将于后天（11月3日）晚上演出的《大地·震》，可谓群英荟萃，除了雷动天下14位优秀舞者之外，编舞杨威、编剧倪楠、作曲刘彤、舞台设计王瑞宝、灯光设计王瑞国等，全是国家一级的主流艺术界高端人才，他们在各自的领域里名气响当当，却又是第一次参与一部‘现代舞剧’的制作。不但观众朋友们感到兴趣，连艺术家们自己也觉得刺激，更有点忐忑，不知道最后呈现的效果如何？是否能打破过去的束缚？是否真的‘现代’起来？

其实在我眼中，所谓‘现代舞’，并没有特定的形式，每一个真正了解现代舞的舞者或编舞家，只是在跟自己的既定思维进行搏斗，不会去考虑迎合观众的口味，更不会去创作一些别人眼中认为是‘现代’的舞蹈。《大地·震》的创作团队，都是很有主见的艺术家，他们作品的‘现代’意义，正在于他们如何在作品中突破自己过去的模式，而不是作品像不像别人心目中的‘现代舞’模式。

我觉得这次《大地·震》的演出中，首先突破过去模式又能吸引观众眼球的，将是舞蹈的服装设计。杨威导演天大面子，请来国内炙手可热的时装设计师张家铭，为演员们设计舞蹈服装。他毕业于新加坡莱佛士国际学院时装设计系，刚出道便以非常个人的风格震惊时装界，如今拥有个人品牌系列，成为每年上海国际时装节的观摩焦点，更在去年（2014年）被国际芭莎杂志选为中国的代表，于法国巴黎时装周展示他的“巨型西服”系列。

张家铭的设计非常注意廓形和剪裁，服装结构却特别简约，没有太多花俏的装饰，深得优雅的旨意。可是在优雅中，张家铭的时装不是袖子长长，就是局部比例夸张，总会让人感到有点怪异而不同俗流的感觉。可能正是这种不愿意跟随俗流的骨气，让张家铭一直关注中国现代舞的发展，也常常成为现代舞团演出的座上客。当杨威导演一个电话，张家铭想也不想，便一口答应为《大地·震》亲自操刀制作服装。

张家铭参与《大地·震》的制作，为雷动天下的演出带来不少新意。过去许多中国现代舞的服装设计，主要强调两点：一是衣服的功能性，就是要把肢体动作尽行展露，不能阻手碍脚；二是衣服的修饰性，帮助阐述舞蹈的主题，并让演员看起来顺眼。《大地·震》在张家铭的处理下，却凸出了舞蹈服装的第三个要点——服装的符号性：让衣服和每一个演员发生独立而不同的关系，使舞台上的众多演员看起来虽然是个整体，却又强烈地展示每一个演员在角色和性格上的区别。

如今《大地·震》的服装，在西装革履之下，通过不同程度的加长、缩短、拉阔、收窄、截断、复转等，充满了超现实的味道，也让每一个演员显得特别鲜明独特。我先后看了几次《大地·震》的连排，有穿平时排练服的，有穿设计好的演出服的，在对比之下，更能清楚观察到，张家铭的服装如何奇妙地影响着演员演出时的心态和动作质感，也把演员在舞台上的角色和功能，更好地提炼出来。口说无凭，且来看几张穿上演出服的排练照片吧！