《香奈尔的秘密情史》、话剧《红玫瑰白玫瑰时尚版》观后

   《香奈尔的秘密情史》是下画后意外补看到的，虽然我已经买了碟，能有大屏幕上看时装大片的机会，还是毫不犹豫。女演员安娜·莫格拉莉丝版的可可香奈尔真美，比天使爱美丽的奥黛丽塔图版本更加冷艳和决绝，她那一步猫步游走和回眸不笑的彻骨矜持，诠释了自己的名言：你可以穿不起香奈尔，你也可以没有多少衣服供选择，但永远别忘记一件最重要的衣服，叫自我。法国女人的狐媚，可以是那种硬硬朗朗的狐媚，骨感香艳，茕茕独立，黑白分明，钢铁尤物，跟柔弱黛玉吟诗葬花所代表的中国式审美完全不同，这个劲道，真是非法国女人莫属。

香奈尔一生情史波澜，惊世骇俗，电影截取的是她和著名音乐家斯特拉文斯基的那一段。网上有人说，这是一个小三的故事，马上有人质问，你见过这样的功勋小三吗？供养情人一家用度，还匿名赞助情人演出费用和服装设计，精神物质一肩挑。斯特拉文斯基一战后流亡法国，才子落魄，作品《春之祭》的前卫风格遭到攻击和唾弃。愤怒躁动的舞台下，只有香奈尔沉静如茶，从惊涛骇浪中特立独行而来的她从来就不会被公众态度所左右，尤其是在她有了蔑视公众态度的经济实力之后。她把斯特拉文斯基一家接到自己位于巴黎郊区的别墅中供养，让斯特拉文斯基有安静的环境创作，乡间别墅中的激情琴声，泄露了感情风暴的发生，他们相爱了。音乐家体弱多病的妻子，目睹聆听着一切，心如刀绞，更让她震惊的是，夺人丈夫的香奈尔居然一点点不羞愧，一点点不畏惧。事实上呢，面对分享之爱，地下之情，没有不在乎的女人。即便独立强悍，不惧人言，高高在上如香奈尔，也在两人龌龊之时，对男人说出了这样通俗的话：你凭什么坐拥有两个女人的爱，一个为你抄乐谱，一个为你提供经济支持。斯特拉文斯基不愿意带香奈尔在艺术家沙龙上公开亮相，她说，我也是艺术家，我比你更成功。争吵爆发，是最斯文扫地和覆水难收的时候，因为人性中根深蒂固的阴毒和诋毁会被怒火的潘多拉给释放出来。斯特拉文斯基说，你算什么艺术家，你只是一个开店的。这话重创香奈尔，他吃她的，住她的，用她的，爱她的，从来都是看不起她的。但是令人感慨的是，她可以朱唇轻启，轻轻从舌尖吐出两个字，你滚。这就是实力在说话，伤害当前，不是我滚，是你滚，这是我的地盘。

１９９９年，美国《时代》周刊评出了１００年来最具影响力的２０位当代艺术家，可可·香奈尔醒目地排在第二位，历史声名，她不仅仅是开店的。香奈尔在被斯特拉文斯基的太太问你不喜欢颜色吗时，她说除了黑色。《时尚》杂志评价她１９５５年推出的“小黑裙”是“时尚界的福特流水线汽车”，她用黑百两色统治时尚的能力，就像她把悲伤化成微笑那么强大。“我该在哪儿喷香水？”一个年轻的女士问道。“任何你希望被亲吻的地方。”她回答。“不洒香水的女人不会有未来。”记住香奈尔这些骠悍温柔，都是用对情人说“你滚”那种柔和声音所表达出来的，时尚的精神归根到底是无法磨灭的个人风格，“潮流万变，风格永存”。

片子拍得也很香奈尔的风格，起合转呈果断，不拖泥带水，抽刀断情，慧剑秒杀，情是一生的感觉。

本周还看了《红玫瑰白玫瑰时尚版》，田沁鑫之前的大剧场版《红玫瑰白玫瑰》很难忘，秦海璐所扮演的红玫瑰，没有小说中那么肉欲，更多天真可爱。当她在振保的婚礼门外，给自己穿上铠甲，拿起长矛离去的时候，再回首，已是盛年华服女子，平静如水，没有痴肥，没有怨气，没有捉襟见肘……超越了张爱小说中的女人命运。这个红玫瑰比张爱的女人们的下场多一份起码的体面。

这次雌雄颠倒的时尚版，刚一开场，真被雷了下子，这不又来了个杜拉拉之类的职场事故吗？又是“双头神兽思密达”，又是“网友见面不睡觉，你有病啊，大家都挺忙的”；又是海龟又是网恋又是猎头的，哪有点张爱玲的意思啊。导演田沁鑫说：“之前那个大剧场版本的《红白玫瑰》，我对待张爱玲的态度还是有点距离感，觉得她很冷很忧郁；而这次做小剧场《红白玫瑰》，和这些特别年轻的同学们一起重新解构了张爱玲，就好像终于可以拉着张爱玲的手聊天了。”

慢慢看下去张爱玲就还魂了，虽然这次田沁鑫为女人做主，让男人当了把“就是追求爱情一纯人”的红玫瑰白玫瑰，让女人做社会栋梁家庭支柱，花心不变心的佟振宝，台词搞笑，男宅女外，但是人性苍凉依旧。当然“爱到底是好的，虽然吃了些苦，以后还是要爱的……”这声叹息无奈而柔韧，是属于生命本身的韧，干脆换成“活着到底是好的，虽然吃了些苦，以后还是要活”的更本质。

无论是香奈尔，还是红白玫瑰，在婚姻这个千疮百孔的社会铁板主流结构面前，都不能恣肆，一时的恣肆都是虚张声势的。无论在哪个时空，爱情相对于安全来说，都太奢侈了，如果能安全地活着，爱情和自由皆可抛，眼泪更加是身外之物。

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