说到第一个词：暴力美学
      我认识她的缘故，是在她的身上找到了一种呈现爆发特质的气势（有人说是潇洒）处，我完全感觉地到。扬手——落下，力量点运用极其到位，扫弦非常有气势（可以说是砸），然后结尾的处理，尤其是比较强劲的结尾，她会使用一套我称之为“袁式结尾”的处理，即左右手交叉刮奏结束。视觉上给人是震撼的。


第二个：柔情主义
      任何一个弹古筝的（男性女性都大比例地存在）都有这种特性/潜质，而袁莎则是通过技巧来表达出她的悲情柔美风格。其专辑《云裳诉》中大部分曲目以悲情、伤感为主题。从听觉上可以分辨出，她所演奏的作品颤音极多，这点在《云裳诉》中表现十分明显。整首作品似乎是“颤”出来的（基本功不好的，左手基本要崩溃）；然后是摇指的特点，她的摇指和大部分的演奏者不太一样。她的摇指所选择的音区在离前岳山3~4公分的部位。这里音色较柔和，属于古筝音质最“美”的部分（最“美”不等同于“最好”），然后全部采用悬腕式大指摇，她还使用了掌根靠弦的摇法。这样，浑厚柔美的音色+波动较大的颤音技法，构成了她的另一风格特点。


第三个：极端演奏
      极端，是一个程度词，形容人、物都可以。
      这里的极端，没错。就是指袁莎的演奏风格。暴力美学+柔情主义的极端表现方式。


      暴力，让人想到的是男性，凶猛，狠毒，张扬……结合袁莎现在的发展。是一种无奈与控诉时的自恋，是力量宣泄时的劲头。说她有“女权主义”，应该不会过了吧`~~~（个人是希望每个女性都应该有自己的想法和独立性）当然，这个方式形成的可能来自内心，来自生活和周遭的环境。不讨论……
      柔情，有些悲苦，凄凉的柔情。柔的痛彻心扉……
      这个极端，是一种无奈与控诉后的自怜。大部分女性的特征，只是她的遭遇，让她把这个极端发挥到了一个新的层次。

      当然我还是一如既往地支持她~~~给大家带来一些更有创意，有张力的作品

      以上纯属个人浅见，望大家指点批评。（不代表其他任何人或事物的观点）

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