平心而论，新演员和旧演员在舞台上的表现还存在差距。广东现代的三位老演员周婷、陈谢维、余丽君虽然年龄还是很轻，在舞台上已经辉煌夺目，但更难得的是，他们散发着一股自信和淡定的大气，引领舞蹈作品的动感节奏，就是我们行内所说的「压台感」很强，足以成为年青演员的榜样。

        陆雅慧、回广磊、张聪斌三位演员参加了舞团才两到三年，但成绩进步惊人：陆雅慧的线条修长，动作利索，刚进团时身体的感觉还有点干涩，现在却在动作的变化间显得刚柔相济，游刃有余；回广磊从芭蕾舞转跳现代舞，去年看他的表演，动作还稍嫌僵硬，不够流畅，在《火柴人》中，却像突然开窍，奔放而收发自如起来，给了我一个最大的惊喜；张聪斌个子虽然小小，弹跳力却惊人，只是以前自信不足，身体的力量老是收敛而不够张扬，这次在演出中却看见了他一种豁出去的精神状态，宛如脱胎换骨。

        新演员们是第一次在广东现代舞团的演出中亮相，成绩尚可，但整体来说，面上表情和身体动作还是显得拘谨。尤其是我看过这些新演员平时的排练状态，比较起来，演出时过于紧张，影响了动作的幅度和速度，是美中不足之处。不过其中郑智跳的一段双人舞，跟陈谢维拍档，两人间鹘起兔落，配合得丝丝入扣，却成为当晚节目中的一大亮点呢！

        当然桑吉加的编舞和舞台设计是没得话说，广东省歌舞剧院的剧场舞台的天幕全被打开，裸露出舞台和后台的喏大空间，连剧场后墙上的空气槽都成为舞蹈布景的一部分。整个舞台被包裹在一片黑颜色中，演员的衣服也是黑色，只有灰白的地板上一张银色七米长的金属桌子，沉甸甸地斜放在舞台中央。演员们就围绕在这张桌子的周围上下激烈起舞。

        我感觉桑吉加的动作设计已经把人的动作可能性推到极限，舞者们宛如桑吉加笔记本中的「火柴人」般被翻来摺去。有些朋友边看舞蹈，边在推敲舞蹈中的叙事情节，更想当然地为节目建一个故事框架。唉！在看着那些缤纷变化到了极至的肢体动作中，我单用眼睛去看都照顾不过来，谁还有时间去想舞蹈背后有什么故事情节啊！

        也有一些香港专程来广州观看《火柴人》的朋友觉得舞蹈很有威廉．佛塞的风格，认为桑吉加在过去三年多在欧洲的学习中，跟在威廉．佛塞的身边，必然深受他的艺术思想影响。可是因为我比较熟悉桑吉加，知道他的艺术路线取舍，反而觉得《火柴人》更多的是桑吉加在找寻自己身体的感觉，甚至乎是一种希望摆脱过往身体记忆的执着，和威廉．佛塞的植根在古典芭蕾的动作风格很不一样。

        当然，什么风格并不是问题，我高兴的是广东现代舞团和桑吉加，还有多位新演员的第一次合作，呈现了更大更多的潜力。英语里有句话：Sky is the limit（唯有天空是个限制，或许应该翻译为‘无可限量’），正是我心里对这个组合将来发展的想法！

由摄影试朱凯特别为《火柴人》拍摄的剧照: