文兰比我高多少

   几年前，谁也不会相信，文兰会创作这样一个题材。当《命运峡谷》的热潮还在涌动，文兰便走进一个新的创作领域，这个领域对他完全是陌生的。因为米脂婆姨的诱惑，他去了陕北，陕北很土，但米脂的婆姨很酸净，很美丽，他便在那住下来，孕育了这个知名品牌的大作品。

这个题材确定之后，很快得到中国作协的重视，被中国作协定为重点扶持工程作品，初稿完成被省委宣传部定为重点扶持工程作品。当《米脂婆姨》出版他送给我之后，我在深深地检讨自己，对这几年自己创作出版的作品进行评估，我觉得自己和文兰有如下差距。

     一、              对文学题材的敏感捕捉力不够。正因为陕军作家队伍中有像我这样愚钝的人，陕西的文学创作才痛失《走西口》《杜康》等那样的文学大题材。我自己认为论优势，从几个方面我都比文兰强，但我为什么没有抓住那样有着传世文化的大题材。嫉妒、悔恨之后，是奋斗和沉思，各种心态在那一段时间并存。但我们不得不承认，文兰为陕西抓住了一个好题材，挽救了一个大品牌。

其实，很多好题材大题材就在我们身边，就像“咸阳”、“大秦岭”、“五陵原”“昭陵六骏”等。捕捉的方法是各样的，重要的是你必须有一定的文学敏感和创作力，这需要长期的文学修练而成，自己文学的修练还远远不够。。

   v  二、           关于人物：文兰穿越米脂婆姨灵魂的那束睿智的视角让我震撼。

有人说：是米脂婆姨这个题材成就了文兰，谁写这个题材都是成功，因为米脂婆姨是个传世美人，在她身上闪烁着无数欣赏和贪欲的目光。把这些目光汇集起来解剖开去就是一部风情万种的传奇小说。多少年来，人们是这样传说的，文学作品也是这样记载的。但文兰没有用世俗的目光去追逐米脂婆姨，他赋于她一个新的灵魂，一种时代的精神。她是一个纯朴、清纯、美丽的婆姨，而且又是一个自强自爱具有时代人格魅力的女性。文兰很热爱女性，他在女人身上投入的目光比男人多，他把这个米脂婆姨的个性张扬到了极处。我相信文兰的陕北之行，是有很多故事的，对陕北的生活体验是深刻而用心的。他发现了美，又把这美遮掩起来，遮遮掩掩，诱惑读者对那种美产生无限的遐想。这是一个成功作家的精道之处啊！

    三、           文兰使我懂得：作家必须沉下去，要过一种文学生活。

李星曾经说过：60年是文学创作的一个单元，这是李星对一个作家创作的划分。60岁，夕阳暮暮。在这个时候，大都是儿孙缠绕在身边，过一种休闲自在的日子，而文兰却奇迹般的焕发了第二春，创作了诸多大块作品。他先后创作《大敦煌》《命运峡谷》《米脂婆姨》，听说他又在孕育一部新的创作题材。用他的生命历程计算，这些作品不算很多，但部部在全国引起轰动是令人震惊的。

文兰告诉我：这几年，他从来没有午休的习惯，他很少出门，他很少应酬，很少参加各种会议，他闲下来就看书创作，为创作《米脂婆姨》他在地下室住了两年，而且染上了病。一段时间，他完全进入一种创作境界，过着一种文学的生活。

    我怎样像他那样过一种文学生活呢，取其浮躁、折取浮华、真正的沉寂下来，我想一个真正的作家都是这样做的。

   文学队伍是一个特殊的群体，是一个用作品立身的公众雕像，真正挺立在民众心中是那些不朽的优秀作品。文学可以使人变得善良。文学队伍需要真诚和友好，需要温暖，需要一种心与心的扶助和亲情般的问候。只有这样，文学的素养和灵动才会扑面而来。只有这样，才能创造一个和谐、温馨的创作气氛，诗人才会飞翔，作家才会沉寂创作，这才是文学的真爱。咸阳是块神奇的土地，曾经是世界为之震撼的热土，这是曾出现过秦始皇，也曾出现过很多大文人，大文豪，21世纪的咸阳文坛，也一定会令人刮目相看，因为咸阳有一大批中青年作正在稳步走上中国文坛，他们在国家顶级文学刊物亮相，像《人民文学》《青年文学》《诗刊》等。还有一批作品正在改编电视剧抢占央视重要频道。两千年文化积淀的咸阳，也该有一个文化的腾飞了。