介绍现代舞(12)——荷西·李蒙

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在第二次世界大战之后的二十多年里,欧洲虽然出现了不少具有前瞻性的舞蹈家,但是战争刚刚结束,社会极其需要传统文化的滋润,舞蹈家们要勇敢地脱离古典审美范畴,创造新一代的现代芭蕾,实在不容易。不过,自1945年到1970年之间,真正能够做到肆无忌惮地跟传统对着干的,还是那些没有受到战争伤害的美国舞蹈家们。
第三代的美国现代舞蹈家就跟第二代的现代舞蹈家一样,继续颠覆传统;只是他们颠覆的对象,不再只是传统芭蕾,更包括那些由他们的老师们奠定基础的第二代现代舞。今天我们要认识和学习现代舞,必须要从基础的三大主流技巧体系开始,可是任何艺术被体系化之后,便自然成为传统的一部分,成为被下一代颠覆的对象。所以美国第三代的现代舞蹈家们,虽然都是第二代舞蹈家的学生和弟子,却很少抱着老师的艺术观点或舞蹈风格不放,反而更愿意推陈出新,展现自己跟老师的不一样;而老一辈真正的现代舞者,也乐意见到他们的学生放胆去走自己的路。所以第二代现代舞的三大主流,只是经过二十多年,便出现第三代现代舞的百花齐放。因为第三代现代舞的花朵太多,现在只能介绍最具有影响力的其中五位舞蹈家。
美国第三代现代舞蹈家中,年纪最大,出名最早的是荷西·李蒙(José Limón)。他于1908年生于墨西哥,15岁时随家人潜入美国,居住于洛杉矶,20岁到纽约念大学时才开始接触舞蹈。李蒙的舞蹈天分极高,在多丽丝·韩福瑞的舞蹈学校中学习一年后,便被邀请在百老汇的歌舞剧中担任主要舞者。第二次世界大战期间,他被征召进美国军队,1946年大战结束后他获取美国正式公民身份,随即建立了以自己为名的‘荷西李蒙舞蹈团’。李蒙非常尊敬他的老师多丽丝·韩福瑞,所以建团后邀请了韩福瑞担任艺术总监,共同推展舞团的业务,直到1958年韩福瑞去世后,李蒙才自任艺术总监。1972年李蒙64岁时,因癌症去世,留下许多优秀的舞蹈作品。李蒙对现代舞蹈影响最大的,是他的‘李蒙技巧体系’。这套体系从他的老师韩福瑞技巧体系发展而来,也是以人体重心转移产生的倾倒和恢复为基础,却强化了身体各个部位的方向运动,通过肢体尖端如指尖、脚尖、头顶的带动,产生极度流畅的动作质感;‘李蒙技巧体系’的另一特征是强调呼吸引领动作的节奏,由于每一个舞者的气息都不一样,使不同的舞者,在掌握相同动作的时候,可以出现各自独特的韵律。这种强调呼吸和动作的配合,在1987年经过广东舞蹈学校现代舞班传来了中国,促成‘王玫技巧体系’的出现,如今已经成为中国学院派现代舞风格的特殊烙印。
年长时的荷西·李蒙
荷西·李蒙的作品《摩尔人的帕梵舞曲》Moor's Pavane(1949年)
荷西·李蒙的作品《叛逆者》Traitor(1954年)