伯格曼的十二部 

   今天对我似乎是一个值得庆幸的日子，上午11点左右，我在大学路康复音像店门口等人，看时间尚早，便顺便到音像店里转转，因出去办事，所以并无购碟的打算。然而，刚走进店里，与我相熟的小伙计就告诉我一个令我欣喜的消息，说他们刚进了一批伯格曼的作品，计有10部以上，真是太意外了。我难以置信，就顺口说到：“你们拿我开涮不是，你们怎么会进他老人家的作品呢，哪个厂家又愿意盗制这种曲高和寡的作品呢？”小伙计也趁势给我开起了玩笑：“在某种意义上是专为你进的，我们只进了两套。”我依然疑惑地问到：“哪个伯格曼？是英格玛·伯格曼吗？” 小伙计说：“就瑞典那位，你常念叨说他爹是一位哲学教授什么的。”看来是勿容置疑了。这时候，小伙计一边笑着，一边已把一叠DVD光盘递了过来，真让人喜出望外。我接过一看，计有以下10部：

   《折磨》Torment（又名《农奴》、《狂乱》，1944）；

   《危机》Crisis（1946）；

   《喜悦》To Koy（又名《走向快乐》，1950）；

   《夏日的插曲》Summer Interlude（1951）；

   《女人的期待》Waiting Women（1952）；

   《恋爱课程》A Lesson In Love（1954）；

   《港口的呼唤》Port Of Call（又名《爱欲之港》，1948）；

   《魔术师》The Magician（又名《面孔》，1958）；

   《莫尼卡》Summer With Monica（又名《不良少女莫尼卡》，1953）；

   《恶魔之眼》The Devil's Eye（1960）。

   看过之后，我又失望了，因为我最喜欢的《第七封印》（1956年）、《野草莓》(又名《杨梅树下话当年》（1957年）、《处女泉》（1960年）与《呼喊与细语》（又名《喊叫与耳语》，1971年）都没有在这里面，好在这时候小伙计又递给我一张其他厂家生产的D9版的《第七封印》The Seventh Seal（1956年），才多少弥补了一些我的遗憾。今天下午，我再次来到音像店，想检查一下是否有遗露的，呵喝，还是那句老话，“功夫不负有心人”，我还真在这里找到了《野草莓》，并兼购了基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》、加尼特的《邮差总按两次铃》、法斯宾德的《狐及其友》、费里尼的《舞国》、斯科特的《银翼杀手》、王全安的《图雅的故事》等。所谓失之东隅，收之桑榆，加于吾也。更可喜的是，我竟在家里找到了很早以前购买的《处女泉》，这样算来，我已经拥有了除《喊叫与耳语》以外伯格曼的大部分代表作。

   我以前只看过伯格曼的六部电影，即《第七封印》、《野草莓》、《处女泉》、《魔术师》、《呼喊与细语》、《莫尼卡》等，但都是通过其他途径观看的，其中有两次是在一位书商朋友家里看的，所以，我长时间内并没有珍藏到他的作品，这一直是我的一个遗憾。不管怎样，今天能拥有这十二部影片，加上以前购买的《处女泉》，我也算心满意足了。

   “我的影片令自己都感到压抑。我很少看自己的影片，因为看了之后我的情绪会很激动，会忍不住颤抖和痛哭，感到自己很可怜。”人们一般都认为，英格玛·伯格曼的作品深受存在主义和弗洛伊德学说的影响，更多地表现出一种潜意识的流动，对生命和死亡的思考假借梦一般的画面，往往使人看后充满极度的忧郁之情，但却能留给人们很多深入思考的余地，这也是他被冠以电影哲学大师的缘由。我期待着有空再细细品味一下这些电影，毕竟自己拥有了这些资源，所谓“留得青山在，不怕没材烧”。当然，我也期待着能买到伯格曼更多甚至全部的作品，那时我可能高兴得手舞足蹈了。