他是诗人中的画家，画家中的诗人。

早在80年代，何多苓就凭借《春风已经苏醒》和《青春》震动了中国油画界，被冠以“伤痕美术”的代表，而他自己坚决拒受这一称呼，“我只是画了一个人，一片草地，一头牛而已”。

早年的连环油画《带阁楼的房子》取材于契诃夫小说，画在相纸上，师法俄国画家谢洛夫，充满了雾气般的迷茫、忧伤和梦幻的情绪，20年后展出，成为最接近他的精神气质和最令人着迷的作品。

何多苓不屑于许多艺术家的功利心和投机行为，他缓慢、沉着、优雅，试图用他的手艺，将心灵的敏感发挥到极至，小翟、弗里达·卡洛、龙舌兰、俄罗斯……始终在他的血液之中，成为他精神上的伴侣与故乡。用他自己的话说，多年以来，他“只身一人，潜心作画，从未成为任何潮流的主将或附庸”。

（相关报道见本刊2006年第2期《何多苓 顽固的手艺主义者》）