《少妇》，80后女性诗歌的拓展

           -----梁小斌

    作为80后的一个重要女诗人，潘无依率先将一个少妇的朦胧身姿引入中国诗坛，她肯定代表着80后众多女性面貌中的一个尚未经过化妆的新鲜面容。更为难得是这一位少妇把自己描画成已经成为母亲，在当代，这是一个重要的提醒。因为据她自己说：“反正女人迟早要做母亲，还不如早点抱上孩子”。她的确首先是在向80后女性群体发言，她重新翻回了被众多女性诗人们所忽略的我们生命中的一页。

    这首长诗读起来很像作者的一次精神历险。简单讲，她在成为母亲之前，面对更多的是房间里的假花和石膏像，女人日常生活里的特有道具，哪怕是一把梳子，诗人都会发现它掉了一颗牙齿。或许，她在梳头时嘴里还含着一块话梅，这种舒懒生活所反映的精神孤寂，被其它女诗人也曾表现过，但是，潘无依勇敢地从孤寂开始继续前进。于是她做了这首诗里的母亲。

 长诗里蒙太奇式的生活片断到底写些什么，要靠我们猜测才能获得。潘无依好像跑到了大街上看到了送葬的人群，在送葬的人群中，有人看到了“她是一个喂奶的女人”，她们在雨伞下面悄悄的议论。一个孩子降生之后，女诗人有意将这一事件与送葬人群联系起来，她不仅是在揭示生与死之间的关系，我隐约感到，诗人的内心活动有着异乎寻常的爆发力。在送葬的背景下，她给孩子喂奶的举动，如果写得再深入一点，必将蔚为壮观。

                 送葬的人群走在雨中，

                 吹号人看着号角的脸，

                 雨水打在婴儿身上。

    这里，诗人在暗喻着她的孩子在号角声中降生。按照“青年人应该把心思放在奋斗上”的社会习惯思维，那个雨伞下面的议论颇具象征意义。整个80后女性写作群体对于怎样描画年轻母亲心中恐怕也是较为陌生的。

    潘无依恐怕是一位最有哲思的诗人，现代诗歌的精神向背，在她的勇猛表达中非常鲜明。哪怕是仅有情色，反正我要坚定的做个母亲。然而潘无依又说：

                牡蛎和冰块一起滑下咽喉，

                在情色的碰撞中只有眼神，

                她拿起了筷子又放下，

    牡蛎和冰块是80后青年特有的生活境遇和生活方式，这里，我们看不出她是在回忆做母亲前的情感邂遇，还是在叙述她把孩子扔在家里后到咖啡屋小息。潘无依的诗是超时空的，这首长诗的整篇布局，都有一个凝结的主题，这就是她在孜孜不倦地探索。在这个充斥着“八爪鱼”的时代，一个年轻女人是怎样生活的？重要是生活，而不是靠单纯地焦虑生活。

“  她拿起筷子又放下”，这一句恰如其分地表达了女人的徘徊和细腻心肠，他的生活就是在这么一种徘徊中向前。长诗《少妇》为什么要分成一段一段的呢？而每一段意象描画又让我们似乎在想象，她这时候究竟在哪里？原来，诗歌分段是在说明她的生活在往前推进，潘无依诗歌的特有生命律动真如同婴儿的心跳，整齐而有力。

    仅从《少妇》的写作精神层面上看，这首诗的语言一点也不古典，在有些杜拉斯文采的尖锐质问里。甚至，孩子长大后是不是爱她，她都有所怀疑。我们不能这样分析诗歌，潘无依的诗歌品质在于，她在灵与肉的搏斗中，以轻盈之气一掠而过，终于把它转化为一种勇敢的面对。这种勇敢的品质或许能给我们的80后女性写作一个有力的启示：这就是，女性的精神飞翔还得更加广阔一些。

她的诗句是那么高亢：

                  她埋葬在崩塌的地方，

                  山的儿子要做新娘，

    笔者在与潘无依的交谈中，非常注意听她对《少妇》这首诗的解读，她说：“我们的一些朋友，害怕生孩子，刷的一下子几年过去了，好象在奋斗，其实什么事也没做。我虽然有了孩子，觉得也没有耽误什么时间，我现在照样写作，照样能带着孩子开会”。

    这真是这首诗之所以存在的一个“诗眼”，原来她是从活生生的日常感受中来。因为她独特，所以在整个80后女性诗歌大观中，这首诗的内蕴更加典型，值得引起重视。

    因而可以说，《少妇》是一首关于年轻母亲的颂歌。歌中唱到：

                火光照进水中，

                红色是她的笑容，

                宁静占有了它    

                                           梁小斌。2008-7-7