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    上周五下班后本来打算去做个美容的，结果毁容了，因为去看《疯狂的石头》话剧版，活活添了两根笑纹，嘴从裂开就没合上，太逗了。

    话剧版《疯狂的石头》和电影版相比，还不是双胞胎，算是同胞兄弟，神韵还在，故事结构和人物有调整，总之更舞台化，群戏化，最大限度利用了小舞台剧的开放度，恶搞和立场都很擦边，有节制地实现娱乐至上不是教化至上。据参加演出的双胞胎帅哥高恒、高海说，整个排练过程，都很疯狂，像场狂欢。能想象，一个演员，能参与到这样戏谑人生的话剧创作中，ＨＩ着把快乐升华成艺术——形体、语言还有舞美——集合成一台人生大游戏，太过瘾了。这就是给予的真谛吧，演员给予观众快乐和趣味之前，自己得到了更多。最后谢幕也很棒，演员跳着强劲街舞，继续延续剧情中的性格脉络，很得红磨坊真传，中国的《芝加哥》舞台版可期啊。

    我对话剧的喜欢，总的来说不分青红皂白。试验和前卫孟京辉的当然好，哲理和眼泪都藏在让人哈哈大笑的台词中，值得收藏。主旋律如《我在天堂等你》、传统如《刺客》也看得津津有味，前者舞美相当实惠写意，演员用表演制造出来空间转化相当聪明，等于让观众的视觉参与情节推动。后者动用人艺重臣濮存昕、何冰，话剧演员的舞台张力、戏剧功力，真不是电视剧所能承载的，观众应该辨别得出来个中高低。现代话剧的舞美、剧情推动手段，真是比《于无声处》时代，举重若轻多了。

    也有但是。长假前带女儿去看赖声川话剧，《ＷＯＭＥＮ说相声》，深圳长大的“９０后”女儿“咯咯咯”笑得像个托，还学会了个一跺脚手拍胸脯，嘴巴里喊：“莫尼卡”的把式，热耍了好一阵子。我不觉得那么好笑。北方长大的孩子的笑点比南方的孩子高，对幽默要求级别不一样。南方的幽默，我觉得港产片里有精华，那是真有意思。其他的，都不能逗笑我。那些使用方言的幽默，上海的，四川的，湖南的，不是人家不好，到底隔膜，无法畅快。最无法忍受的是南方人使用普通话逗闷子，那么舞台化，不分清红皂白就招呼儿音，太受不了了。按说芳芳演技台词功夫在台湾是有盛名的，我看过她上康熙，在那么年轻化、恶搞成性的舞台上，芳芳一点不落伍，当时大Ｓ说拍《转角遇到爱情》的时候，剧组里只有罗志祥在导演骂的时候敢回嘴，芳芳马上跟了句，那是因为导演也没骂过别人。嘴皮子很赶趟。但是芳芳说相声，还是不打高分。其他两个年轻小姐，蓝钻，红宝，就更白给了，幽默是最难的，不是嘴皮子溜就能做到。已故前辈赵丽蓉算女性里最会逗乐的了吧，想象一下，让她说相声，也不大对劲。也许是我偏见吧，就像现代社会，男女所承担责任和压力日益趋同，我仍然不认为男女完全平等就是社会进步一样，我觉得男女就是有别，女人说相声，天生不宜。这是一个根目录的错误，所选择的根本形式不能接受。演员再努力，都不入眼了。同是赖声川作品，《暗恋桃花源》就对路些，所以经过了时光的洗礼，越来越闪亮。

     除了女人相声不同意之外， 我觉得话剧比起影视来，就是手工品和机器制造的区别，你通过演员在舞台上的真实形体和声音，感同身受，亲近梦想，顶礼膜拜形式感。有话剧看的日子，滋养啊。