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地毯是铺还是挂，这真是一个好问题
(2021-05-05 06:53:43) 后台常常有小伙伴问，艺术地毯（挂毯）什么时候来？我们也想赶紧啊，你们不知道跟洋人合作做事有多磨叽，一轮轮谈，一点点小破环节，就能把他们全难住那种感觉。我这种没做过公司，没做过企业的人，都一看看透他们低效的根本原因，就是把简单的事情复杂化程序化机械化，然后他们自己的脑袋瓜子又是极简单配置，最后就自己把自己难住了。不过呢，我也觉得超荣幸和自豪，能把这么美好的项目谈下来，介绍给爱生活爱艺术的同胞。这真不是一块简单的地毯，是把原创艺术作品铺在地上还是挂在墙上的问题。
好吧，闲话结束，说正事：
酝酿了几个月的新西兰艺术家原创地毯终于上架了。我们的合作公司，新西兰Dilana艺术地毯公司，和新西兰几十位著名艺术家签约，专利买断生产原创艺术羊毛地毯。Dilana公司是新西兰国家礼品供应商，赠送对象包括美国前首相克林顿、英国查尔斯王子、哈利王子等国家政要。公司并为新西兰驻各国大使馆提供地毯，代表新西兰本土文化和艺术风貌。目前他们的作品只在新西兰品质画廊展出和出售。
经过多次谈判，“小心意”成为Dilana独家中国合作伙伴，为我们有艺术和生活品质追求的客户，提供地毯、地垫、挂毯等一系列艺术家原创新西兰羊毛制造独特唯美的有实用价值的艺术作品。
我们选择和西蒙作品作为艺术地毯的开篇，因为在他的创作理念和小心意发掘中古瓷时光之美的理念非常契合，今年初，Dilana的老板休带我参观了西蒙工作室，一间绿草葱茏的小院子。西蒙是个帅帅的英国老头，花白头发和胡须，腰板笔直。作品在墙上，半成品在台面和地上，西蒙先在纸上木板上作画，“材料狂人”的名讳，真不是白给的，装满从全世界搜罗来过老的材料的箱子，斑驳的墙纸，破旧的设计师地毯，古老的毡子等等古董材料……沿墙摞了一天一地。
Simon用这些材料黏贴代替涂色，跨越文化地域和时间的古老材质，被巧妙地用在作品中，天上人间的质感。除了Huge合作，Simon还和意大利奢侈品牌合作做开司米围巾，都是美出天际的艺术品。
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此次率先推出新西兰之名艺术家西蒙·奥格登的六块地毯（挂毯）作品。
向北：身体
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向北：鸭皮
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向北：诱惑
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创作故事：
"Hwy 285 向北走"——西蒙
这项工作最初设想为三个面板工作，以呈现为一个单一的全景视图。这项工作的灵感来自于我在2015年从圣达菲到陶斯的HWY 285从新墨西哥州开车的经历，以及我在开车后参观非凡美丽的圣达菲民俗博物馆的经历。
在2019年4月设计和施工期间，每个面板开始发展自己的特定叙述，并在7月施工的最后阶段进一步开发。作品的最终配置的三张作品是，1号"鸭皮"，2号"诱惑"，3号 "身体" 。
作品的叙事结构，我比作塔伦蒂诺或韦斯安德森脚本，其中每章讲述自己的故事，同时也作为提示下一章和作品的结论。
阳光漂白了所有三块面板上作为地表的油毡的颜色，描述了 HWY 285 景观的半沙漠萨凡纳，印在油毡上的黑色点缀网格充当设计主体，将众多视觉复杂叙事和谐地结合在一起。
重返米德尔玛奇（1）
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重返米德尔玛奇（2）
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重返米德尔玛奇（5）
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创作故事：
关于作者：
西蒙·奥格登Simon Ogden
Simon Ogden1956年出生于英国布拉德福德。20世纪70年代末和80年代初，他在伯明翰雕塑学院学习，获得一等荣誉学位，后来从皇家艺术学院获得绘画硕士学位。现居新西兰基督城，任职坎特伯雷大学美术学院的副教授。他的工作室工作包括绘画、版画和雕塑。Simon 是世界上罕见一位使用古董油毡材料来制作美丽景观的艺术家之一。
