其实《冷箭》是一台特别‘冷’的节目，舞蹈的配乐从头到尾就只是一把大提琴，演员的动作也特别克制，没有太多高难度技巧，更多的是一种强行压制下来的安静，如果观众不能静下心来，细腻地体味那压抑背后山雨欲来的精神状态，很容易会觉得《冷箭》是一支‘沉闷’的舞蹈。

    这次到休斯顿演出之前，我心里觉得在这个以发射火箭和骑狂牛出名的美国南方城市里，能够欣赏《冷箭》的人不会太多，尤其是在「舞蹈沙拉艺术节」里，聚集着全世界顶尖的舞蹈名家，举行着有点像咱们中国舞蹈竞技大赛般的演出，什么热门节目都不容易脱颖而出，更不要说这个很‘冷’的《冷箭》了。

    首演当晚，观众在上半场观看了来自布拉格、柏林、汉堡等地的国家芭蕾舞团演出，演员们一个赛一个，个个身手灵活，而动作设计更是妙到毫巅，观众们的如潮掌声和喝彩声，毫不吝惜地送给这些当今国际舞坛上最出色的演员。雷动天下被安排在下半场第一个节目出场，在热情洋溢的观众面前，这批中国的舞者冷静而专注地送上了《冷箭》。

    我通常在舞团对外演出时，喜欢坐在台下观看，一边检查舞台上有什么错漏，一边注意观众的反应。可首演当天，整个剧场的气氛特别凝练，到后来连我自己都被舞者们的演出吸引住，忘了旁边的观众。当40分钟的《冷箭》结束，我才惊奇的发现，在我身旁的外国观众纷纷起立鼓掌，给雷动天下的舞者们投以最高的致意（The Standing Ovation）。

    其实每次演出之后，会有许多观众跑来称赞舞者和编舞，我一般是客气地感谢鼓励，心里却从不认为节目就大受欢迎并好评如潮。因为别人愿意在你面前说的，肯定是恭维说话，而有人对节目批评或攻击，也只会背着你说，或者化个名在报刊杂志博客上来个‘冷箭’，也没法较真。最重要的是，节目到底是个什么层次，自己要冷静地观看和分析，心里知道就好。

    不过这次休斯顿的演出后，特意跟我谈论节目的人个个份量十足，其中几位更是当今国际舞蹈界的中流砥柱，见识和经验非同一般，更是我在学习舞蹈时期的偶像人物。站在他们面前，我大概就像小粉丝们看见刘德华、周杰伦般，已经兴奋不已，而他们对节目、演员和舞团的赞誉，更使我呐呐地不知如何反应，只能从心底感激他们就是。

    凯伦．凯恩（Karen Kain）是七十至九十年代加拿大的镇国舞蹈之宝，是加拿大国家芭蕾舞团（National Ballet of Canada）的首席芭蕾舞伶，她现在的身份是国家芭蕾舞团的团长兼艺术总监，看完演出后，立刻邀请雷动天下于2010年的夏天前往多伦多舞蹈节，与加拿大国家芭蕾舞团同台演出；

    大伟．克鲁格尔（David Krugel）曾经是荷兰舞蹈剧团（Netherlands Dance Theatre）的主要演员，是著名编舞家伊利．克里安（Jiri Killian）的爱将，现为荷兰舞蹈剧团三团的业务总监，看完节目后，已经把所有雷动天下的资料收集好，准备明年邀请舞团往荷兰海牙的总部剧场公演；

    伊冈．玛德森（Egon Madsen）在我习舞时，已经是德国史图加特巴蕾舞团（Stuttgart Ballet）的四大台柱之一，他在《驯悍记（Taming of the Shrewd）》和《奥涅金（Onegin）》等舞剧里的精湛舞艺，我如今还历历在目。如今的伊冈已经白发苍苍，但在舞台上仍风采摄人，在首演后的舞蹈节时间里，我先后三次看见这位舞蹈界老前辈拉着不同的雷动舞者，娓娓谈及他对《冷箭》的感想，情深处更是哽咽而红了眼眶。可惜舞者们的英语不灵光，无法和这位世界知名前辈好好沟通，反而跑来跟我说，有个白发老头拉着他们，不知说了些什么，好像要哭的样子！

    看见年青的舞者，有时不免慨叹他们的幸福，而幸福来源于无知：对国际的舞蹈历史无知，所以他们面对舞蹈大师时可以毫不紧张；对他们自己创造出来的舞蹈的重要性无知，所以能够坦然面对别人的评议，而无惊无喜。我从第一天看见捍忠和马波编的《冷箭》，就知道这是一个重要作品，可是就连捍忠这位编舞者都没想到，《冷箭》可以如此的打动别人。

    也是，一个舞蹈作品被创造出来后，就通过舞者演绎，有了自己的生命。而能够在创作时真诚面对自己，加上能够专注于作品要求的演员，则出来的作品必然有它自己的生命，并以之打动人心！