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过去一周是恢复周，最大的恢复迹象就是可以投入地看电影和碟。那种沉浸在戏剧人生中的宁静和喜悦，不投入不可言说，不可替代。

  《大侦探福尔摩斯》好看。无论坊间怎么批评其颠覆柯南·道尔原著（无限尊重又怎么样，不信盖里奇下次拍个三忠于的片子出来，批评声会更甚），怎么批评福尔摩斯的咏春拳和华生变华丽赌徒（武打的确过于迎合嗜血观众了，但是裘德·络的华生就是帅得有理），还有两大主角的断背嫌疑（男人断臂，当今最热门话题，都是李安那句“人人心中都有一座断背山”害的）。众说纷纭中，我坚持这是一部好电影的原因是，盖里奇把他十九世纪的祖国，营造得很符合我的想像，阴晦、潮湿、雾气蒙蒙，裙袂如盖的气氛，加上拽拽的英伦幽默，风雨欲来，云蒸霞蔚，绅士ＦＩＲＳＴ……这些老伦敦旧时代的渲染，英伦帅哥裘德·洛功不可没。当然了，福尔摩斯的动手和执行能力之强，的确有００７之风范，有侦探加特工的意思，的确与时俱进得可以。伏地魔范儿的邪教罪犯，把速度和科技元素凌驾于十九世纪的缓慢节奏之上的霸道，还有英雄相惜暧昧调调高开高走，的确很好莱坞。

  电影中的两大女主角的确被边缘得够呛，海报上基本不见踪影。其实华生的未婚妻梅丽·摩斯坦还是挺有看头的，刚出场的时候，单单薄薄的，一个没落女教师，慢慢就丰满起来，尤其在华生受伤之后，在医院对福尔摩斯的辨认和追问，那张小雀斑脸，都显出力度和力量，可惜剧情局限，不能被挖掘。倒是福尔摩斯的同行加暧昧女友，过于邦女郎范了，没什么新意，钢铁外表之下，不输男子的生存和克敌本领的背后，一颗臣服的女人心，这是二十一世纪男人的理想吧。拥有一个像伞一样收放自如的女子，说撑起半边天就撑起半边天，说回到尘埃就回到尘埃，恋爱中的女子卑微如从未盛开过，少女般等待拯救等待接纳。这就是整部电影，弥漫着的男权气息，这就是断背嫌疑所遮盖的。绅士ＦＩＲＳＴ的巨大真相。

敢娶世界第一号悍女麦姐为妻的盖里奇的大男子主义，在其《两杆大烟枪》时代就已经露出端倪，那部被追诵不已的片子中，除了一个抽大麻抽ＨＩ了，扛把机枪瞎突突的疯女人，女主角彻底欠奉，比起《大侦探福尔摩斯》意意思思的两个女配角，那真是部“纯爷们”电影，岂止抢劫让女人走开，整个是不带女人玩。《两杆大烟枪》的投资从２０００万英镑一路降到８００万英镑，名角落走，仓促开拍，最后剩下一票杂牌军，跑龙套的，踢球的，唱歌的……兵荒马乱五周搞掂一步天才黑色幽默电影，拍摄过程也像其剧情一样，真是无法复制，无心插柳，必须的。片子中以傻贼，傻黑社会老大，傻毒贩，傻打手组成的连环骨牌，站起来又倒下，这期间，除了观众会笑翻，角色們都在兢兢业业地作案，包括胖子小偷，因为刚刚电了一个狮子一样的发型，拒绝戴渔网头套作案，免得发型被毁，都显得荃荃贼心也美丽，笑死了。上挑的伦敦腔，理糙话不糙的台词，还有超级牛叉的音乐，在一票又一票螳螂捕蝉，黄雀在后的上帝之手中，盖里奇意外做成做了一部自己和诸多追随者都无法再次企及的处女作加代表作，比较好的模仿作品中有中国导演宁浩的《疯狂的石头》，之后的《疯狂的塞车》的简直就是在初级拷贝了，强差人意。

