（何鹏）

★情感则分为情绪和感情，前者指由有机体生物需要是否获得满足而产生的生理与心理反应，后者则指作家对外在事物或现象的态度评价及其体验。“娉婷少妇未关愁，清夜琵琶上小楼。裂帛一声江月白，碧云飞起四山秋”。这里“江月”与“碧云”都成为富有表现力的事物，整个空间都表现了音乐的色彩和情调。 英国浪漫派诗人华兹华斯曾指出：“诗是强烈情感的自然流露。它起源于在平静中回忆起来的情感。诗人沉思这种情感直到一种反应使平静逐渐消逝，就有一种与诗人所沉思的情感相似的情感逐渐发生，确实存在于诗人的心中。一篇成功的诗作一般都从这种情形开始。

★在艺术构思中，情感是动力因素而理智则是节制动力的规范，两者都不可缺少。要使艺术构思顺利进行，需要很好地调节情感与理智的关系。在文学创作时，没有感情徒有理智，理智便有束缚想像力的负作用 ；失去理智而徒有感情，感情也有将创作者推向不知所往的可能。

[五]意识与无意识

★意识是作家以清晰的理智有意地调动、分析和综合材料，使之成为能表达意义的有机整体的心理能力。

★无意识是潜伏与作家意识之下的，有活力的，但因受到某些压抑而进入意识的一些观念和心理能力。

★这两种心理能力共存于艺术构思过程之中。意识对无意识起着指导作用，主要表现在两方面：一是意识向无意识提供材料，二是意识为无意识指引方向。（无意识的活动程度来源于意识；无意识中材料的安排和组合方向也靠意识指引）因此，意识在艺术构思中虽起主要作用，但无意识却承担着大量工作。不承认意识的主导作用，将走向艺术构思不可知论，而不承认无意识的深层加工，又可能将艺术构思简单化。

                                            （连载完毕，感谢关注）