Simon的作品在很大程度上源于他长期以来对欧洲、英美现代主义和超现实主义的兴趣。他的工作将艺术关注与个人激情融合，为更多样化的艺术对话打开了大门，包含形象和对景观和身体的象征性提及。他的兴趣跨越绘画、物件制作、设计、版画、摄影和绘画。这些创作活动的每一个领域都加强、滋养和扩展了他继续艺术实践的可能性。他是一个狂热的材料收藏家，和对历史形态痴迷的观察者。
Simon是1994年墨尔本邓穆钦基金会的艺术家。他的作品广泛展出，作品被许多私人和机构收藏，包括伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆。
西蒙的自述
我在20世纪70年代末和80年代初是一名学生，最初毕业于伯明翰理工学院，获得雕塑学士学士，四年后从皇家艺术学院获得绘画硕士学位。
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我的作品源于对欧洲、英国和美国现代主义和超现实主义的长期浓厚兴趣。在这一点中，对工艺美术传统的忠诚，以及关于装饰在美术中的定义和作用长期辩论和交织在我的创作中。这些力量结合在一起，为各种艺术对话式的创作打开了大门，对话包含对景观和身体的构想和象征性引用，以及材料的转换和功能的扩展。
作为一个伦敦RCA的学生，我在隔壁的V&A花了很多时间。V&A 以其对工艺美术的关注而闻名。拥有庞大而奇妙的藏品的博物馆的纺织部是我最喜欢的地方之一。
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基思 · 克里奇洛是我读书三年里的硕士主管之一。他还是皇家学院挂毯设计系主任。我从来没有机会在那一领域工作，但我多希望我有。
20世纪80年代初，我们俩都去了杜克斯德卢克斯中心。我很快就熟悉了早期的迪拉纳地毯车间，我对做羊毛挂毯工作的希望又点燃了，我向休（西柚的生意搭档）探讨我心目中的一个项目。花了几十年的时间，我才真正着手执行这个建议，并在基督城迪斯雷利街头工作坊与团队合作。2009年，我们生产了第一块7200×2400地毯，凯塔雷蒂玫瑰。我完全被迷住了。多么伟大的经验和作品，与杰出的工匠一起工作， 并以如此慷慨的方式被对待（休和西蒙有协议，每售出一块挂毯，付给西蒙500刀产权费）。
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自 2015 年以来，我们制作了 8
块手工图福特地毯，专注于尽可能推动流程及其边界。我感到高兴和兴奋，成为一组设计师/艺术家的一部分，与他们目前的合资企业与Dilana合作，探索新的数字和墨水染料工艺的全球可能性。
我为什么要做地毯？
规模和规模从小工程转变。油毡图案有一个固定的大小，所以如果我做一个更大的地毯，工作量看起来大了，但工作中的模式保持不变的大小，看起来越来越小，工作量越大。通过地毯制作观察，一个小花的细节会随着地毯的大小而放大。只有当媒介发生变化，新的媒介出现新的可能性和新的审美挑战时，规模的改变才有可能实现。
艺术与手工艺的对话，"工艺"能成为艺术吗？
地毯是用来盖住地板的。我们走过了它从地板上拿下来，
作为挂在墙上的艺术作品来提升它的地位。然后将其放回地板上，再次作为地毯，作为铺在脚下的艺术品存在，这是最大的奢侈和体面。
后面的话：
翻译了整个关于西蒙的创作故事和自述，原来他是学挂毯设计专业的，和地毯商休的合作，把他的挂毯铺到了地上，成为地毯，是艺术品的一次谦卑低头，当然，还原它的本来身份，做艺术展馆的挂毯，那是当仁不让毫不违和的。
包包小朋友建议我说说地毯（挂毯）的保养问题。洋人用地毯比较普遍，对地毯的保养，也仅限于吸尘，间隔几年，请人来做一次清洗。他们没有把地毯当成一种不能踩踏的奢侈品，进门经常鞋都不换踩来踩去，就像国外草坪随便踩，国内尤其北方草坪经常有请勿践踏的牌子。总的来说，好的地毯不娇气，只要保持清洁，可以用好多好多年，甚至传代。
好啦，艺术地毯事业开始，国内有画廊艺术机构有合作意愿，欢迎联络。
加入“小心意大泡泡”群有更多机会分享折扣直播美器和售后咨询，当然也会有群内盛惠，愿意加入的朋友添加以下微信，注明“要进泡泡”。
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