访宋家宏先生

10月20日晚，在昭通文学艺术家创作中心培训间隙，就“作家群”建设，专访云南大学人文学院宋家宏先生，倾听他的意见建议。

时间：10月20日晚

地点：昭通文学艺术家创作中心

受访问人：宋家宏

采访：井岗

井　岗：云南为什么会出现以昭通作家群为代表的作家群现象呢？它与地域文化有什么关联？

宋家宏：云南的“作家群”是云南文学的一个重要现象，它对云南文学的繁荣产生了重要作用。为什么会出现不同的作家群？它与地域文化有明显的关系。云南精神是基于地域文化的理论概括，云南精神的提出，为我们研究作家群现象，推动云南文学艺术的发展产生了积极的作用。云南文学界在上个世纪八十年代就曾经提出过“红土诗派”、“高原诗”、“边地小说”等概念，已经涉及到地域文化对云南文学的影响。地域文化所蕴涵的往往具有丰富持久的民族性、国民性，一个区域内富于地域文化特征和内涵的文学作品，所呈现的应该是对生活于该地域的人们的生命力和生命激情的热情颂歌，以及对生活于该地域的人们国民性中的负面因素作批判性的描述。昭通作家群对山区人民生活的苦难抒写较多。

井　岗：作家群的地域性特征，利痹何在？

宋家宏：风格趋同既能体现实力，也会造成创意不足。当代文学史上的作家群的出现往往与地域文化有密切关系。孙犁领衔的白洋淀作家群，赵树理领衔的山西作家群都较为典型。八十年代后，作家群现象更为突出，仅以陕西来看，就有陕北、商洛和关中不同的作家群体，产生了不同的代表性作家。作家成群体出现，和文学影响与时空关系的递减规律密切相关，作家间的相互影响，与作家间的时空关系呈现出时间越长、空间距离越远，影响力越弱，而作家间时空关系越近，影响力越大。这是作家群出现的内在原因，也是为什么作家群往往是以地域文化为主体的根本原因；而作家群的出现，会大大推进这个群体与该地域文学创作的繁荣发展。作家群的出现，它的影响力会波及和吸引更多相同地域的作者汇聚到这个群体中。

井　岗：“作家群”的界定有没有一些判断的标准？

宋家宏：作家的成长固然是个人精神劳作的结果，同时，作家的成长也往往有相互影响成为群体出现的状态。一些作家由于某些因素以不同的方式汇聚到一起，创作呈现某些共同的特征，在一定的时段内以群体的状态出现于文坛，创作出了有影响力的作品，出现了有代表性的作家，这种现象就会被称为作家群。中国现当代文学史上都出现过有影响的作家群，近年来云南的作家群现象也构成了云南文学的一道风景。作家群的形成，主要看其共同特征。如共同的创作特色，创作方法、表现手段大致相近，大致相同的关注领域和价值趋向。共同出现于某个时段，或围绕某个刊物、社团，或以共同的地域为特征。

井　岗：曲靖通过一段时间的努力，能否形成“曲靖作家群”？

宋家宏：就目前的创作实力来说，还没有形成“曲靖作家群”。一是拔尖的文学领军人物不多；二是作家体量和实力还显贫弱。形成一个有实力的作家群，必得要有几个在中国文坛上有实力的旗手，作品质量和数量达到一定规模，而且还要有潜力可挖，攒足后劲。

井　岗：在八十年代中期，以曲靖为代表的滇东文学曾繁盛一时，之后渐趋沉寂。请你给曲靖文学圈子存在的病症号号脉，为曲靖文艺再繁荣开个“药方”。

宋家宏：其一，文人相轻是文坛陋习，作家们要像昭通作家群一样互相鼓励、互相支持，抱团取暖，才能使文学的温度温暖一个群体。其二，各自为阵，虽能保持个性，但散漫无力，难成气候。开“药方”谈不上，只能说讲点直观感受，文联职能部门还是多在文艺创作氛围的营造上多想想办法，让艺术家们找到回家的感觉，及时得到帮助和支持。文艺创作有自身的规律，还受艺术家本身素养的制约。不是说，政府投入一笔钱，立刻就能“制作”出精品力作。好的作品往往是在作家主观能动下创作出来的。但也不能说主管部门难有作为。文艺主管部门可以在搭建平台创造环境上下工夫。只有通过艺术家和主管部门的共同努力，尤其是作家们的勤奋劳动，多出作品，多出精品，才能形成文艺繁荣的新格局。