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阅读是站在巨人的肩膀上看世界，是提升自我的有效方式，对一个人的影响持久而深远。其中，文学经典的力量尤为不可撼动。四大名著是无数人走上文学道路的助推器，对于蒋林老师来说，《水浒传》滋养了他的青春岁月。那么，《水浒传》对蒋老师究竟有哪些影响呢？一起去看看吧！

中国作家协会会员，滁州市作家协会副主席。在《人民文学》《诗刊》《清明》《安徽文学》《诗歌月刊》《艺术界》等发表诗歌、散文和诗评诗论作品，出版诗集《西门大街》、散文随笔集《“蒋”话》《虚度光阴》等。

书籍是文学创作的催化剂

蒋老师您好！您在作品中提到，您读了无数遍《水浒传》。正所谓“书读百遍，其义自见”，然而，很多小读者却难以坚持阅读。对此，您能否给小读者一些建议呢？ 

阅读是两方面的事情，一是阅读者本身要有阅读兴趣，二是阅读对象要能激发阅读者兴趣。对于小朋友来说，从兴趣入手是前提条件，而在持续阅读中找到阅读对象的“隐藏”兴趣点，则尤为重要。比如读《水浒传》，一开始是生动的情节吸引着我，但随着阅读深入，那一个个鲜活的人物跃然纸上、栩栩如生，操着山东、河北、河南、江西或安徽的口音，演绎着各种小细节、大场面，叫人实在不忍释卷。小朋友们可以做个实验，就是记录一下自己阅读第一本书、第十本书和第一百本书时的感受，阅读兴趣是否有所增长，增长了多大幅度。前后一比较，你就会为自己的阅读找到“可持续发展”的内在动力。

您的散文叙述自然流畅，让读者倍感亲切。同时，您在文中灵活运用了多种叙述方式，使得文章内容既丰富又层次分明。请问蒋老师，小读者在写作时应该如何恰当地选择叙述方式？

我在《艺术界》上发表的文章，既得到了编辑老师“修枝剪叶”般的帮助，也被我身边的一些小读者认真阅读并点赞，说实话，一篇好文章其实就应该是作者、编辑和读者共同完成的。对于小读者来说，用“说话方式”这个词来描述，可能比“叙述方式”更容易理解。你会说话吗？当然会；其实，会说话，就会写作。如果说的话有趣味、有“信息”、有“你心里有但还没说出口”的意味，那么这篇文章大概就能让读者感到亲切了；再多写一写、练一练，就像相声演员练习“贯口”一样，熟能生巧，这时读者的亲切感就会倍增。我写过一篇文章《有话好好说》，其中有四句话或许对小读者有一点儿启发：一是想明白再说，二是从哪里说起，三是要自圆其说，四是说出一朵花来。

从《一部水浒，半个青春》中可以看出，阅读对您影响深远。您不仅写作散文，同时您的诗歌创作也取得丰硕成果。蒋老师，书籍对您的创作都产生了哪些影响？

不敢说创作丰硕。我觉得，书籍是文学创作的催化剂——阅读过程中，别人的文字会不断撞击自己的生活经验，这种撞击一旦达到某种同频共振的程度，内心“我也要表达”的冲动就会喷薄而出。许多作家都是在经典著作和优秀作品面前，被濡染、融化、激发并奋笔疾书的。书籍也是文学创作的多面镜——创作自己的文字，难免要多看几眼别人的“多面镜”，以免重复，做无用功；已然存在的书籍，既是自己规避的“路障”，也是取之不尽的“粮食大库”。我在写作诗集《西门大街》时，读过一本叫作《惠特曼诗歌精选》的书，其中《自己之歌》《职业之歌》对我的冲击很大。尤其是《职业之歌》，我看到，诗人笔下的劳动者，与我身边的街道居民多有相似，那些我看起来毫无亮点的人、事、物，原来蕴藏着无穷的诗意。伟大的诗人和伟大的作品对于我的创作来说，是点燃，是召唤，是引领。

蒋老师，您在文章中提到，父亲曾劝诫您“少不看水浒，老不看三国”，以免废寝忘食。当时您并未在意，现在您如何看待这句话呢？

老父亲当年对我说的许多话语，我是不懂的；就像今天我教育自家五六岁的孩子时，他也很难理解我的话。几乎所有家长都是站在生活经验的角度劝诫自己孩子。这个现象可以理解，但要辨析。所谓“少不看水浒，老不看三国”，显然是有世俗深意的，而从阅读文学经典的角度来看，这话显然站不住脚。对于广大的小读者来说，来自教育工作者和文学工作者的指导可能要比“劝诫”更重要。课文《小马过河》告诉我们，在妈妈的帮助下，让可爱的小马去“试一试”，才是小马体悟生活的真正开端。去阅读吧，小读者们，在阅读中，你将学会更好地阅读和生活。

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编校/王曼  审核/夏云  核发/苗秀侠

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