上周看《投名状》那天，激烈思想斗争了好几下子，因为晚上有艺术人生《士兵突击》下。最后还是去看了《投名状》，感受总之一句话，我没跨越我的性别，在这次以男性观众为首的如潮好评声中，我很不开眼地认为血腥，也是有级别的，刀起头落，实在瞅着害怕。看电影回来，赶紧上网上补看了艺术人生《士兵突击》下的视频，情绪才熨帖不少。这样两个看似有关又无关的影视事件，在我心中就这么有了一个小冲突，先是时间上的，后是心理上的。

    《投名状》不能说拍得不好，借用高连长的话，起码有大片的皮，也有大片的里，不虚妄，导演没有沉迷于摄影大师的境界而忘了叙事本分，真的是在结构故事，真的是在解构人性。但是电影给我们的是什么呢，是对人性的彻骨悲观啊。从秦始皇统一中国，书同文车同轨，机关算尽权术起伏两千年了，人类变得善意一点没有？李连杰利用泣血为盟的兄弟情，成就他君臣父子的理想，他践踏的是人类最最本真的手足情意，他自己呢，也算为了理想身先士卒，忍饥挨饿，攻城略地，流血牺牲，最后还是螳螂一枚，是众黄雀所不容的异己，来自背后的枪子儿一点不含糊。《投名状》把人世间的不信任和绝望一股脑地倒给观众。看着代表纯真赤诚的金帅哥的震惊和愤怒，我们没有愤怒，只是悲观。

    相比之下《士兵突击》所带给我们的，用康洪雷在《艺术人生》中的一段话，可以概括：从１９８５年考导演系失利，到２０００年拍出第一部电视剧《激情燃烧的岁月》，１５年磋跎，我用乐观和诙谐的态度，掩饰着自己的窘态和无奈，我用这样的心态看待世界，从善如流，学到很多，对人对事，有一种感谢之心。中国人多数是在批评中长大的，但是赞美的力量，无法估量，如果有人告诉你，你的祖国很伟大，你的家园很美丽，你的朋友很真诚，这样的声音是有力量的，相对于批评者，我愿意做教化的后者——赞美。

    如果你是突迷，你就会相信，康导不是在说大话，他的确在用镜头，带领我们长久地感动、赞美和信任。戏中最不单纯，最有不确定性的角色是袁朗，他代表磨难、刻薄和非人性的技术高度，出现在许三多们面前。面对新兵的不信任质疑，他说：我不会践踏你们的理想和希望，我不能，因为那是我最珍惜的部分，也是我选择你们的第一要素。我只是想，你们在没有这些东西的情况下，也能生存。在更加真实和残酷的环境里，还能生存。这段台词是导致我坚定喜欢这个角色的重要原因。因为袁朗更难，他不能像高成那样酣畅淋漓地为人，他要教会部下的是在最绝望的情况下，在完全失去理想和希望的情况下，坚持理想和希望。

    说实话，在现实中人人可能濒临绝境，在没有帮助和依靠的时候，勇于存活的能力，谁有，谁就有机会见到未来，谁就可能赢。这就是《士兵突击》最昂扬的地方，不是简单的前进前进进，而是试图把人性从黑暗和绝望中引领出来。康导说，“我拍《士兵突击》，心里很明确要讲述一个‘相信’的故事。”他说，“我一直很相信很坚持。我愿意表现现实社会的美好，人类的善良，民族的希望。当然，我也遇到过很多问题，但我不喜欢抱怨。”在这样的高度之下，再看史今的克己为人，高成的昂扬信念，许木木的永不放弃，都有诚意基础。

    所以，影视作品要把什么样的东西给观众，是《投名状》的人性黑暗，还是《士兵突击》中人人从心底里开出一片片漂亮的花，这既是一个选择，也是一个境界。娱乐时代，教化退居第二位了，似乎。但是如果教化者，身心真诚抵达了那个高度，还是让人服气的。对观众来说，谁说感动和相信不是一种需要呢。