哈尼族缀银泡虎头式女童帽

通高约40厘米，宽约20厘米，重418克。

面料：黑色真丝素库缎、各色真丝暗花缎及织锦缎。

里料：纯棉手织平纹布。

工艺：刺绣、编织、银饰缀饰。

 

这件童帽的蓝本是家中一顶旧童帽，整体样式接近中原虎头童帽，后有披幅。面料材质为黑色丝绒及各色印花布，里料为纯棉手织布，刺绣及编织用线为开司米毛线，钉缀铝制仿银饰。

此童帽为我妹妹幼时佩戴，经过长期的佩戴和清洗，又长时间的存储，本身已经老旧和破损。故以此为依据，结合哈尼族传统服饰的制作技艺，重新制作了一顶童帽。

 

制作流程及工艺：

一、准备纸样

首先将旧童帽平展后，于纸上描得裁片粗稿，经过各部分尺寸比对修改后制成纸样和原物进行对比，修改细节后最终定稿。纸样为帽身一片，额饰花纹一片。

二、挖云填彩

准备好素库缎，在背面平刮上一层薄浆糊晾干，经刮松后熨烫平整，此步骤是为了固定面料经纬以减少后续剪裁时的脱丝。

在素库缎背面，依纸样分别描下两片帽身和一片额花，注意四周都要留足1厘米的缝份。

因为童帽需要进行挖云填彩工艺（即进行挖镶填补刺绣），所以在需要挖剪的部分贴上双面衬，将需要填补上的各色暗花缎、织锦缎按照花纹形状贴在相应位置，熨烫牢固后将三片裁片裁剪下来备用。

裁下两片带胶铺棉的帽身备用。并熨烫在帽身面料背面。加铺棉的作用是补足面料不够厚实，且可以更有质感。

填彩的边缘以盘金绣刺绣技法进行固定。固定用的丝线需是彩色，一般以玫红、橙黄、天蓝、深蓝、官绿、淡绿等色常见，色彩的选用需避开填补布料之色，多运用对比色。

三、准备各色丝绦

这顶童帽上用到了几种不同样式的绦子：八股平纹窄绦子、连珠纹窄绦子、十四股平纹三蓝菱格纹绦、十二股平纹三蓝羽纹绦、八股三色绦子。其中，八股平纹窄绦子，用不同数目不同颜色的经纬线搭配出了5重不同的花纹来；连珠纹绦子底色有粉色、橙色及深红色3种。

挖云花纹周围的绦子用色一般要避开盘金绣固定的丝线用色，注意和填彩的颜色对比但需协调。

四、帽身合背脊、钉小梅花银泡

将挖云填彩并装饰绦子的两片帽身对合，缝好脊背和前额。在花纹绦子的外围再钉缀一圈小梅花形的银泡。

五、上里子及包边条

将帽身前额部分缝合好，然后将帽身下缘的缝份裁掉，以黑色素绉缎斜包边条对帽子下缘进行包边，边缘宽度0.7厘米。

两片里子在缝好脊背和前额后套入面料之内，此时里子和面料只固定上缘部分（上缘面和里都只留净份），固定的方式依旧使用的是斜包边条包边的方式，包边宽度0.5厘米。

 

六、额花

额花的工序同帽身，在盘金绣之后，下侧缝份从背面折叠固定，上部弧度裁剪出弧形，并用黑色素绉缎斜边条进行包边处理，包边宽约0.5厘米（素绉缎需背面刮薄浆一道，同面料处理，以下同）。在边缘处进行结边绣，使用自己合捻的丝线，使用到的颜色有湖蓝、艾绿、粉红、鹅黄、紫色。

然后在花纹间钉缀上小梅花银泡。

 