对盖里奇来说，从《两杆大烟枪》到《大侦探福尔摩斯》，应该为他鼓掌，因为从《两杆大烟枪》之后得到几倍于“大烟枪”投资和大明星加盟之后，无论是《危险游戏》还是《偷枪拐骗》，无论是《左轮手枪》还是前妻麦姐加盟的《踩过界》，票房均告惨淡。只能说明天才加天机的灵光一闪你抓住就算抓住了，再闪不知道什么时候了。这把《大侦探福尔摩斯》，你说他谄媚好来坞也好，你说冒犯柯南道尔也好，你说为主流而下流也好，他的这次转身算是狐步完美，狡狤可喜。不知道他的超级大女人前妻麦姐有没有电话相贺，当初拍《两杆大烟枪》的时候，她可是没少帮他。

《不要回头》动用欧洲两大顶级美女飙戏，苏菲·玛素加莫尼卡贝鲁奇能在同一部戏里出现，这本身就话题十足，据说当初拍宣传剧照的时候，制片方就已经如履薄冰了，衣服颜色，饰品品质，回头的角度，镜头的浓淡，必须厚次厚彼，女人之间的战争从戏里到戏外。

意大利宝贝莫尼卡贝鲁奇虽然跟《西西里的美丽传说》中民间艳后式的全盛时代无法同日而语，但是独特气质和气场仍然不能替代。从模特、到艳后，到暴力与狂喜、兽性与诗性的大胆混合的《不可撤销》中的长达９分钟的被强暴演出，莫尼卡贝鲁其的话题性也从T台尤物上升到疯狂电影人的高度，出位和话题，都变得只有没有最强，只有更强。这次贝鲁奇在《不要回头》中，扮演活下来的了女人，香艳妖娆得到延续。童年的车祸之后，她就用死去的好伙伴的名字和身份活下来，记忆与现实，混淆了３０年，真实的自己时而在照片和梦中中出现，虚幻和现实交错的视角，餐桌摆设和枕边人，都显得突兀惊悚，意外变形。我是谁？每个人都问过这个问题吧，特别是在面对人生死结，不甘与无望纠结的时候，在浴室滴汗的镜前，抹开一线雾气，对着自己突然陌生起来的面孔，无声发问的经历，做为女人，你我都有过吧。

法国男人“永远最爱的女人”的苏菲·玛素，在９０年代出演《黑日危机》中的邦女郎之后，近年还出品了一系列硬女形象《超极女特工》、《幕后女英雄》等，素颜挺拔拔枪就射干脆利落地颠覆了她之前的玉女形象，此次在《不要回头》中出演一个死去的，但是虽死犹活的女子，她霸占着莫尼卡贝鲁奇的记忆和生活，贝鲁奇是她的替身，是她在这个世界上寄生的躯壳，她并不知道成为了另外一个女子的身份和灵魂。可能是要命的配音版的缘故，苏菲·玛素的表现显得不那么贴，在银幕上，她吓得魂不守舍，观众不着四六。很典型的法式悬疑，浪漫有余，逻辑不足。在丈夫不是丈夫，儿子不是儿子，母亲不是母亲的顿惑中，苏菲·玛素的表演显得说服力不足，有点矫情，充满女作家式的无理取闹。这个时代是大女人和花样男当道的时代，矫情的女子是不被同情的女子，自己料理不好自己的情绪的话，无人替你保重。

戏的最后，苏菲·玛素与贝鲁奇在写作时灵魂合体，电脑前相视而笑，互为你我。在生活里苏菲·玛素目送贝鲁奇开始真实人生，替身与躯壳剥离，那个感觉还挺温馨的，这就叫一个人的战争，女人常常需要打这样的战争，对手就是自己，没人帮得到女人，除了自己。