尽管喜欢茂腔多年，又身为胶州人，却从来没有机会看过一场现场演出；尽管像追星一样狂热地喜爱茂腔演员，却完全不认识任何一位心目中的茂腔偶像。一切的印象和想像，都来自于自幼对茂腔剧目的倾听、理解和感受，不可避免地要把演员和剧中角色联系起来，仿佛演员就是剧中人，剧中人就是演员。

经典剧目《罗衫记》，是我接触最早的茂腔戏。数十年间，青岛（金光）茂腔剧团的演出和磁带的普及，曾金凤已经成为人们心目中最正宗的“徐继祖”，而孙瑞秀也绝非偶然地成为至少三代人理想中的“郑月素”。

多少年来，孙瑞秀那嘹亮中带有沙甜的唱腔，成为我生命中挥之不去的旋律。“今日盼来明日等”，“可怜我有仇未曾报”，“郑月素跪察院珠泪滚滚”……她饱含感情的演唱，把人们的心紧紧抓住，带入到郑月素的伤心往事：丈夫被水贼抛江落水，自己险些被水贼强占，逃难途中产子忍痛抛弃，十八年告状屡屡被“乱棍打出，拖下堂来”，遇到按院大人出京查访民情，一句“我的青天——大人哪”，让人心颤不已。

二次公堂，孙瑞秀唱到“提前罗衫泪不干，不见我儿十八年。我儿若在娘跟前，为娘何至受熬煎。”听者已经是悲从心中起，想必舞台上的孙瑞秀也已经是泪流满面了。

2001年，青岛市茂腔剧团以1980年代《罗衫记》磁带为蓝本，邀请原班演员配像，出版VCD，我才得以一睹曾金凤和孙瑞秀等的舞台丰采。孙瑞秀的唱腔，严谨细密，吐字清晰，韵味无穷，她的眼神、水袖、身段，都是中规中矩，恰到好处。她与曾金凤的搭档，配合默契，令京剧界人士都挑起大指，赞叹不已。

《罗衫记》郑月素是苦命角色，我也曾感觉孙瑞秀就是“郑月素”，直到听到她其它的剧目以后，才慢慢改观。

《逼婚记》是移植自吕剧，但是匡国栋对历城知县的精彩演绎，使人们对他的丑角艺术大为关注。在这部戏中，孙瑞秀扮演秀才兰中玉（曾金凤饰）的母亲黄氏，不畏强暴，与强抢民女的国舅洪彦龙据理力争。“洪彦龙啊，你逼婚诬将我儿告，骗亲害人罪南扬。把我儿藏在绣楼上，莫非是，给你妹妹把亲招。”最后，国舅洪彦龙被打入囚牢，兰母的戏岁少，但是经过孙瑞秀的诠释，形象非常突出。

在《孟姜女》中，孙瑞秀扮演孟夫人，1988年黄山音像出版社发行的磁带上，她只有两句唱：“一家人常团圆倒也安好，不居官不担惊快乐逍遥。”近日观看静夜思提供的全剧本，发现孟夫人的戏不止这些，送别女儿去长城的一段唱，应该是令人泣下。即便如此，孙氏风格也已十分明显。

最让我诧异的是，《朝阳沟》中孙瑞秀扮演二大娘，心直口快，干净利落，完全不是郑月素满腹含冤，慢慢道来的印象了。她劝栓保娘把为银环积攒的鸡蛋“快吃了吧，等她来了再说”，一把拉过银环，“叫我看看和相片一样不一样”，后来劝栓保娘“墙上画马不能骑，镜子里的烧饼不能充饥……”二大娘大段的“俺外甥在部队给我来信”唱腔，把人们再次带回她独有的孙氏风格。

孙瑞秀的唱腔，就恰似京剧的梅派，说有特点，恰恰在于没有十分特别的特点。给人感觉这就是纯正的正工旦角茂腔，好像一切变化皆出自于此。

1991年，胶州市北王珠镇南顶子村党委书记牟成泽是当时的模范人物，西安电影制片厂为其摄制电视片，在其中孙瑞秀扮演牟成泽的妻子。这部戏我没有看过。

2007年春节期间，青岛电视台举办“茂腔专场晚会”，曾金凤、张茗华、匡国栋等老艺术家悉数到场，据说孙瑞秀因为腿疾未能参加，甚为可惜。

刚才将初稿发给岁月观看，他留言说：恐怕她们已把茂腔推向了顶峰，真担心后继无人。是啊，茂腔艺术在21世纪又来到了一个十字路口，面对现代娱乐的冲击，同时面临利用现代技术传播的机遇。

祝愿孙瑞秀等老艺术家健康长寿，为茂腔艺术的薪火相传做出贡献。

孙瑞秀（1941－）女，山东胶州人。1960年参加青岛茂腔剧团，先学青衣、花旦、后工刀马旦、老旦。她饰演的《罗衫记》中的郑月素，《白蛇传》中的白素贞，《智取威虎山》中常宝，《李双双》中的李双双，都给观众留下了深刻的印象。她行腔优美，吐字清晰，韵味浓郁，深受群众欢迎，曾获市级表演奖并多次参加录音录像。