认 识 琵 琶

                     章红艳 

关于琵琶，著述很多。

但我总感到，我们对这件既古老而又年轻的乐器，似乎对大家而言仍缺乏应有的认识。

我之所以称“年轻”，是指琵琶在音色、音量、音域和律别改善方面所经历的重大变革，只不过发生于近百年之间。而正是这些变革使琵琶从近两千年的漫长历史中，从各式各样为数众多的民间乐器中脱颖而出，终于成为一件能够完全适应现代音乐目标的完善乐器！

每种乐器都有存在的理由。这是肯定的。而同样肯定的是：不同乐器在音乐表现力与可能性方面差异极大；虽然我们暂时无法以量化的标准去测定其综合指数。比如：有些乐器气质极雅，确因音量较小、张力不足而偏于自娱性，不适于公众表演；有些乐器音色极美，却因音域过窄、技法单一而很难表达更为宽广而复杂的音乐内容。诸如此类。显然任何缺憾，都不能不是一种即使是杰出演奏家也无法逾越的局限。我想说，琵琶是幸运的。在其发生与发展的历程中不断地与时俱进，并且一次又一次从中获得新的生气。试想：如果没有刘天华、杨荫浏、程午加、杨大钧、梁世侃、邝宇忠等具有现代音乐观念和世界眼光的前辈音乐家们锐意变革，没有品位（音域）的大幅拓展，没有十二平均律的引入，没有钢绳尼龙绳弦的替代，没有赛璐璐人工指甲的出现，恐怕琵琶至今也仍然只能在前人遗作的重复弹奏中回味以往的荣光。时至今日，我们完全可以说，琵琶不仅是中国音乐的骄傲，而就它的音乐表现力与可能性来说，它与世界范围内的任何一种乐器相比都毫不逊色。它的音色清亮、圆润而富于变化，它的音域宽广而且能任意转调，它的技法丰富多样，超乎中外所有弹拨乐器，并能演奏多声部作品；它既可作为合奏乐器，也可作为独奏乐器；既可演奏古曲，又可胜任演奏新作品；也可以作为主奏乐器与交响乐团合作完成大型协奏曲。而它以“点对点”、以密集虚线构成的音响与旋律，不仅独特，而且优美。

而这一次来美国，在每一次的演出和讲座后，当音乐厅和教室里响起经久不息的掌声，当许多不知“PIPA”为何物的听众以充满惊羡的目光反复打量我手中的乐器时，我真正体会到作为一个中国新一代演奏家的自豪，也更加意识到中国音乐的传播是何等的重要。

是的，我为琵琶而自豪！

                                  2007．02．20．于纽约