好像每一回去故宫都是大风天，混在大喇叭和小红帽里面。只是中轴线上的喧闹出了熙和门，竟然就像被吸尘器吸走了一样，只剩下染尽的层林，汉白玉的雕栏和一段冷冽的护城河。武英殿的红墙安然隐于其中，真是好气度。

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殿内早几年大修过，橱窗展台都很精致，那个著名的可以看见3D的清明上河图的实验室就在其中。除了玻璃罩下的柱础和头顶的藻井，隐隐一点旧朝痕迹，其他的倒是博物馆一样的静谧。最喜欢不过的陈旧气味，安然闲适。和讲解的志愿者有一搭没一搭的轻声聊天，走过一幅幅画卷字帖。而后停在赵孟頫和鲜于枢的两帖子前面。赵孟頫写的，是那句云在青天水在瓶。鲜于枢呢，潇洒的几乎要追及李白的笔墨写的却是杜甫的我爱陶彭泽，无钱对菊花。讲解问更喜欢哪一幅。赵孟頫的典雅，鲜于枢的旷达，竟然都是心爱的笔法。只是因为对赵孟頫一点更近的了解，想到他尴尬的身世，谨慎的行事，字有逸少的余味，心却终究不敢如他一样随意，只好寄心佛陀。于是多了一点pathos，只好说，赵孟頫，有他的难处。他也算是“我家”赵孟頫嘛。

至于其他的“我家”，郭熙是，傅山是，以至于我老是脱口而出的“我家”囧了Q小姐和讲解员= =但其实，我真正想看的我家，是元晖。我就是来看潇湘奇观的。我总以为它本就是那样淡淡的样子，正合云遮雾绕的朦胧。这回可以细细趴在玻璃上读自提，读到“大抵山水奇观，变态万层，多在晨晴晦雨间，世人鲜复知此”一段，再细细看那些漫漶了的山麓云缘，猜测它最开始的样子，应该是水墨瞳仁一样浸润着最深的墨和最清澈的水色，那样一种样子，才叫水墨吧。

后来偶得范仲淹边事贴。想到那个关于银川的梦，就觉得好笑。蒙古代宋，因为深刻的仇恨没有官修西夏史，这个国家的过往只有夏国传略有提及，然而它曾经的存在就是如此这般的保存在只言片语之间。范文正公，那个先天下之忧而忧的人，此时忧的可不就是西夏边事。刻板的史书反而没有这几个几乎呼吸可闻的字来的可以触摸。

趁着Q小姐去玩儿益智游戏的时候又慢慢绕着武英殿走了一圈，相看两不厌，大概只有这些不会发声的东西，像玉一样温润，包容，不动声色。去找Q小姐的时候，发现坐着玩的地方有两排巨大的屏风，仿绢的设计，隐隐从中间透出微光来，细细看过去，写的是兰亭序。

第一次，在会稽山阴的石碑上，就着九月份的蒙蒙秋雨，读了一遍，莫名心折；第二次，布鲁塞尔寂寥的平安夜，人迹稀少的大街上抬眼，灯柱上两篇广告，又是铃了各种印的永和九年。现在看到它，依然心折，好像会稽山的秋雨从来没有过去。这可不就是pathos么。于是忘了慧能大师心无所住的劝诫，决心以后的书房，定要有这样一面屏风。摆在最悲悯的时间中央，纪念我万水千山走遍的过去。

风爷说的对，人必有癖，无癖者不可与之交。

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