不爱的桃花 叶问的时代

黄啸

上上周日晚去大剧院看了话剧《我爱桃花》，回来我在博上恶狠狠念叨了几句：婚外恋，恋外婚的，没完没了，其实人人都玩不起，人人都要玩，一条河里死一次，再死一次，再死一次。重复死美乜？我怎么那么不理解呢，不理解万岁。

以我对话剧的偏爱，对话剧腔的嗜好，对舞台的迷恋，很少会有这么不爱的剧。按说《我爱桃花》导演何念，编剧邹静之，男女主演尹涛胜，梅婷，算是配置完善了，剧中剧的结构不算多新鲜，还是起到了变焦的作用，不然老在唐朝里混，显得隔不是；台词不算多出彩，还是可以笑；梅婷比较颠覆《不要和陌生人说话》所奠定的苦情大青衣形象，话剧就是锻炼人，所以虽然花大力气，挣小钱，有业务追求的明星，有机会都愿意操练一把舞台剧，真提升啊；有话剧教父之称的尹涛胜因为所演角色的自私懦弱到令人反感，连带演员的没怎么觉出好来，这在某种程度上说，可以看成是褒奖吧，比如演秦桧的遭殴打，都是因为戏真；倒是张婴的扮演者，有沪上演员的味道，看似三人中的配角，其实挺出戏的，现场装聋作哑，自己家里也是不清不楚的那么个格局，小聪明，大隐忍，原来上海男人从唐朝对太太就这么忍的啊。舞美艳俗一点，也看得过，尤其梅婷的那套粉绿小褂，跟《三枪》一个系列的，但比后者耐看多了，不是一味的土，有时装感，上海人做舞美，比老谋子洋气，那当然轻而易举。这么排查下来，主要不喜欢在剧情，故事很老套，讲的是张婴妻红杏出墙，与冯燕有染三年，相安无事，平静被会错了意的张婴妻打破，“我要巾帻你却给了我一把刀”，于是演变出了五种结局。结局一：杀张婴妻。结局二：杀张婴。结局三：冯燕自杀。结局四：刀还鞘，心已凉。结局五：戏里戏外，苟且回归，但那把杀人的刀，最终永远插在婚姻生活中，无形胜有形，伤害的刀疤触目惊心，但是生活继续下去，关饷了吗，快过年了，你家我家，都要花钱呢。上面这些是“戏中戏”，这三个人在排戏，现代社会中，张婴妻和冯燕的扮演者有着和唐代故事一样的问题，情感纠葛，故事从古代到今天来回窜。

这么个故事，从唐朝到今天，无解，再过一千年还是无解，人性一次一次栽倒在同一条河，心碎之凄美自有迷恋之处，抑或玉碎瓦全之间，做出洁癖的选择，同是破碎，审美方向相反，价值取向迥异，无论怎么样，我觉得这是一台小剧场话剧，小话题，小格局，小场面，放在大剧场里，有限的那么点气，都是散的。

 两人好的时候，我也没觉出有什么好，冯燕始终心不在焉的，就像生活中的出轨者一样，赶紧忙活完回家那个劲儿的。

上周最新观影是《叶问２》，武打的片子，也不算是我的心水类型，看着眼晕，比较女人局限哈。《叶问２》带着儿童去看的，女儿对上世纪五六十年代香港，英国人的天下，法制人制间的倾轧，残酷殖民与文明社会明暗交替的背景不是很知道，包括《岁月神偷》，也是类似的背景，她不能理解外国人在中国土地上怎么那么横着走。趁机解说历史，那是香港人经过的黑暗时期，司法腐败，人分等级，璀璨的东方之珠，低头小心赶路的香港公民（到现在香港人都有这种性格影子，归顺与势利并存，百年殖民文化，难免的），在自己的土地上做二等公民，还得是顺民，忍气吞声生存必须，这在今天，中国强大昌盛之后出生的孩子，是不能想象的，但是他们必须知道和记得，民族落后子民屈辱的昨天，这是他们的义务和责任，就是国进民进，永不做落后挨打之人。

我刚刚看了张碟叫《以眼杀人》，美国老帅哥乔治·克鲁尼和英国小帅哥伊万·迈克格雷格演的，加上新老影帝凯文·史派西和杰夫·布里吉斯，这帮豪华男人们来自一个叫地球超能力部队，被训练用意念克敌，兼修中国功夫，神神叨叨在中东战场混，所向披靡，类似战争童话吧，挺逗的。这就是２１世纪，西片来不来就得向中国致敬，有些是为票房，有些纯粹是仰慕，显得情不自禁。从《叶问》中的英国拳手对中国武术的肆意侮辱，到今天这个倒头便拜的局面，背后就是国力在说话，叶问时代，一去不复返。

跟《叶问》比，《叶问２》光明很多，《叶问》对付的是日本人，那完全是敌人，名枪暗箭，你死我活。《叶问２》对付象征八国联军的英国人，但是已经不是八国联军时代，五六十年代的香港，虽然电影中那种很坏的殖民分子依然嚣张霸道，但是社会秩序，舆论监督、公民意识都渐渐形成，黎明前的黑暗，除了高大全的叶问，从洪金宝、报社总编、差老肥波等人身上都能看到气节和光明，但是感觉没有叶问一丰富，《叶问２》的确是２了点，不光黄晓明同学２，所有势如破竹如愿以偿的正剧，都会有股子２劲挥之不去，所以说正剧比悲剧难做，就在这儿。

凭心而论，黄晓明在戏里挺可爱的，花胡哨拳摆来摆去，起到了一个美男应起的调剂作用，这么张阳光漂亮的脸，也不能老演《风声》中阴险的特务机关长那种阴森森的主儿不是，叶问大徒弟这个角色身心简单健康，除了武功差点意思，２得很Ｑ。

   负责叶问的甄子丹同志从头到尾这么个神情，烦吧

   还是负责２的黄晓明同学可爱