“起哄的一代”青年艺术家黄昕怡

曹喜蛙私属艺术对话系列之一

文：曹喜蛙

在起哄美的意义上，当代艺术有了新的美的概念，到了新的起哄的精神，中国的当代艺术才对世界艺术有了自己的时代贡献。在新的当代艺术发展中，有了一种互联网时代才有的只有起哄美才能概括的热门现象，只有互联网时代才可能称呼这是一种美，这是这个时代类似前沿科学在材料上更不同密度的美，这是一种美的概念领域的扩张、拓展、延展，这是美的质的飞跃。青年一代艺术家都在以自己的方式或许稚嫩的摸索着起哄者。

——(摘录) 曹喜蛙
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曹喜蛙：很高兴您参加私属艺术的实验活动。我们能聊聊你的艺术生活和艺术创作吗？

黄昕怡:可以的。

曹喜蛙：您的本名是什么或者说身份证上的名字是什么？有哪几个笔名，有什么署名习惯？

黄昕怡：黄昕怡，有时候画一些佛教题材的东西时我会用我的法名“藏然”，通常的署名是HXY,，名字的首字母。

曹喜蛙：您的出生地、籍贯地是哪里？具体在几个城市生活或学习、工作过？您的家族或直系亲属中有搞过艺术或相关行业的吗？

黄昕怡：我是江西人，在一个叫宜丰的小县城出生，也一直在那个县城上小学、中学，直到高二快结束时来到北京考前班画室学习画画，不过我家人倒没有从事这方面工作的人，但我从小喜欢画儿童画，我爸妈也很乐意给我买图画书，不过后来因为学习也没进行下去了。

曹喜蛙：你去过哪些国家或哪些城市旅游过吗？你参观过多少美术馆、博物馆或画展？印象最深刻或对你影响最大的有吗？

黄昕怡：我去过一些地方，天津，大连，青海，山东，包头；南方的话去过苏杭等地。不过青海给我的印象和影响最大。因为我爸去青海省果洛州那边做义工修建大经堂，他是一级建造师，而如果那边要招聘一级建造师的话不容易，价钱也很高，我爸也是机缘巧合的去了帮忙，高考结束后我和我妈去那里看他。这也是我第一次感受藏民和佛教，给了我很大的触动，我画了好几张身边活佛的肖像，还有菩萨像，放在我家的佛堂供着，后来很长一段时间到现在，也有一些作品受西藏和佛教方面的影响，比如说我之前画的《花开见佛》、《那达幕上的某某某》系列、《掬》，还有一些小幅插画，也有着密切关系。关于美术馆，画展之类的，基本上都是在北京看的，看了很多，不过对于没顶公司的展览我还是印象非常深刻的，很有意思，很新颖，虽然我自己本身没做什么装置作品，但是他们的很多作品我非常喜欢。

曹喜蛙：你正式的艺术创作是始于什么年龄？还记得你第一幅最满意的作品吗？

黄昕怡：正式的艺术创作应该是20岁那年开始的，第一幅最满意的作品是我外公的一张画像。我外公对于我，对于我父母来说，都是很有威严的一位长者，让我们都油然的敬重。因为他以前自学中医，为村里的人看病，当年大家都很穷，伤病什么的根本没有钱去看，所以我外公也算是村里的医生，所以也一直受到村里人的敬重。所以，我是很崇拜我外公的，画他的时候，我产生的感觉就与画模特时的不一样，顺手也顺心，当时感觉笔下是自然而然的状态，那幅画我一直都很是喜欢。

