《希特勒的肚子》一开场，刘晓晔信口开河介绍台上的“几个货”，并念叨世界大乱，风景中国这边独好，物价稳定，房价稳定，尤其他妈的工资稳定好几年了的时候，你会有置身天桥德云社场子的错觉。如果说孟京辉工作室在国话是一支特立独行别动队的话，那么刘晓晔和他的充满畜牧业重金属摇滚风格的“胃胀气奶牛”小组，又是孟京辉工作室中的特区，草根气息扑面，三无格调泛滥（无形无序无耻），怎么看怎么和悲观主义三部曲那个文艺致死的调调三不沾。刘晓晔说，“孟京辉拿我没办法了，放在哪个剧里都会破坏整体的冷峻气质，只能单独给我做一个戏。”

我搜了下《希特勒的肚子》的编剧，没搜到，反正不是文青殿堂廖一梅就是了，可能又是像两只狗那样，刘晓烨与陈明昊俩人耍着宝攒出来的本子吧。感觉题材很大，落点很小，笑点很多，内涵抱歉。据说《两只狗的生活意见》是孟京辉的自动提款机，６００多场的演出记录，《希特勒的肚子》希望能拷贝前尘奇迹，在悲观主义大戏出笼的空挡，放个轻骑兵出来溜溜，话剧里的小制作，表演上的大撒把，一不小心票房飘红，高雅是高雅者的墓志铭。孟京辉为此欢快地说，让白领戏剧见鬼去吧。反正白领蓝领都是他的戏，一切尽在掌握才有话语资格。现在看来先锋的确是一个可以包括万象的神秘口袋，上天入地，至俗至雅，云端小草，都是囊中物。据说很多孟京辉拥趸不买账此剧，据说很多话剧人看了不舒服……我倒是没什么不舒服的，我挚爱人艺的传统话剧，喜欢先锋姿态，也能接受耍活宝，像《我不是李白》、《两只狗的生活意见》包括《希特勒的肚子》这类刘晓晔讲话想怎么胡来就怎么胡来的，也不是难忘一两宵了。总的来说，我对话剧的包容大于电影，手工艺术，汗洒舞台，多粒粒皆辛苦啊。对孟京辉来说，一场柔软一场肚子，都是他的呼吸，总不能老是叩问生命深处一闪念不是，何况观众对艺术重口味有明显审美疲劳的趋势，换个腔调，给点简单快乐，还是挺娱人娱己的。就像剧中借卓柏林之口说，艺术就是快乐。快乐的确至高无上，你看戏的时候笑了吗？笑了。那就好了啊，干嘛非要探讨笑得比较浅薄还是深刻那么为难自己呢。这出戏，的确是贴着希特勒、第三帝国、柏林墙这些唬人标签，实则一台稀松好玩的大小品，好大一件事，文艺身段全无，刘晓晔跑去庄严进修来的那些太平歌词、胸口碎大石、歌舞表演唱（歌不就是唱吗？）、尖鞋踢踏，饶舌ＲＡＢ，舞舞就倒（蹈），曲艺串烧，唱念做打，十八般武艺通通学以致用，汗流浃背。

刚才说的这些东西就是刘晓晔站在舞台上的安身立命的根本，他爱话剧舞台，形象气质抱歉，在孟京辉团队只能端茶送水，人家排练完，他上台耍武艺胡闹下子过下舞台瘾，终于进了多情双鱼男孟导视野，看他这么擅长和坚持胡来也够不容易的，就胡来点名堂出来吧，这就有了两只狗和肚子这两部戏，孟导说，我就不信刘晓晔成不了明星！还真是，刘晓晔如果混相声小品界，一点不新鲜，混先锋话剧，还真成了。希特勒肚子疼的原因是什么，可能是炎症，可能是恶疾，结果医生说是怀孕了，正为这个孩子是不是“陈冠希特勒”的种担心呢，终于发现肚子里就是口气乱窜，造成紊乱，点了“胃胀气奶牛”的题。这个戏眼真是够无厘头的，完全说不通，也就是刘晓晔莫属了，给点阳光就瓢泼大雨。

  在天才女大提琴手杜普蕾的传记片《她比烟花寂寞》中，事业如日中天的杜普蕾患多发性硬化症，演出事业面临终结。她问丈夫：“如果我从此不会拉琴，你还会爱我吗”丈夫说：“不会拉琴，那就不会是你了。”恰恰不是无论疾病衰老，我都爱你，那种煽情台词。这就是现实。这也是我的观点，人被所爱，绝对不是因为你是你，而是因为你能，你有，你可以。剔除性情、才华和格局的层层外衣，人和人的肉身有多大区别呢，美貌没有智慧和教养加持，那就是各种美美，二死人算。这是为什么，演员要站在舞台上，别说演员了，任何人，都需要舞台，需要一个以上的观众，这是虚无人生的价值，生命意义的稻草，抓住就不要松手，别人说什么太不重要了。对其貌不扬还不惜自毁的刘晓晔来说，他能在文艺和情怀泛滥成灾的孟京辉团队中，站在舞台上，掌声响起来，他很满足和享受，能感觉到。