节目名称《舞吧舞吧》，是由三个日本舞蹈团队带来的三个舞蹈组成，包括三浦宏之（Hiroyuki Miura）的独舞节目《堕落外星球的愤怒》，赤松美智代（Michiyo　Akamastu）和丸山阳子（Yoko Maruyama）的双人舞《赤丸急上升》，及室伏鸿（Ko Murobushi）的三人舞作品《死亡1＋》。

    据我所知，日本的现代舞，主要发展在大学里。日本的各所知名大学，于八，九十年代纷纷成立舞蹈系，而系里主要教授的就是现代舞。今天日本的几乎所有著名现代舞者，都是大学毕业生或有着硕士、博士头衔，所以他们的创作都有相对深厚的文化层次。

    有趣的是，日本的现代舞发展蓬勃，可是路线却分成泾渭分明的两个阵营：舞踏（Butoh）和学院派现代舞。舞踏的舞者追求一种自内而外的气机状态，所以舞踏的舞者们一般都剃光了头，躲在偏僻处锻炼精、气、神，给人的感觉是些刻苦的修行者，充满了东方神秘气息；而学院派现代舞则注重身体技术和动作编排设计，舞蹈家们多以学校为基地，进行研究创作，更偏向于西方的学术风范。

    我很喜欢日本在七十年代末发展出来的舞踏（Butoh），开创舞踏的鼻祖大野一雄（Kazuo Ono）更是我心目中当代的四位舞蹈大师之一。对于日本的学院派现代舞，我却了解不多。城市当代舞蹈团曾在1987年邀请日本的现代舞蹈家竹屋启子（Keiko Takei）来香港合作编排一台节目，也在1996年被邀请到日本演出，可是平时的交流机会甚少。

    也是的，每次有空的时候，想往外地观看现代舞的时候，总是自然地跑去美国或欧洲，而把近邻的日本忘记了。这一方面展示了我还未能完全脱离那种现代等同西方的偏颇观念，另一方面也彰显了东方艺术家们在国际上常常遇到的困难局面：许多国际大型舞蹈研讨会中，通常是以英语为主要沟通语言，中国、日本、韩国等地的舞蹈家们的英语水平有限，很难在研讨会中跟各地的艺术家们作平等和深入的交流，以致缺失了在国际舞蹈平台上的发言权，许多应该备受关注的作品和艺术思维观点，无法得到重视。平时在国际性的舞蹈杂志上看到许多欧洲和美国方面的信息，却比较少得到中、日、韩以至许多第三世界如印度、埃及、和亚非洲的现代舞蹈家的资料。

    因此，我特别重视这次日本来中国作文化交流演出的三个舞团和作品，从中可以了解更多日本现代舞的发展，跟我们中国现代舞互相印证。谁知道，将来我们可以发展出更多亚洲现代舞的网络资讯，有机会出门看演出时，不用再跑那么远，到西方去看现代舞了吧！

三浦宏之

 赤松美智代和丸山阳子

室伏鸿的作品