北京雷动天下的演员们于5月16日至20日到了德国的吉森市，主要是参与当地举行的“吉森舞蹈节”，前后逗留五天，却只是在18日的“大汇演”中演出一个作品，对身经百战的雷动天下舞者来说，简直便是小菜一碟，一点压力都没有。

演员显得轻松，带队的我却心里有点压力，原因是这次演出的作品，是李捍忠和马波编排的《挽歌》，我担心的不是节目的艺术水平，却是舞蹈的内容。《挽歌》灵感来自波兰作曲家亨利克·格雷茨基Henryk Gorecki的《哀伤之歌交响乐》，而音乐的背景是第二次世界大战期间的集中营，内容呈现了对集中营里遭受迫害人群的悲悯心怀。当然，众所周知，建立集中营的，正是由希特拉领导之下的纳粹德国。

老实说，在去年我把节目提供给德国吉森舞蹈节的艺术总监时，没有想过这个节目题材和德国人的关系，在接到舞蹈节总监的邀请，并告诉我特别喜欢这支舞蹈时，我还傻傻地觉得他的鉴赏力不错，轻轻松松地便带着舞者们登上德国的舞台。

到了德国，我才忽然醒觉，我们将在德国的舞台上演出的，是一段德国人引以为耻的历史事件，犹如在德国人的伤口上撒盐的滋味，心里便开始忐忑。我更在演出前，跟演员们隆而重之地说明情况，希望他们有着观众奇怪反应的心理准备。谁知舞蹈结束后，观众的反应异常热烈，同台演出的其他十三个团队返场谢幕有两次的、有三次的，雷动天下获得的掌声却久久不绝，足足返场谢幕了六次，而其后许多参与演出的舞团总监和舞者们，也纷纷主动前来祝贺，并约定将来跟雷动天下合作的商议。

最让我感到高兴的，是先后两位欧洲舞蹈刊物的评论家不约而同地跟我说，她们原先以为来自中国的现代舞，大概会如云门舞集般地充满东方色彩的神秘感。虽然她们都很喜欢云门式的舞蹈，但其后出现在西方舞台上的中国现代舞，免不了跟着云门的路子走，逐渐成为一种东方化的视觉形式，内容上对西方观众的冲击力不大。这次她们惊喜地发现，雷动天下不但演员好，艺术水平高，更在内容上释放出浓郁的属于全人类的感情张力，紧紧吸引了当晚的西方观众，也让她们对中国的现代舞，有了重新审视和研究的兴趣。

演出结束，感受着德国观众的热烈反应，我心里放下一块大石。可也因为这个演出，不但让德国观众多了解一点中国的现代舞，也让我多了解一点德国的观众。

吉森市剧院的正门

演员进出剧院的后门