考系,弄出些音步或音尺,但这没什么意义。“格律问题是个假问题。什么音步不音步,音尺不音尺,中文又不是拼音文字。中文有自己的平平仄仄,反正是弄不出抑扬格五音步。凡缺少创造力的人就喜欢纠缠这类精工手表问题。它居然还变成了学术研究对象,把多少博士硕士累成老头老太太的模样。”
  西川举例说,将艾青的“为什么我的眼中常含泪水”划分为“为什么/我的/眼中/常含/泪水”五个音步,或者“为什么我的眼中/常含泪水”两个音步,意义何在?难道五个音步就比两个音步更经典?就该让大家仿效?仿效完了又怎样?不是老有人写“诗人幸会更无前”这样的七言句子吗?他们或者觉得中国自初唐以来,诗是有格律的,新诗没个格律不成其为“诗”。但这势必把屈原摆在了非诗人的位置上。现代汉语诗歌当然有它内在的根由,有它的音乐性、它的轻重缓急、它的绵密和疏松、它的亮堂和幽暗、它的简约和故意的饶舌、它的余音、它的戛然而止、它的文从字顺、它的疙疙瘩瘩、它的常态、它的反常,所有这一切,是使用语言的人绕不过去的。不论中外,文学史上的每一次形式主义回潮,都是以“托古改制”为模式的,但中国新诗无古可托。它只能往前走,走到它自己的巅峰时刻,后辈人就可以“托古”了。
  西川还特别提到了诗歌与散文的不同,这不仅仅是分行与不分行的不同、押韵与不押韵的不同,其最基本的区别可能还是瓦雷里说的那句话:“诗歌是舞蹈,而散文是走路。”——走路有走路的目的地,而舞蹈,它的每一个动作都是它的目的。西川批评了中国新诗的许多毛病,但他说愿意通过自己的努力来捍卫“新诗”或“现代汉语诗歌”的合法性。因为新诗取代古典诗歌是历史的必然。但捍卫新诗的合法性并不意味着要在接受、理解、体会古诗方面变得不堪。新诗也应该向“鱼龙寂寞秋江冷”“关塞极天唯鸟道”这样的诗歌看齐。因为中国古诗对大多数人来讲,是他们教养的一部分,但对西川自己而言,更重要的是重新激活蕴含在其中的创造力。中国古代的诗人们曾经达到过那样的辉煌,我们得能够认出他们的辉煌才行。
  
 
人物简介
  西川
  诗人、散文和随笔作家、批评家、翻译家,1963年生于江苏,1985年毕业于北京大学英文系。系美国艾奥瓦大学国际写作项目荣誉作家(2002)。曾任纽约大学东亚系附属访问教授(2007)、加拿大维多利亚大学写作系奥赖恩访问艺术家(2009),现为中央美术学院教授、图书馆馆长、山东师范大学兼职教授、日本东京城西国际大学客座教授。出版有9部诗集诗文集,其中包括《深浅》《鉴史四十章及其他》等,另出版有两部随笔集、两部评著、一部诗剧。此外还翻译有庞德、博尔赫斯、米沃什、盖瑞·斯奈德等人的作品。曾获鲁迅文学奖、中坤国际诗歌奖、德国魏玛全球论文竞赛十佳等。其诗歌和批评文章被收入多种选本并被广泛译介,发表于20多个国家的报纸杂志,英译的《蚊子志:西川诗选》入围2013年度美国最佳翻译图书奖,并获美国文学翻译家协会2013年度卢西恩·斯泰克亚洲翻译奖等。
  反响
  众议“重读新诗系列策划”
  本报“文化观察”版自5月20日刊出“重读新诗系列策划”,发表了对著名文学评论家谢冕、唐晓渡的专访文章《新诗在草创期就埋下了隐患》 和《从创作而言新诗存在四大困境》后,引起众多关注。文章不仅被新华网、光明网、新民网、中国诗歌网、新浪网等网络媒体广泛转载,还受到马步升、徐兆寿、禾刀、红柯、张兴德、陈卫、程金城等多位作家、书评人的关注,并收到他们的留言。今日摘发马步升、陈卫、红柯的留言,其他反馈信息将陆续刊出。
  作家 马步升
  最近要参与三个大型诗歌活动,刚刚受邀担任某诗歌活动评委的著名作家、甘肃省作家协会主席、甘肃省社会科学院文化研究所所长、研究员马步升对诗歌界的动态颇为关注。他说,汉语新诗已有百年历史,成果和问题方方面面,聚讼纷纭。不过,一个有点反常的现象是,在“全民皆诗”的时代,并没有出现几首好诗,而在全民冷落诗歌的时代,新诗却取得了重要进展。当下就是这样,诗人很多,好诗也不少,但是读者很少,这就需要推广。作为地方党报,《辽宁日报》 能够开展新诗推广和评论工作,我认为是一件大好事。诗歌无论怎样写,无论主张如何,大的宗旨都是导向真善美。党报关注新诗,就是一种传播正能量的举措。
  教授 陈卫
  中国现代文学研究会、中国当代文学研究会、中国艾青研究会会员、中国闻一多研究会理事、福建师范学院文学院教授陈卫有个研究课题,专门做上世纪80年代以来诗歌学者的研究。本报“重读新诗系列策划”发表的文章引起她的关注。她说,中国新诗在很长一段时间出现价值判断偏差。新诗走过百年,《辽宁日报》开专栏请学者、专家们来一次集体的把脉式回顾与诊断,肯定成绩,并总结问题所在,有助于清理痼疾,给写作者以信心,增添新诗活力。
  作家 红柯
  “我从写诗开始文学之旅,改写小说以后,一直读诗,读古诗、新诗、外国诗,最近读奥登。诗歌滋养艺术敏感性。”陕西省作家协会副主席、首届冯牧文学奖、第二届鲁迅文学奖等奖项获得者、著名作家红柯说,“诗歌高贵,小说戏剧俗,但俗的深处有诗意、有高贵。新诗新的是语言,人类亘古不灭的精神深处的诗意并没有减弱,新诗重读,要不断地读,媒体与专家引导很重要。”
  
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要知道——

创新,是现代人生存境遇对诗的庄严呼唤!

创新,是诗歌演化与生长的内在需求!

创新,是创作个性的紧张锻炼和高度发扬,缺乏个性的“出新”,只是一种模仿!

创新,是种子爆芽,春蚕蜕变,冲破旧有的美学残壳,获得新的生机与活力!

创新,是一种艰卓的劳动,也是一种艺术的探险,允许失败,在跌倒中坚持,最终将是:“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”!苗雨时)

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