我的电影的口味，依次为英美、德国、日本、意大利……然后才轮到法国为代表我行我素的文艺片。英伦各种格局总之臣服，美国商业片成行成市观众至上体验均衡，德国片有人性劲道形散神不散，日本片纯粹东方韵味，留白沉静干净利索从容不迫，意式纵情奔放万事随性有治愈效果，法国电影中诸如《再见了，孩子们》、《放牛班的春天》、《我一直深爱着你》、《两生花》好片当然值得收藏。更多片子真是各种随心所欲，各种漫不经心，各种爱谁谁啊，前两天刚刚看了《原始轮回》，法国黑帮片，肥了不是一点半点的雷诺大叔演帮主，法式狗血，法国警察跟好莱坞警察们没法比，不花哨也不务实，不知道干什么吃的，尤其最后劫持飞机那样戏，偌大机场整个不在掌控，法国式浪漫放到商业台面上，有时候感觉就是没形状，好比萨科齐同志即便官拜总统，举止做派，照样各种破绽和不靠谱。不过最近看了《属于我们的圣诞节》，介乎万般精品和百无禁忌之间，有点意思。

阿贝尔和朱诺有两个孩子，约瑟夫和伊莎贝拉。因为遗传病，约瑟夫要进行骨髓移植手术才能继续存活。他的妹妹的骨髓与他不一致，于是，父母就又再要了一个孩子亨利。但是亨利的骨髓也不一致，约瑟夫在七岁的时候离开了人世，留给了家庭一个伤痛黑洞，一个家庭中，早殁的孩子的黑洞影响，常常会延续一代人，非常恐怖。还有一部美国电影叫《姐姐守护者》也是类似题材，美国片子表达比法国片子直截了当主题集中得多，就是作为姐姐骨髓捐赠者、药罐子生下来的妹妹的人生困扰，我是谁？我存在的意义就是要用自己的生命能量给姐姐提供生命支持吗？妹妹爱姐姐，但是痛恨自己存在的理由，她是为救姐姐被生下来的，不能为自己活。同样的故事在法国人手下，人性冗复，枝蔓丛生，芝麻开门，见怪不怪。

许多年过去之后，法国电影之后凯瑟琳·德纳芙所扮演朱诺也患了癌症，要做骨髓移植手术，她必须在家庭中找到骨髓捐赠人，儿女和孙子都做了化验，有两个人的骨髓与之吻和，那就是生活放荡不羁的儿子亨利和患有精神疾病的孙子保罗。

圣诞节将要临近，一家人因为母亲的病聚集，他们在一起只有三天的时间，法国版《过年》题材。西人圣诞和中国春节有一拼，起码都有众志成城回家团聚的概念。捐献骨髓不是关键，关键是在这样的背景之下骤然团聚引起的必然冲突。所有的隐忍，所有的选择性淡忘，所有的异化，并不因为众多戏剧火线爆发，但是到处火花噼啪是真的。比如亨利带回家的女友，显得极其局外，她微笑着说，我不要你们的圣诞礼物，我也不会送给你们，对亨利所有的怪异，她都微笑接受，然后在圣诞前夕突然离开。再比如看起来最正常的二儿子一家，儿媳西尔维娅在这个圣诞节得知堂兄西蒙一直深爱着她，洪水溃坝。当两个孩子端着早点推开伯父的房间，西尔维娅从床上半裸着坐起，目光与门外的丈夫相撞……没有愠怒，没有惊悚，没有爆发，没有恩怨，只有爱的叠加、补偿和回归。就连父亲也见怪不怪，他认为这个圣诞夜，儿媳妇睡哪个房间，都是正常的，总归要睡下，总归有事要发生。法国人，总有本事让伦理回到最原始的状态，把道德的实线变成虚线，允许爱情压线甚至逆行。这是他们游戏精神的一部分，观众也为不由分说地分担了些许尴尬，成为看客同谋。我想说的是，那么古怪那么诡异，导演用非常平静的镜头语言表达出来，你会感觉那个国家对人性复杂真是包容啊，真是允许啊，去法国生活吧，怪物们。