雷动天下演出的《无以名状》中，有三件事使我特别高兴，第一，桑吉加证明了他的编舞才华；第二，雷动天下的演员发挥了高度专业能力和精神；第三，海淀剧院的票房全部爆满。

        桑吉加是一个很有天份的编舞，这在他还没有去德国之前，我已经知道，因为在许多他以前编排的作品中，如《1979》、《同志》、《晃》等，已曾显露潜质，有资格成为当代中国现代舞的领头人。后来他到了德国之后，四年不见，其实有点担心，是两方面的担心。其一，是他会就此留在欧洲，不回中国了吗？

        桑吉加是个极为优秀的演员，外国的编导看见这样的演员，往往两眼发光，差点会连口水都要流出来，有些更会在私底下鼓动演员，就是我们说的‘挖墙角’。当然，无论是雷动天下、广东现代或是城市当代，建团的宗旨就是要给予演员充分的自由，不但是艺术上的自由，也是生活选择上的自由，因为艺术创作和生活感受分不开，只有能自由生活的艺术家才能跳出真正自由的现代舞蹈。

        所以现代舞团采用的是演员签约制度，每年一签，合则留，不合则去，双向选择。我当然希望好演员能够留下来为舞团服务，可也非常尊重演员自己的选择，他们要离开，只有祝福，不会阻止。记得1995年邢亮拿了一个美国亚洲文化奖学金去纽约考察半年，当时美国最火的比尔·T·钟斯舞团看上了邢亮，希望他留在美国，而且愿意无条件为他办理绿卡。邢亮打长途电话来问我意见（我当时是广东实验现代舞团的总监，而他是舞团演员），我却完全让他自行选择。后来邢亮选择回来中国，让当时的美国亚洲文化基金会主席罗夫·萨姆尔森大为惊奇。

        一年后我在纽约碰见罗夫·萨姆尔森，他对邢亮赞不绝口，并告诉我在他印象中，有机会拿到奖学金到美国学习或考察的中国演员，都千方百计地要留在美国，邢亮却打破了他的偏见，工作合约和绿卡都放在他面前了，他却选择回中国去。罗夫·萨姆尔森从那一刻起，知道中国的演员终于不再受制于「梦外外」的心态，他们真正自由了。

        桑吉加也选择回来中国，他在外国浸泡的时间比较长，放弃了外国舞团的高薪合约，回来中国，其实也是一个重要的冒险选择。近年中国的现代舞也发展迅猛，新人辈出，可是整个舞蹈市场机制远未成熟，桑吉加回来中国打拼，所花的精神气力，可能要比留在外国辛苦得多。不过每个人都有自由选择的权利，有每个人选择的不同原因。我只是很高兴桑吉加的选择，因为中国正需要他这样既编能演，又成熟具有号召力的舞蹈家，为年青一辈的舞者们展示自由舞蹈的真谛。