《临池》编排于2005年中，曾夺得第九届广东艺术节四项大奖，并于国内、波兰、俄罗斯、丹麦、加拿大、美国休斯顿、华盛顿等地演出近四十场。宣传中说「以身临池，演绎中国文字进化论」，意思是指作品成功融合中国书法与舞蹈的精要，并从书道中提取甲骨的锋利质朴，篆的典雅宽舒，隶的含蓄和谐，楷的遒劲刚毅，草的随性奔放，阐述肢体动作的轻重缓急及抑扬顿挫，揭示了这五千年文明古国的文字变迁的轨迹和气韵。舞者以身临池，感悟书道中深厚的中国文化内涵，与观众刻划时间的进程，见证空间的轨迹。

        《满江红》编排于2000年，作为当年一台《中国现代舞回顾》的压轴之作，被认为是「舞蹈经典《春之祭》的中国后现代激情版」，曾于美国华盛顿、休斯顿、洛杉机及法国多个城市，包括巴黎的巴士底歌剧院中上演，获得一致好评。作品以豪迈悲壮的岳飞名诗为题，并重新发掘二十世纪音乐大师史达拉汶斯基的经典乐曲《春之祭》的精髓，演绎新中国的艺术家如何在混乱的氛围中冲击保守的思维、跨越传统的规范，以至克服生命的高低起伏，在创作中寻找自我和面对未来，彷佛就是当代艺术家在现实中国里的生活写照。

        至于香港自己的城市当代舞蹈团在《开天辟地》里上演的是一支由驻团编舞家黎海宁编排的全新舞蹈《爱情自选台》。因为是全新创作，我还没有机会从头到尾看过，无法在此透露舞蹈的形式内容，不过，我对黎海宁的编舞功力越来越有信心，她上一个作品《证言》（在广东现代舞周中改名为《萧斯塔科维奇密码》）便展示了她全面掌控剧场达至化境的能力。如果《临池》和《满江红》是广东现代和雷动天下的「镇团之舞」，则在我眼中，黎海宁便是城市当代的「镇团编舞」，对她的每一支新作品，我是衷心地拭目以待的。