--刊《诗刊》2018年第九期

 

 

李浔的诗: 和草在一起(15首)

 

代表作：擦玻璃的人

新  作：对一座山安静的兴趣 我好像要软弱了 一致性 三伏天 浪漫一刻 和草在一起 六月的布谷鸟 苍白词 这个时代的耐心 时间谣 救赎 泛浪漫主义歾 陆上的水手 同林鸟

随  笔：孤独是诗的良心

 

 

 

代表作

 

擦玻璃的人

           

擦玻璃的人没有隐秘，透明的劳动

像阳光扶着禾苗成长

他的手移动在光滑的玻璃上

让人觉得他在向谁挥手

 

透过玻璃，可以看清街面的行人

擦玻璃，不是抚摸

在他的眼里却同样在擦试行人

整个下午，一个擦玻璃的人

没言语，没有聆听

无声的劳动，那么透明，那么寂寞

 

在擦玻璃的人面前

干干净净的玻璃终于让他感到

那些行人是多么零乱

却又是那么不可触摸

2004-8-12于湖州

 

 

 

 

新作

 

 

对一座山安静的兴趣

 

远远看去，这座山非常安静

但有人告诉我那里有未知的风景和凶险

 

想了解一座完整的山

我必须要认识这里媚俗的花、牵强的籐

无条件的阴暗面、树叶错位中的天

它们各自偏安一隅，独立又完整的寂静

让我左右都不能安静

 

一只飞过的鸟，让完整的平静有了裂缝

有人在另一座山上，看见我所在的山

那里，有被自己的寂静吓了一跳的人

 

 

 

我好像要软弱了

 

看看吧，被抚摸的猫多么温驯

它眼里的世界，有着人间的温暖

你还看见，被祈祷抚摸过的人

无骨、无铁，他有着绵延的微笑。

面对这一切，我好像要软弱了

那里不需要有山，有河, 有凶险

不需要传说中被围观的坚强。

看看吧，风在耳边有没有骨

脾气会不会拐弯

这深奥的问题，像铁一样的声音

最终会落在无骨的想象里。

 

 

 

一致性

 

老虎出没的地方，草都有了沙文主义的倾向

你看，受到倾压的，长不高的那株

刺痛了我的脚踝，高一点的那株，它割破了

我指向远方的手指，而我也踩死过许多蚂蚁

 

在这片林子里，所有的树根缠绕在一起

仿佛本是同根生的亲密，一出土

就有了不同的天，仿佛在接地气的土地上

只要有了红花绿叶，凶险才显得好看了些

 

 

 

 

三伏天

 

三伏天已没有远方了，血无处可逃

体内那颗老于世故的心，沉坐在想象之下

像潜伏在河边的老村庄

很多年前，远方的路只在身上走了一圈

回流的血就彻底忘掉了上游

如今太阳太毒，知了太吵，无知的人血性太多

往事浑浊，想象炎热难忍。刮砂吧

直到那片牛角骨刮过你平静的表皮时

一身的罪过已被血刨过

2015-12-22于南疆柯坪

 

 

 

 

浪漫一刻

 

要坐了绿皮火车才能到达，也不能太快

要看得清沿路的模样，来路才不会走丢

要蓝天白云的空隙间，时刻有他的尾音

你还要什么？旁人的耐心是一只青蛙

有季节性，有强迫症反弹，还有无缘无故的鼓动性

 

浪漫已到了这种地步，环境恶劣

夹紧双腿，手在躲在口袋里，唯恐碰动天机

你浪漫之中，走捷径，走回了童年

留下一堆人都在说，有一个人巧立名目

游自已的山水，挥霍自已的情感，杜撰自已的亲人

还不该弄反了大家固有的安居乐业的好习惯

 

 

 

 

和草在一起

 

一棵无人辩识的草，终于高过你的膝盖

再高一点的地方，只有蚊子

它们幸福地飞翔

吃牛血，喝露水，看夜慢慢长大

和草在一起，你开始潦草起来

不关心远方，不赞美风花雪月

在缺少人气的夜里 

听虫子叫着亲爱的朋友

和草为伴，这一切都和人无关

你随着风一次次放低腰身

终于感到再也不会无地自容

 

 

 

 

六月的布谷鸟

 

你走过一个村子，二个村子

许多个村子，那些水稻、蚕豆长势极好

布谷鸟跟着你，一直叫唤着

布谷，布谷，这密集的声音

还真让你有点惊慌失措

你想，现在唯一可播种的地方

只有自已的立足之地。有时就这样

像播种这样的好事，也会让人

头痛，顾虑，甚至让你无处可逃

2016-4-24于南疆柯坪

 

 

 

 

苍白词

 

没有月亮的时候

我就敲敲那只老银盘

这苍白的声音

响亮而且会传宗接代

有月亮的日子

我的面色稍微好了些

在苍白中苍白

我只是坏掉的一部分

在明亮和苍白之间

人间的悲欢,无非是

月亮像一枚老钮扣

系扣在贴胸的内衣上

有时，掉在来路上了

 

 

 

 

这个时代的耐心

               

