上周末（1月18、19日）雷动天下于舞团剧场里，推出了一台名为《立春（前）》的节目，内容包含由六位演员编创的六支舞蹈，各具特色风采，让我惊喜不断。

我尤其感到欣慰的是，其中有三位演员（田茹梦、冯晓明、陈伟杰）第一次在舞台上发表创作。如所有现代舞者编创的第一支舞蹈一样，这三部作品的内容离不开他们对过往的回溯、对未来的思考，但三位舞者呈现的手段，又各极其异。从他们踏出的第一步来看，将来的发展似乎会朝向三个不同方向前进………

冯晓明的《生死线》走的是简约派实验路线，重复的动作，不断去芜存菁，剩下的是最纯粹的思考和实践；田茹梦的《旁观》以爆发性的肢体动作，挖掘沉淀已久历史和生活点滴，绝对是将来舞蹈界情感流的悍将；陈伟杰的《远方即眼前》近似舞蹈剧场，在漆黑的空间里，手机闪烁的光筒带引观众进入更多想象的空间。很难想象这三支舞蹈只不过是三位舞者的初试啼声，而啼声何其嘹亮！

《生命线》编舞：冯晓明
《旁观》编舞：田茹梦
《远方即眼前》编舞：陈伟杰

至于另外三位舞者的作品相对成熟，其中郝萤的《女人和猫》显得大胆和探索性。舞蹈中首先映入眼帘的，是一个悬浮于半空的方笼子，然后一圈由灯光铺设而成的走道，以圆形轨迹环绕笼子，方和园的对比，简单却肃穆雅静。两位女演员，一位抱着一头大黑猫，走在光弄里，另一位在台中间拨弄笼子，两人无视彼此，沉浸在各自的空间轨迹中。当大黑猫被放在笼子里之后，两位女士终于有了交集，她们互相纠缠、抗争，动作充满即兴感，而猫，却静静地趴在笼子里，观看女人们的交集。整个舞蹈的实验性，除了即兴演出的动作处理外，更在于视觉的切换，带出许多不同观察舞蹈的可能性。比如开始时，观众观察女子和猫，猫观察观众，女子什么都不看，但当猫趴在笼子里，默默地看向笼子外纠缠女人的时候，观众坐在漆黑的小盒子剧场里，也关注着同样的事件发生。在那一刻，观众和猫的视线重叠，环境重叠，感觉也便重叠起来！

《女人和猫》编舞：郝萤
《女人和猫》编舞：郝萤
《女人和猫》编舞：郝萤

吴觅编排的《似变亦变》显得细致而流丽，吴觅在加入雷动之前，已经在新加坡有了十年的专业舞蹈经验，这是他第一次在国内发表作品，主题便紧扣人在异乡，希望融入环境而不可得的困境和心态。舞蹈分成明显的三部份：第一部分六位光着脚的舞者拥挤在舞台中央，互相纠缠拉扯，六双鞋子围绕着他们形成一个圈子，又像似限制他们离开的牢笼；第二段舞者们分别穿上鞋子，开始自由起舞，在舒展和欢快的舞姿中，空间因此也宽阔起来，但舞者会因此更快乐吗？第三部分一位女舞者脱去鞋子，拿起话筒，开始用粤语诉说心事，而其他人却把她百般摆弄。我估计大部分观众听不懂舞者在说什么，但没关系，从声音的节奏、力度和语气中，还是听出许多不甘、无奈和悲伤。吴觅的创作手法很多元，第一段六人的纠缠中带有即兴互动成分；第二段敞开来跳舞，动作的编排，疏密有致，动静结合，是一次教科书式的展示；第三段则更像舞蹈剧场的处理手法，不在乎动作美不美，却直指人的内心。

《似变亦变》编舞：吴觅
《似变亦变》编舞：吴觅
《似变亦变》编舞：吴觅
《似变亦变》编舞：吴觅

张雪峰的《小故事》，以夸张幽默的手法，描绘了五个“非正常”人士的生活点滴。五个人中，有一个男子四肢扭曲，无法站直；有一男一女是对吃货，对食物有着无法抗拒的欲望：有一个撑着傘的黑袍忧郁男子，傘里簌簌落着枯叶；最后一个是疯狂爱恋着这位男子的女子。五个人，因为身体和行为的异常，引起观众阵阵如潮笑声；可是笑闹过后，观众免不了回味，舞台上的五个疯狂身体，难道没有自己的影子在其中？在雷动的现役演员中，张雪峰是最有编舞经验的一人，毕业于北舞现代舞编导系，曾在新加坡和广东的专业现代舞团中跳舞并发表作品，可说是理论实践兼备。难得的是，他的创作平易近人，却又言之有物，在轻松挥洒之间，总有那么一抹道理闪烁在前。至于这支舞蹈大受观众欢迎，离不开五位演员的精彩演出。他们歇斯底里的表情，肆无忌惮地颠覆形象，更让人想不到雷动天下的舞者可以如此放飞自己，也是舞蹈中最好玩的地方。

 《小故事》编舞：张雪峰《小故事》编舞：张雪峰《小故事》编舞：张雪峰