观点：

崖上人兄来电话，嘱我就短篇小说的写作给《渭城文化》的“观点”栏目写四五百字的话。我有些被这个命题给吓住了。为什么这么说呢？

就我的阅读视野、阅读认知以及操练短篇小说的实践来说。要言说这个主题太不够资格了，也太不自量了。这样的问题，应该丢给诸如刘庆帮、晓苏、王祥夫等以写短篇著名的名家来谈，而非我等无名之辈。

这几年我读了一些小说，也发表了几十篇小说。有近十篇还上了杂志的头条。偶尔，有那么几篇还得到过一些小小的好评。影响当然还远远谈不上。我愿意说出我对短篇小说的浅薄之见。一家之言，一孔之见。虽不敢妄言为“正经”，但也绝非“歪经”。

短篇之难似乎已成公论。难在何处？在于它的体量之小。要在数千字，不到万字的篇幅里讲好一个故事绝非易事。因为篇幅受限，你就不能铺陈，不能展开，不能给一磅的牛奶里掺进十磅的水。

鉴于此，写短篇，切口要小，挖掘要深。就像挖井，不能挖个敞口子。短篇是写截面，是情绪，是片段，切入的口一定要小。但一旦进入，又要把人物的内心、把复杂多变的人性往深地写，往透地写。好的短篇小说更应该像两头尖中间大的麦粒。它，精致而丰满。

细节是短篇的生命。一个好的短篇没有几个精彩的细节怎么行呢？好的短篇一定是数个好的细节支撑起来的。阅读一下名家的短篇，难出其外。细节是短篇的血肉。精彩的细节往往比故事活得更为久远。

虚实要很好的结合。要做到虚中有实，实中有虚，虚实相依。太实的小说就像没发起来的馒头，瓷疙瘩。这样的馒头不但费牙，还伤胃。还不招人爱。一个没有发育的女孩和一个发育起来的少女那个更好看？“虚”能使小说飘逸起来，灵动起来，摇曳起来，富有美观、动感、性感。

好的短篇小说像少妇，看起来静如止水，实则动若脱兔，暗流涌动。好的短篇是一道菜，它有形有色有味。