去年的桃，过冬之后仍不沾荤腥

今年的荠菜花，小心得像一个初入江湖的劫匪

这些，不像是一个节日的场境

但这是实景。春天了，鱼当然知道

那个血压偏高的人，会犯晕

会像那条河，怕有太多的路和桥

许多年前，牛郎和织女的私房话

有一错再错的语法问题

素，是有传统的。像灶房的那梱木柴

不言不语，守着小白菜过清白的日子

你知道，桃会开花，会在有人的眼里

花瓣，也是河边的磨刀石，能磨去赏花人的耐心

 

 

 

 

时间谣

   

吮着手指，看鱼游过童年

这条河已有了太多的浪花

倒影中的天，比眼里的天更懂得享受年幼无知

再往前走可以看见少年

绕道而来的桥，让路分叉或者碰壁

疾步如飞和时间赛跑，一天天把风声磨平

现在你终于看见岸了

让白发长在手指上，指认到天黑为止

2015-7-1湖州

 

 

 

救赎

 

总有人不近女色，左右开弓

用偏锋回信，射落

了成片的蹄声，却救不回

开彊拓土的旗手。

总有人站得高，看得远

手中的戒尺，又宽又长，

吓坏了草木，惊醒

别人的不舍。

忘了也是一件好事

隔河相望，还有人

用松驰的斜影，钓夕阳

没人说话，虫在天涯

领口上的西北风

又聋又哑。

没有人会怀疑，无视无觉

是铜墙是铁壁，不会冷

不会眩目，更不会

对别人说出，

要羞愧一辈子的：救赎

2016-10-3于南疆柯坪

 

 

 

泛浪漫主义殇
 
自从我种了荷，这一湖碧水
蓝天白云已沉入湖中，天不再是天
而是一张宣纸，上面有前世或来世的荷与花
 
自从我想起藕，浪漫的饥饿者
会离我而去，他搅动水的样子
撕破了倒影中天地间仅有的封面
 
哦，是藕。它让水有了扎根的念头
让相信可以分开理想与现实的人
都有了藕断丝连的天地
2018-7-19于湖州

陆上的水手

爬惯了浪尖的水手
现在安靜的山里，草和树无聊
鸟与风散漫，昔日勇士走过的路
因腐败的落叶已不忍落脚
在海上无数次晀望过的山
有着如此松散的前景
面前的山，深远而迂腐
陆上的水手，从登山开始
已有了晕船的感觉

 

 

同林鸟

 

早起的鸟，隔夜的问候仍像露水一样清爽

让天空在露珠的反光中有了动听的高度。

 

晚归的鸟，把蓝天压在翅膀下

让每一片树叶窃窃私语，让梦在鸟巢中发芽。

 

你看，一只失败的鸟

它在稻堆上，再也飞不动了。

 

再看看，一只成功的鸟

它有足够的耐心能让万念俱空的辽阔每天亮起来。

2018-5-22于湖州

 

 

 

孤独是诗的良心

 

李浔

 

  

一个真正的诗人是要耐得住寂寞，要有主动孤独的想法。我一直觉得潜心阅读和写作是同样重要。在否定中否定，在变化中变化，让变成为一种力量。我关心的是要把诗写得冷静，回到内心，把诗写得凝练，回到诗的本质，把诗写得实在，让诗回到良心。

就我个人来说，从吴方言到国语，从汉字阅读习惯到网络的全球化，我面对的是强大的成熟的古汉语，同时面对的能更适应高速度发展生存的西方文化。这对当代的汉语诗人来说注定是尴尬而暖昧的。现代汉语的发展毕竟只有百余年历史，放弃了千锤百炼的成熟的古汉语, 变换一种新语言（现代汉语）表达方式，我认为这不是一百年能解决的问题。中国新诗的一百年，各种各样的诗体，各种各样的探索，有全盘西化的诗，也有新格律诗，中西交融的诗，更有翻译体等等，这就是百年新诗尴尬所在。

我觉得诗需要地域语境，这样才能正确表达内心。地域文化会影响诗人的气质，一个人的习惯是难于改变的。我从小生长的江南，小桥、流水、雾、吴歌，它们已是我的一部分了。吴方言天生有一种美感，有着轻柔、轻盈、精致的小家碧玉式的语境特征。我认为使用吴方言语境比全部使用现代汉语更能正确表达我的江南情绪。为此，用吴方言情绪审美也可以或多或少避免了用北方语言为基础的现代汉语描写江南事物的陌生感。

诗要简单，尤其是化繁为简。诗是不需要有更多技巧的，诗是语言与情感的艺术，一首好的诗歌必然有着语言的力量，但更要有着能共鸣的真情。我觉得要用直观的，没有杂质的情趣来完全表达自我观点。所以我一直认为，诗的语言要干净、简单，直观。近20多年来，我所追求的是能够从容地在不同的语境中穿梭，构建各异心境，让读者感受到外柔内刚的诗歌现场。力求诗中充满了对事物和生命的敏感和独特的发现。在语言构架上追求言简意深的境地，可以呈现哲理和抒情相融的追求，绝非仅仅是语言上的单线开拓。

在对诗的追求上，我关心现实生活，重视语言探索。反感那些脱离现实的纯语言探索者。我认为诗应该像流血一样有疼痛感，不仅看得见，也要让人感觉到。

 

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