七、帽身结边绣及上下缘装饰

在帽身上、下缘进行五彩结边绣装饰。使用的丝线是自己合捻的真丝线，颜色排序为：粉红、鹅黄、宝蓝、玫红、艾绿。

在下缘结边绣之内钉缀一圈粉色连珠纹绦，上缘结边绣之内钉缀一圈橙色连珠纹绦及十二股平纹三蓝羽纹绦。

八、钉额花、钉大梅花银泡

将绣制好的额花钉缀在帽身前额，并在额花外围以此钉缀深红色连珠纹绦和八股三色绦。在帽身下缘钉缀十四股平纹三蓝菱格纹绦。

在童帽脊背上钉缀上大梅花银泡，银泡呈菱形纹分布。

九、里子以及装饰

将里子下缘折回并和帽身缝合，使用缲针。将帽檐部和帽上缘用挑针稀疏缝合固定，使童帽成型。

帽身后还有两条飘带，使用了月白色真丝暗花缎和粉色真丝织锦缎，飘带每边长31厘米，宽3厘米。两根飘带中部折叠后缝缀在一起，飘带两头固定于帽身两侧耳下。

用各色的丝绒做成小朵的绒花装饰在飘带以及帽檐耳上。在帽檐下钉缀上5组狮头牌面的铃铛，帽侧钉缀圆环并挂上银帽链。

 

结语

我的家乡位于云南省红河哈尼族彝族自治州元阳县黄草岭乡，全乡以哈尼族为主，这里的哈尼族自称哈尼，互称为果宏（Goqhaoq）或腊咪（Laqmil），白宏（Beeqhaoq）和少部分阿梭（Alsol豪尼）支系居住。

这类哈尼族女童帽随区域不同装饰细节亦各有不同，装饰手法也多有变化，名称也随之不同，有称为Hulbu wuqcaoq（猫头鹰帽）的，有称为Haqssiiq wuqcaoq（狮子/豹子帽子）的，我的家乡则称为Geelsiiq wuqcaoq（银泡/星星帽子），因其帽子上钉缀了不少银泡故此得名。

哈尼族服饰喜用银泡装饰，依据银泡外观不同，则有siiqjul（光珠）、ceilbo（谷斗）、jaqma（蜂窝）等称呼。这顶童帽上使用的小梅花银泡即ceilbo（谷斗）银泡，大梅花银泡即jaqma（蜂窝）。

 

最后的一点感触

 

九十年代后随着我国国力不断增强，经济快速发展，边疆各族人民的生活已经有了极大的改善。但是传统的手工艺却在快速流失。九十年代前的服饰讲究使用真丝面料，刺绣喜用蚕丝线刺绣，装饰真银银饰。但随后出现的色牢度高和耐摩擦的开司米毛线、便宜的铝制仿银饰，快速的取代了原来的材料。服装样式也随之进入了快速发展的阶段，从三五年一变逐渐发展为一年一变。服饰上使用的银饰尤其是银泡不便于如此快速更替，便大量使用了铝制银泡；刺绣为了赶上这种潮流速度，也从手工制作逐渐变为电脑机绣，民间纷呈多样的图谱纹饰大量简化以易于厂家批量制作，用色也由灵活多变而变得越来越刺眼或死板；原来的服饰手工艺技艺因为费时费力，正在快速流失。而大量机绣绣片便利了民众的同时，使得搭配的混乱也一并出现了，即从原来一个地区、一个支系的服饰交流发展变为邻近地区和民族服饰互相借用发展，政府部门设计制作的舞台服饰更加加剧和引导了这种混乱。部分地区的童装也出现了成人化或者被摒弃的趋势。

我朝夕生活于此间，故此有感，制作了这顶哈尼族缀银泡虎头式女童帽。虽然可能像历代人将特立独行的潮流服饰斥为“服妖”一样，我也最终无法阻挡潮流前进的脚步，但我依旧怀抱梦想，希望借此能激起人们对传统审美的再审视，从而保留住更多优秀、精良、美丽的特色文化，使民族服饰向上、向美、向端庄、向经典而行，引导民族服饰文化健康传承、发展下去。

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