2013年“北京舞蹈双周”的节目琳琅满目，其中最吸引观众的，自然非晚上的“焦点观摩”莫属。每年“焦点观摩”的特点，是请来6个世界级的专业现代舞团，于大型剧场里作公开演出。6个舞团中，有3个是由我领导的来自中国的现代舞团，3个则是从世界各地邀请而来的现代舞团，目的是通过6场高水平的现代舞演出，展开一次中国与国际艺术家们的平等对话。

许多传媒朋友对“焦点观摩”的节目安排甚感兴趣，并往往为此登门向我进行有关访问。不过在访问中，我察觉一般朋友们往往把来自中国的现代舞看低一线，他们大概还是有一种过去错误的观念，就是‘现代舞是西方的东西，中国人跳现代舞嘛，肯定没法跟西方人比’，因此有些朋友还未曾看过节目，便不自觉地顺口溜问：“咱们中国的现代舞跟外国的现代舞差距有多少？”。

每次面对这样的问题，我总会耐心解释：现代舞不是奥林匹克运动，没有什么第一第二之分，而真正的现代艺术，更不应该有比赛的心态。当中国的艺术家站立起来，用充满个人特色的方法去表达自己的个人观点时，便是属于中国的有内容有深度的现代艺术；而且因为每个人的表述方法都不一样，便不能用单一的标准去评比不同的作品。

我明白中国喜欢比赛，许多中国的娱乐活动里以比赛吸引观众眼球，连主流舞蹈界都乐此不疲。由文化部、教育部或广电部主办的“桃李杯”、“孔雀杯”、“荷花奖”、“全国舞蹈大赛”、“电视舞蹈大赛”等，加上电视娱乐节目里的“舞林争霸”、“舞动奇迹”、“舞出我人生”等，总之要鼓动舞者们去参加比赛。我只觉得，咱们中国的舞蹈比赛要比疯了，而中国许多舞蹈专家们面团团坐在评委席上，也是疯了。

我希望“北京舞蹈双周”的目的不是比赛，而“焦点观摩”，更是观摩而没有比赛。当然我不会忘记告诉朋友们，许多国际艺术节的策划人老远跑来参加“北京舞蹈双周”，便是冲着中国三大现代舞团在“焦点观摩”中的演出而来，对他们来说，中国现代舞团演出的现代舞节目，要比外国的节目，来得更有吸引力呢！

今年“焦点观摩”中，代表中国的现代舞节目分别是：北京雷动天下的《满江红·踏莎行》、香港城市当代的《野鸭·女孩》和广东现代舞团的《运动逻辑移植报告-2013》。《满江红·踏莎行》于7月21日“北京舞蹈双周”的开幕式，也是第一场“焦点观摩”节目中正式首演，而《野鸭·女孩》和《运动逻辑移植报告-2013》则分别于香港和广州首演后，移师北京，于7月23日第三场“焦点观摩”及25日第五场“焦点观摩”中跟“北京舞蹈双周”的观众见面。

至于中国的现代舞今年有何值得注意？《满江红·踏莎行》呈现的，是李捍忠和马波两位编舞家的大开大阖张扬情绪；《运动逻辑移植报告-2013》呈现的，是海归编舞家戴剑的后现代概念性纯动作；《野鸭·女孩》呈现的，是编舞家伊娜·约翰内森的超现实舞蹈剧场。三部作品，三支截然不同的风格，中国的现代舞，可以有很多不同的可能性吧！

等一等，今年城市当代带来作品的编舞家伊娜·约翰内森是挪威人，她为中国舞者们编排的作品《野鸭·女孩》算是中国的现代舞？还是外国的现代舞？