嘿嘿，其实是刚才在天涯看到一篇访谈，觉得很好，忍不住要转过来保存～～～

人家的题目本来是叫“为什么‘重庆森林’要叫‘重庆森林’?”

那就先转重庆森林是啥～～

 

　　重庆大厦，香港楼宇林立，有如森林，电影描绘生活在森林里鱼龙混杂的人迷幻的梦……
　　于是又去搜索了一下资料，首页里不少网站引用同一资料：说王家卫当时曾经住在这里，说是重庆宾馆。
　　再继续搜索，就发现该不是宾馆，而是低廉公寓。
　　“饭后在SOHO附近散步，一定要试试中环至半山的户外电梯。王家卫的影迷肯定会记得《重庆森林》里梁朝伟的住所，就是位于电梯旁的一栋中式唐楼内，那里其实是摄影师杜可风的家。”
　　“重庆大厦，是王家卫拍电影《重庆森林》的地方。以前，我看《重庆森林》的时候，一直不明白王家卫为什么把一个在香港发生的故事跟“重庆”挂上钩。
　　现在我知道了，看看重庆大厦这楼，高的破的是有点像森林的感觉。在这大厦门前，每晚聚集着好些黑人和印度人，看到他们，不知道为什么总有一种不安全感袭上心头，我拍他们的照片的时候，也是吓得躲得远远拍的，生怕他们跑上来揍我，呵呵，还是我胆小。据说这重庆大厦就是供给这些人住的，按床位算，价格很便宜。还有一点有趣的是，这座破旧的大厦是耸立在繁华地带的，显得特别个色。”

 

然后重点来了，哈哈哈，我觉得王家卫真不错，他说的就是我想的，而且他根本没有刻意要故弄玄虚，只不过是媒体一直在把他神魔化，其实他私下倒是很直白的。我很赞同他的做法，除了他说的怕被人抄袭，临时因为场景更换或气候原因而时常要改动剧本，其实我自己觉得还有一个蛮重要的因素，如果我是导演的话，我可能也不会给演员看完整的剧本。（还好我没有做导演，不然我一定很专治）

哈哈，借我岔开话题说一下，我一直觉得演员可以对角色有自己的理解，但绝对不要试图对整个故事加以指点，演员本来就是一幅画里的一个局部，局部扣的太细了，整体就走样了，或者就偏题了，或者就主次不清了，或者就混乱了～～一个好的导演绝对是有自己的个人风格的，这种风格可以说是很主观很个人的东西，就像一副好的画，有时候只有作者本人才知道他自己想要表达的是什么，或者说作者本人想要传达给你，或者想要让你猜测的是什么，而不是外人来给我定义一个什么。所以导演不给演员看整个剧本，只让他了解他自己所要演绎的那部分，只要在那部分里面你发挥到我所想要的极致，那就相当的好了～～当然前提是这个导演要有能力把握全局，自己非常清楚自己要做出什么东西的情况下……

汗，不扯了，我这是强盗思想，墨镜王要不爽了，“你谁啊？谁说我是这么想来着？打着我的标题挂羊头卖狗肉啊～～～”

 

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

　　转载：
　　记者：为什么一定要以重庆大厦为拍摄背景？
　　
　　　　王家卫：因为我是在重庆大厦那个区(尖沙咀)长大的，对我来说从小对重庆大厦就很好奇。它曾经是很好的公寓，有很多明星住那里，香港最好的夜总会就在它的地库。但后来慢慢变成游客、印度人租住的地方，有很多赌档、妓女，我的父亲就告诉我绝对不许去，所以我一直对这个地方很有兴趣。在《重庆森林》之前，没有电影取景拍过里面，我拍电影的时候就选了重庆大厦去偷拍。
　　
　　　　我们第一次进去，那个保安拿棍子就打杜可风，杜可风扛着机器就一路挡一路拍，到后来就变成我们跟保安对打。对方就打电话报警，我们就上车离开，警察离开1小时之后回来继续偷拍。所以那个时候有这样的一部戏在拍，我们还找了林青霞来演，她居然也肯答应，真的是很敬业的演员。
　　
　　　　那个时候我们还让林青霞沿着弥敦道跑，让几十个印度人追。正常情况下是应该穿球鞋拍这场戏，但我跟她说“不行，这样体型就不对了”，因为穿高跟鞋走起来就很好看。她们这一代演员真的是非常敬业，那场她也答应我，就穿着高跟鞋沿着弥敦道一路跑下去。
　　
　　　　记者：据说《堕落天使》其实是《重庆森林》的第三个故事，因为前面的篇幅已经足够了，所以又拍了第二部就成为《堕落天使》。
　　
　　　　王家卫：对，这是事实。本来《重庆森林》是有三个故事的，但是第二个故事越拍到后来越好玩，我们就一直拍下去了，第三个故事就成为《堕落天使》。其实很简单，《重庆森林》是白天，《堕落天使》是夜里。一开始我们摄影师也是设定了两个，杜可风拍白天，刘伟强拍晚上。但是后来安排档期就全乱了，杜可风当时还在拍《风月》，他一有时间就下来拍，刘伟强也在当导演，一有时间就拍。
　　
　　　　那时没有什么压力，每天都很开心。拍《重庆森林》的时候，我每天坐在尖沙咀附近的咖啡馆里写剧本，然后一路用电话跟他们联系，今天需要什么道具，大概什么机位，然后等我下午6点钟走到现场，他们都已经准备好了。
　　
　　　　记者：你是编剧出身，但是当导演之后反而不看重剧本，采用“飞纸簿”的方法拍摄，用胶片当稿纸，这是为什么？
　　
　　　　王家卫：很多人的讲法都很神，就说你王家卫完全不需要剧本，到现场嘴巴讲讲就可以。但实情是我不是没有剧本，只是不给完整的剧本。因为香港那个时候很流行抄，我又拍得那么慢。如果剧本拿出来，我还没拍完王晶就拍了四部了。你一定不能有完整剧本，只能把当天拍的告诉他。
　　
　　　　再者香港当时对演员的训练就是那样，每个人都同时在拍5部电影，你给他剧本是没用的，他们根本不会看也记不住。他们的工作方式就是大概知道在演什么，你每天到现场讲给他听。那导演怎么样去统计演员每天的进度呢，这就要看各人的功夫了。
　　
　　　　还有种情况是，当你开始独立制作电影时，每天要去看景，今天这个景突然下雨不能拍了，这个演员今天不能来了，立刻就要改剧本。
　　
　　　　到最后我就发现剧本只是针对投资人的准备功夫，它对电影不会有很大帮助。有些戏我跟演员讲，比我给他剧本更有用。