介绍现代舞(15)——后现代舞与贾德森舞蹈剧场

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二十世纪的七十年代开始,第四代的现代舞蹈家们占据了舞台的焦点,并吸引了观众的目光。第四代现代舞继承了前几代现代舞的精神,不断革新传统,并颠覆上一代的现代舞蹈。只不过,前三代的现代舞都各自有清晰的发展脉络,从中可以检验出老师对学生的影响,并梳理出一种或几种代表性的典型风格。可是从第四代开始的二十多年间,几乎每隔几年就有新的舞蹈家出现、提出新的主张,而他们的背景也是五花八门,都是曾经跟随过许多流派的老师学习,吸收不同风格的影响,最后形成自己的舞蹈理念和形式。我们今天勉强用一些名称,比如后现代舞、当代舞、舞蹈剧场或新舞蹈,来概括这一时期的舞蹈发展;可实际上,无论我们给予这些舞蹈什么名称,它们本质上,还是延续着现代舞对坚持个性、追求创新和关注时代的精神。
因为艺术家太多,我们在介绍第四代的现代舞时,必须分为美国和欧洲两部分,我们首先集中介绍美国的舞蹈家。
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在第四代的现代舞中,有一个如雷贯耳的名称,叫做后现代舞。后现代舞起源于1962年,由电影和舞蹈家伊芳·瑞娜(Yvonne Rainer)和音乐家罗伯特·邓恩(Robert Dunn)牵头,招聚一群舞蹈家,以纽约一个废弃了的教堂为基地,发表作品。这些舞蹈家们的背景很不一样,对艺术观点也各有看法,但能够坦诚意见、彼此观摩、互相支持,他们合作的地方名为贾德森纪念教堂(Judson Memorial Church),这个群体也因此被称‘贾德森舞蹈剧场’(Judson Dance Theatre)。
贾德森舞蹈剧场轰轰烈烈地维持了两年,在1964年结束,伊芳·瑞娜在1965年发表了一份‘不的宣言’(No Manifesto),表明舞蹈家们拒绝被规范化和被典型化的决心。其后在七十年代,这些舞蹈家各自成熟和出名了之后,虽然艺术路线南辕北辙,贾德森舞蹈剧场却成为了连接彼此的纽带。这些曾经参加过贾德森舞蹈剧场的舞蹈家们,被统称为后现代舞蹈家,可如果我们明白他们出现的历史和‘不的宣言’,就会明白,这些后现代舞蹈家们拒绝一个统一的艺术理念,更不要说有一个典型的后现代舞的风格和代表了。所以,要了解后现代舞,便只能逐一介绍这些后现代舞蹈家。共有二十多位舞蹈家曾近参加过贾德森舞蹈剧场,他们都是属于后现代舞蹈家,到今天还都健在,有些还继续发表作品。我就挑选其中比较出名的五位,稍作介绍。
贾德森舞蹈剧场(1962-64)入口
电影和舞蹈家/后现代舞的牵头者:伊芳·瑞娜