这个周末，城市当代舞蹈团将于香港上演黎海宁最新作品《永无休止》，演出后，舞团其中一位舞者将离开这个大家庭，返回日本。

    冈部牧绘生于日本，自幼在东京芭蕾舞学校接受舞蹈训练，1996至99年赴伦敦蓝伯特现代芭蕾舞学院（Rambert Ballet School）进修，2000年回到日本，加入竹屋启子现代舞团，又于01至05年参加法国万花筒舞蹈团（La Danse Compagnie Kaleidoscope）的演出。她于04至05年获取资助，成为日本文化厅新晋艺术家国内研修员，被公认为日本新一代舞蹈家中的表表者。

    我第一次看见冈部牧绘，是在05年五月份的第二届广东现代舞周。她自费前来参加舞蹈周的各项活动，在早上的大师班里，我有机会观察她跟随不同的老师上不同风格的现代舞课，对这位娇小，安静，毫不张扬却又自信满满的舞者有了很深刻的印象。她的动作舒展流畅，力度掌握极有分寸，能够细腻地展现不同风格的舞蹈。

    我认识许多很有个性的现代舞者，他们可能十分熟悉自己的身体，也可能在舞蹈学院里学久了，四年如一日地重复某种风格化的舞蹈，以致做任何动作都脱不了一种被人一眼就看出来的‘份’。说好听的，那是‘强烈风格’，不好听的，便是脱不掉的‘框框’。任何一个专业现代舞团，最害怕的便是舞者身上的这个‘框框’。

    冈部牧绘身上没有‘框框’，所以容易自由进出于不同风格的舞蹈要求。刚好在2006年城市当代舞蹈团有一个女演员位置空缺，冈部牧绘得知消息，老远从日本飞来香港一天，目的就是参加在香港举行的招聘考试。我记得考试当天有三十多人前来应考，她们都十分出色，不过最终我们（黎海宁、陈德昌、邢亮和我）一致认为，冈部牧绘是最成熟和最容易合作的舞者。

    一晃眼，冈部牧绘已经在舞团跳了两年有多，也为舞团的不同编导塑造了许多不同角色。我印象最深的有两个段落：一个是黎海宁编排的《女书》中被一群猛男拖来甩去的孤独女性，另一个就是我编排的独舞《生之白》中的历尽沧桑的老婆婆，两个角色天南地北，可冈部牧绘都能演绎得丝丝入扣。

    冈部牧绘要离开香港，返回日本，不为别的，是要跟她的多年的男朋友共谐连理，建立他们的小家庭。我知道冈部牧绘很享受跳舞，也舍不得香港的一群舞蹈同志，不过最终爱情战胜一切，我十分理解，也为她下了这个决定而开心。在这里祝福她回到日本后，有一个美好的人生。

 《硬销》

《生之白》