今年情人节，深圳的当家戏是《我爱桃花》，这个版本我没看过，我看的是梅婷版。

  以我对话剧的无限包容性喜欢，此剧不算挚爱但是可以讨论。号称三维的剧中剧结构不算多新鲜，还是起到了变焦的作用，不然老在唐朝里混，显得隔阂；台词不算多出彩，还是可以笑，有我好的那口大段不喘气台词，“我听到叮当作响的白骨在夜晚的石板路上踽踽而行！白骨在我内心宽广的街巷上偷窃着春天。雨抽打在窗台上，我多么希望这戏剧的大幕拉开而后再不合上。我讨厌生活，我愿意走进戏里不再出来，我要用意外的刀剑把白骨敲碎，在阳光下把白骨焚烧……”梅婷比较颠覆《不要和陌生人说话》所奠定的苦情大青衣形象，来了个风骚轻佻辣子小媳妇亮相。

  话剧就是锻炼人，所以虽然花大力气，挣小钱，有业务追求的明星，有机会都愿意操练一把舞台剧，真提升真过瘾。有话剧教父之称的尹涛胜因为所演角色冯燕的自私懦弱到令人反感，连带演员的没怎么觉出好来，这在某种程度上说，可以看成是褒奖吧，比如演秦桧的遭殴打，都是因为戏真。倒是张婴的扮演者，有沪上演员的味道，看似三人中的配角，其实挺出戏的，现场装聋作哑，自己家里也是不清不楚的那么个格局，小聪明，大隐忍，原来上海男人从唐朝对太太就这么忍得啊。舞美艳俗一点，也看得过，尤其梅婷的那套粉绿小褂，跟《三枪》一个系列的，但比后者耐看多了，有时装感，上海人做舞美，比老谋子洋气。这么排查下来，剧情不是很爱，故事老套，讲的是张婴妻红杏出墙，与冯燕通奸有染三年，相安无事，突然平静被会错了意的张婴妻打破，“我要巾帻你却给了我一把刀”这句最流传，于是刀下上梁山，演变出了五种结局。上面这些是“戏中戏”，这三个人在排戏，现代社会中，张婴妻和冯燕的扮演者有着和唐代故事一样的情感纠葛，故事从古代到今天来回窜。结局一，杀张婴妻。结局二，杀张婴。结局三，冯燕自杀。结局四：刀还鞘，心已凉。结局五：戏里戏外，苟且回归，但那把杀人的刀，最终永远插在婚姻生活中，无形胜有形，刀的笼罩之下，生活继续下去，关饷了吗，快过年了，你家我家，都要花钱呢。

  过年前，围脖上有《半生缘》的春运版疯传，民工老婆曼桢对民工世钧说：我们再也回不去了。一下子把悲情张爱玲与时俱进到２１世纪荒唐民生，无论怎么穿越，回去都不是件容易的事情，那种带着刀伤和无底黑洞，坚持回到轨道上的意志和能力，可歌可泣，尤其可泣，在心里慢慢泣吧。这么个故事，从唐朝到今天，无解，再过一千年还是无解，人性一次一次栽倒在同一条河，心碎之凄美自有迷恋之处，抑或玉碎瓦全之间，做出洁癖的选择，同是破碎，审美相反，价值迥异。“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。”多么粉红的画面，多么安宁的意境，多么亘古的情怀，继续爱桃花吧。