到野外去。站在农闲里，站在茅草和荻花清扫过的空气里，就能听到产后的大地，发出的虚弱而满足的声音。

到野外去。站在裸山上，站在草绿和金黄大面积退场的高地上，就能让视线高过云端，得见苍天的秘密。

到巨大的空旷中去。四荒八野此时只生长一种事物，那就是寂静，无边的寂静彻底还原了当初的场景，就像母体的宫殿里，温暖的水世界。

旷野啊，请允许我把玷污的和沉重的命运逐一脱下，请允许我在这时间的交汇点上，重新把命运浣洗一遍。

然后，我会在夜色笼罩人间之际，将自己点燃成一粒灯芯，我将以微弱之光，对应灿烂星汉。

某一刻，心里的忐忑突如其来。

于是，决定走出城池，沿着一条彩虹道去山里安心。

幸好，那座叫做九莲峰的山峦还端坐在水边，暂时还没离开人间。

我从未确认过，这个山头与近旁的山头组合起来，是否真的像一朵莲花，但我知道，假如哪天离开了地面，它们一定是天上的云朵。

很多时刻，我都能见到一阵阵漂浮的群峰。但从未见过羊群一样的云朵旁边，哪怕有一个牧人。

天上的牧人，他们御风的身影，肯定要比九莲峰下迟缓的牧羊人轻盈灵动，但他们的笑容，肯定与牧羊人一样洋溢慈悲的光泽。

眼下，山谷里囤积的春风越来越多，已经足够起飞了，而迟缓的牧羊人适时吹响了一支牧笛。

羊群就在我身边，它们眼睛明亮，映照着满天的云朵，它们既不忐忑，也不慌乱。于是我便安心了。

阴陵城遗址

天下之城，终究成了地下之城。

在一座叫做阴陵的废墟上漫步，庄稼和水牛是这块土地的主角。在庄稼的根部和水牛的蹄印下，当年的杀伐者，尸骸终究被青麦和黑壤肢解、消散，还原成虚无。

箭镞、铜钱、陶片、残剑，都被时间扣留在地下。

当年的霸王用蛮力横扫千军，时光的草木用葳蕤制服命运。

地下之城，映照着天下之城。

泉坞山望火楼

站在破败的森林望火楼下四望，有站在一盘残局的局势中研判的感觉。

春天，渐渐苏醒过来的杂树林，仿佛一场绿林的啸聚。从远处，从漫山遍野，从无边的沉默和忍耐之中而来。

枝条的声音把天空往更高处拱，于是更多的光线就能顺利地落下来，更多的山雀鸣叫就把树叶擦得铮亮。

昨夜下了小雨，有些地方潮湿，有些地方几乎还是焦干的。放眼一望，就像有些人还在宿醉，有些人已经耍开了拳脚。昨夜，难道有落魄的书生成了座上宾，山寨又摆开了一场豪迈的入伙酒？

杂树林是杂乱的，但所有的杂乱，都在规矩中，这使得空地上的望火楼，真像是一个聚义厅。

流疫期间，我多次擅闯山门，独自阅听树木和枝叶，残雪和斜晖。没有好汉盘问，也没有神鬼拦阻，就像水浒传章节里的一个画外音，俯察着人物和事件。

哪里有什么啸聚！不过是散漫的心情于山林间汇拢，在一个残破的望火楼下，我的心情刹那间汪成了一个水泊。

池塘淤泥

我不能解释，我凝视一方池塘的淤泥，竟是那样的痴迷。我知道那样的痴迷，完全不能为赏荷者所理解，甚至连挖偶的民工也对我报以诧异。

但我也不能告诉谁，在我的心里，只有云的银白才能匹配淤泥的铁黑，只有鹭和鹳自带的颜色和质地，才能阐释淤泥之中隐含的羽毛。

满眼的黑和软，是心情投射的细腻病，是无可救药的病入膏肓。是软滑。是指缝间滑漏的时光——既让人觉得可惜，又让人异常舒适。

我是懂的：有些逃逸有迹可循，有些浪费极其必要。

我是懂的：腐浊之气氤氲出青莲的红白，隐晦之心凝结成好诗或佳句。

没有人能够治愈我的细腻病，除了灵魂的水鸟。水鸟的长脚深入浅出，就像我不能自拔的爱与哀愁、爱和痛恨。

以及，越陷越深的对于坚硬的拒绝和排斥。

池  塘

数九寒冬，我在办公楼上把目光撒向一片景观池塘。与我一起撒网的，自然是冬日的阳光。

眼前的池塘，有几只野鸭在水面踱步，从我的视角看过去，它们各自牵引着一束光线。三只麻黄，一只纯黑，它们就像被光线特意指出来似的。

光线之下，它们在池塘里显得格外优雅，身后的波纹就像一件镶着银边的大氅，越拖越长，越拖越阔气。在时节的饥寒交迫面前，它们没有失去从容和自尊。

它们身后的波纹会在某个点上彼此触碰；触碰时，就像两个有教养的面孔，向着对方会心一笑。

教养，这没有形态的品质，在池塘里悄然现身。而在街头、在人际之间，在极为常见又极易忽视的时空中，它也不该成为稀缺之物。

我相信，有些物象不是无缘无故出现的。我相信，这几只野鸭在池塘里，一定是奉旨踱步的。

蒋   林，1964年生，安徽定远人。中国作协会员，在《人民文学》《诗刊》《星星诗刊》《诗歌月刊》等刊发表诗、散文诗及诗评诗论，出版诗集文集数部。获第二届全国十佳教师作家奖（叶圣陶文学奖）。