曹喜蛙：你参加过全国性的美术展览吗？我说的是所谓的美协组织的美展？

黄昕怡：目前没有。

曹喜蛙：你是哪一层级的美术社团的会员？担任什么带长的职务没有？

黄昕怡：不知道当代女子画会算不算呢，不过没有担任什么职务。

曹喜蛙：你自己举办过个人作品展吗？在哪举办的，是正式的策展人给你策划的还是自己搞的呢？评论家对你有正式评语吗？

黄昕怡：个人作品展没有举办过。

曹喜蛙：你的宗教倾向是什么，具体对哪个宗教比较亲近，亲近到什么程度？

黄昕怡：我信佛，我自己是皈依的佛教弟子，但是之前由于学业，很多活动都错过了机会，不过放生、供灯一类的活动每年都有参加。

曹喜蛙：有哪些正规媒体给你做过宣传吗？有没有出版过正规的作品集？是自费吗？

黄昕怡：没有单独给做过宣传。

曹喜蛙：你的作品都是如何销售的？自己销售，还是签约画廊销售？价格都到了多大的价位，最高一幅作品卖给谁了？是正规的收藏家还是一般的爱好者？

黄昕怡：算是自己销售吧，不过目前就是接的订单，给人画过一些肖像作品，小幅作品大概40x50cm大小 2000元左右。

曹喜蛙：你参加过艺术拍卖活动吗？效果如何？

黄昕怡：没有。

曹喜蛙：你参加过什么艺术公益活动吗？

黄昕怡：没有。

曹喜蛙：你现在是专业创作，靠艺术谋生，还是还有其他谋生手段？还是家里人有赞助，还是有藏家或企业赞助？一年的收入大概是多少，这几年有什么变化？

黄昕怡：马上彻底毕业，所以还没确定。

曹喜蛙：你最欣赏的艺术家是谁？你的艺术创作、理念、技巧，具体跟哪个老师学的？大学、中专还是什么培训班？除了亲身传授你艺术理念、技巧的老师，哪些名家对你有更深层次的影响？是通过理论书还是作品集？

黄昕怡：美国画家亚历克斯•卡茨。第一次在画册上看到他的作品非常的喜欢，无论是色彩还是平面化的画面，对我的影响都很大。大学后期很多时候会看一些浮世绘，波普方面的画册，我很喜欢这些。当年的绘画基础是在考前班学的，卢华卿老师是主教，上大学后，是跟着李贵男老师学习油画技法。有很多喜欢的艺术家，阿布拉莫维奇，克里姆特，莫迪里阿尼等，他们作品都给了我很多启发，我的绘画风格也因此改变了不少。

曹喜蛙：你主要通过哪些艺术载体、媒介进行创作？哪个为主哪个为辅？今后还有什么打算？你对当代艺术中的新媒介、新观念和传统的媒介、门类都是怎么看的？

黄昕怡：我目前主要的还是布面油画，还有一些黑白插画，今后会做一些装置方面的作品吧，不过还是因想法而异。我觉得这些媒介都只是展示出来的一种方式，并不是说传统的就没有新的好，只有哪一种与你的想法，你想表达的东西相符合，能最合适、最有效的表达出你想表达的，这就可以。新的媒介、观念的出现，只能说明时代在向前走，整个方向是好的。

曹喜蛙：你有自己的工作室吗？平常交流的同辈艺术家都有哪些？平常交流的艺术前辈都有哪些？

黄昕怡：算是有吧，不过楼上是一家人的住处，楼下是我的地盘。同辈艺术家多是班里的同学吧，他们也经常会有很多想法，我们也时常结伴去看展览。艺术前辈就是我家对面的于生文老师了，他给我很多鼓励，也很支持我。

曹喜蛙：你能用很少的一段话介绍一下自己的艺术成就、艺术理念、创作技巧、媒介材料等特别之处吗？能说说您不同时期的几幅代表作吗？

黄昕怡：没什么艺术成就，自己的创作都来源于生活，一些很简单的自己想表达的东西，没什么特别之处，作品还不够多，代表作谈不上。

曹喜蛙：你对现有的美术史、美术评论有什么看法？最欣赏的当代艺术家、评论家有哪几个？

黄昕怡：最欣赏的当代艺术家有达明•赫斯特，亚历克斯•卡茨，徐震等。

黄昕怡小档案

黄昕怡,女,1994年4月26日出生；

毕业于中央民族大学。

2014年作品《那达慕上的某某某1》《那达慕上的某某某2》《草原一角》参加中央民族大学美术馆“说好的草原呢”写生展览

2014年作品《律动》参加中央民族大学美术馆“中国视角.弗拉门戈文化艺术交流活动”展览

2016年作品《无明》参加中国当代女子画会第二届邀请展【2016•北京】

2016年作品《母爱》参加中央民族大学美术馆“2012级本科生油画展”

曹喜蛙，艺术评论家、策展人、互学家及诗人，起哄哲学及美学创始人，曾任多家媒体总编、主编，被80后、90后的青年艺术家誉为中国第二代当代艺术教父。先后发稿过《起哄艺术简史》、《中国行为艺术起哄简史》、《当代艺术收藏的价值判断》、《互联网哲学与当代艺术的起哄美学》、《中国当代艺术的神山与诸神降临的前夜》等大量美术评论。