每年筹备「广东现代舞周」，其中我觉得最刺激和最具有挑战性的，就是安排协调「青年舞展」这个项目环节了。来自全国各地年轻人的创作，包含各式各样琳琅满目的风格，如何把这些不同形式的舞蹈，放在一块，组成一台让观众乐于观看的节目，可真不是一件容易的工作。

「青年舞展」标榜的，是欢迎任何有兴趣于创作和表演现代舞的人士参加，也对他们的作品不作任何艺术形式和水平的审查。可是不作艺术审查，并不等同放任参加者儿戏对待将要演出的节目，因此还是对申请者有一定要求。

「青年舞展」在2000年第二届「北京现代舞周」中亮相以来，一直作为「北京现代舞周」其中一个重要项目，连续举办了三年，到2003年第五届「北京现代舞周」因为‘非典’被迫取消，「青年舞展」也停顿了一年。2004年我有感于在北京现代舞团里工作，需要面对许多复杂人事问题，工作困难重重，便把整个「现代舞周」搬到南方，成立了第一届「广东现代舞周」，「青年舞展」也随之落户广东。到今年第七届「广东现代舞周」，我作为其中「青年舞展」的总策划，连北京举办的三届计算，已经是第十次面对来自全国各地年青舞者的作品，算得上经验丰富了。

虽然早期的「青年舞展」中，稚嫩的作品不少，但我觉得那个时候的「青年舞展」节目相对容易安排。因为当年的参加者对现代舞不太熟悉，要发表作品，自然战战兢兢，老早便把资料认真填报，也很早便开始构思和创作，所以在安排节目顺序的时候，一般的参加者都能够很清楚地告诉我节目的名字、内容、具体时间长度和采用的音乐名称等等，使我不用太多猜测和运用凭空的想象力。

可是随着现代舞的日渐普及，许多新一代的年青人从不同渠道涉猎现代舞，对创作和演出有了一份从容和自信，有些年青人更曾尝试自编自演一整台个人独舞晚会，对于「青年舞展」要求长度不超过二十分钟的舞蹈作品，他们便更当成小菜一碟。所以打从前年开始，我便接到一些比较难以猜想的申请作品，比如一个人演出四十五分钟至一个小时的独舞作品、或一支长度约十到二十分钟的‘即兴’舞蹈、或只有一个舞蹈名字，却长度未定、音乐未定、内容未定，一切到了演出时候再说的‘计划中’的节目。

印象最深刻的，是去年7月初在安排「青年舞展」节目的时候，我发现有好几个申请作品，都是以西藏为题材，可是所有作品的名字雷同，长度也一律二十分钟，像极了学生的编舞主题练习作品。追问之下，更发现这些作品都还没有实质内容，一切待定。「广东现代舞周」在7月底举行，怎么准备参加「青年舞展」的艺术家在7月初还没有把作品定稿？

原来有一个欧洲基金会赞助一班中国年青舞者在7月中到西藏两周‘体验’生活，条件是这班年轻人要以他们在西藏的‘体验’，编排一些舞蹈作品，然后在城市里演出。虽然我对‘中国艺术家拿着西方提供的金钱去体验西藏然后创作作品以展览他们的体验’的这种行动，止不住感到不可思议，也引起我一些可能过于敏感的政治联想；可也不会反对这些年青艺术家籍这个机会，得到一些真正实质财务和实践创作方面的帮助。但当这些年青艺术家连西藏的影子都还没有碰过，便急着把那些‘体验西藏’之类的东西拿来「青年舞展」展览时，我只能劝喻他们，容许自己多一点时间，把西藏的体验慢慢沉淀下来，才进行创作和演出。

为了避免过于浮躁的创作，并提醒参加者必须认真对待自己的作品，所以今年我要求在「青年舞展」演出的朋友，于6月初前把作品录像和演出资料，包括节目名称、编舞及演员名单、概念介绍、时间长度一并寄来，也帮助我安排一个更合理和更有专业性的「青年舞展」节目。可是有一小部分报名者，把报名表格填好传真过来后，一直到7月初，还没有跟进寄来节目的录像，几经工作人员电话和电邮催促，还是籍口太忙或不方便而没有积极行动起来。既然申请者太忙又不方便认真对待「青年舞展」，在对申请作品毫无认识的情况下，我在安排「青年舞展」的节目时，便不得已把这些作品割爱了。